导语：中国当代艺术市场热点似乎在2014年的春天再次被点燃，从香港第一轮拍卖中的张晓刚“大家庭”系列再次创新高，到内陆北京保利、北京匡时策划中国当代艺术重要私人收藏专场拍卖，使得大陆首轮拍卖尚未举锤就已经赚足眼球，在这场即将到来的拍卖热潮中，无论是对于当代艺术市场持有看涨的观点，还是怀有短期效益难成大气的推测，不可否认的是这场拍卖的盛宴中，收藏者的主体已经变成了华人收藏家，并且在这一体系中，交易的核心亦是围绕在中国大陆的拍卖平台上。

　　在更大的意义上来讲，如何去看待这样的一次拍卖，并不只是简单的在于拍卖的结果，就目前的情形来看，中国艺术品市场其实还是在调整的时期，多数人还是在观望，对于这场拍卖，我们更多的是看到了这背后的故事，包括华人收藏家如何建立个人的收藏体系，如首个以个人名义做专场的华人收藏家张锐，以及如何把作品从收藏到拍卖的价值转换，如山艺术文教基金释出的中国美术史中的重要作品等。

　　中国当代艺术收藏风向转变

　　正如山艺术基金创始人林明哲在接受记者采访中表示：“现在的艺术品收藏环境已经和前几年不同了，中国已经有很多有理念的藏家在做长远的藏品规划，这次和保利合作的专场拍卖中，有几件作品都是基金会海外董事所有的，我只是在帮忙促成“让中国最有价值的艺术品留在中国”的理念”，这样的一番话，虽然并不能打消观者对于林明哲此次出货的“质疑”，但亦是表达出了中国当代艺术品收藏中的藏家主体在重新建立。

　　而就在2011年的春季拍卖季中，香港苏富比推出了名为“尤伦斯当代艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本溯源”的专场，在这场拍卖中，尤伦斯释出了几乎他全部的中国当代艺术藏品，这个专场带来的讨论就是谁来接手中国当代收藏?正如此后的相关报道显示，参与这场拍卖竞拍的人多是国外的藏家和基金，众人亦在讨论中国何时能有收藏当代艺术品的收藏家?就在短短的两年之后，中国当代艺术品收藏发生了三件让人震惊的消息，这三则消息在某种程度上更是“宣称”了中国当代艺术品收藏群体的浮出。

　　2014年初，著名收藏家管艺宣布向香港M+视觉文化博物馆捐赠37件重要中国当代艺术品，作品覆盖了从星星画会以来的中国艺术，特别侧重中国观念艺术在过去30年里的发展轨迹。三个月之后，中国当代艺术品的另一重要收藏家张锐表示，将会和北京匡时拍卖合作个人专场，推出中国当代艺术早期的重要八件作品，包括王广义、赵半狄等艺术家早期代表作;仅仅一周时间左右，北京保利拍卖就高调宣布，推出山艺术基金专场拍卖，其中包括罗中立、程丛林等中国美术史中的重要艺术家作品。

　　在张锐、林明哲、管艺等中国收藏家之前，中国的艺术家甚至依靠这些国外收藏家生存，方力钧曾经回忆到，一段时期内，宋庄的艺术家们，眼巴巴地等着那些外国人看他们的画，几百美元、几千美元买下一幅作品，对于吃饭都有困难的体制外艺术家们来说，无疑堪称雪中送炭。“那个时候我刚开始收藏的时候，就是去走访这些艺术家的工作室，当时他们的反应就是竟然还有中国的收藏家来买画”，张锐对雅昌艺术网记者说道。的确，曾经很长的一段时间内，中国当代艺术家所要仰仗的就是这些老外收藏家。在一个国家的当代艺术进程，在其中担负起重要作用，甚至成为其背后主要推手的，既不是国家机器，也不是国家专项基金，更非任何一位一言九鼎的美协负责人，却都是金发碧眼的“老外”。这未尝不是一项特殊时期、特殊历史阶段中形成的奇观。

　　2003年左右的时候，西方收藏家已经很难在中国买到便宜的好作品，一方面，价格的飙升使收藏的成本大幅度提高。另一方面，已经露出的好作品都已经被有眼光的收藏家买走了，也就是在这个时候，中国的一些早期的当代艺术收藏家才开始在市场的刺激下介入。“中国的收藏家开始从外边买东西，到国外的画廊去把中国当代艺术作品买回来，但是已经花了大价钱了，这对于中国当代艺术收藏来讲，是个非常大的教训”，栗宪庭在媒体的采访中表示。张锐的收藏发迹史正是这样的一种逻辑，他在早期所购买的作品，价格都是高于市场价的，并且逐步的建立起个人的收藏体系。