导语：中国当代艺术市场热点似乎在2014年的春天再次被点燃，从香港第一轮拍卖中的张晓刚“大家庭”系列再次创新高，到内陆北京保利、北京匡时策划中国当代艺术重要私人收藏专场拍卖，使得大陆首轮拍卖尚未举锤就已经赚足眼球，在这场即将到来的拍卖热潮中，无论是对于当代艺术市场持有看涨的观点，还是怀有短期效益难成大气的推测，不可否认的是这场拍卖的盛宴中，收藏者的主体已经变成了华人收藏家，并且在这一体系中，交易的核心亦是围绕在中国大陆的拍卖平台上。

　　在更大的意义上来讲，如何去看待这样的一次拍卖，并不只是简单的在于拍卖的结果，就目前的情形来看，中国艺术品市场其实还是在调整的时期，多数人还是在观望，对于这场拍卖，我们更多的是看到了这背后的故事，包括华人收藏家如何建立个人的收藏体系，如首个以个人名义做专场的华人收藏家张锐，以及如何把作品从收藏到拍卖的价值转换，如山艺术文教基金释出的中国美术史中的重要作品等。

　　林明哲式的中国当代艺术推手

　　和张锐所建立的私人收藏趣味不同，林明哲极其创办的山艺术文教基金会远远超过了这个范畴，甚至成为中国当代艺术推广领域的大使，对整个艺术价值评判话语权的建立起到了很重要的作用，尤其是其收藏的西南地区艺术家作品，并为这些艺术家举办了非常多重要的展览，林明哲的收藏亦被其成为是收藏一段历史。而据业内人士所言，“林明哲买断了1987年到1997年中国十年的美 术史”，这或许有些夸大，但林明哲对于中国当代美术的收藏规模之宏大、影响之深远，无人能比。上世纪80年代，林明哲采用大批量收藏的方式，几乎将中国内地 “伤痕”、“乡土”和“唯美”三大美术流派的所有代表作吸纳至旗下。

　　而就在上月末，北京保利拍卖宣布将会在春季拍卖中推出见证历史——山艺术基金会藏重要当代油画专题拍卖，包括艾轩、程丛林、何多苓、罗中立、庞茂琨等艺术家的十件重要作品，众所周知，山艺术对川美艺术家体系有着完整的梳理，此次选出的作品是这几位艺术家九十年代初期的经典作品，山艺术文教基金也曾经在2012年推出了“山川蒙养20年——山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展”，亦成功的实现了林明哲的构想，收藏一段历史，但令人质疑的是，为何短短两年的时间，就选择释出这些美术史上重要的作品?

　　其实，这并不是山艺术基金第一次的专场拍卖，2004年至2005年间，林明哲先后在上海保利和北京翰海推出“台湾山艺术文教基金藏品”专场拍卖，每次的专场拍卖均在业内引起轰动。林明哲也表示，这次的专场拍卖中的几件作品所有人是山艺术基金的海外董事，选择上拍的原因也是想把中国最好的东西留在国内，但是山艺术基金会对于中国艺术的推动重来没有停止过，包括收藏和推广等。“同时在批量收藏后，我们发现部分收藏作品风格非常类似，所以有时候会适当流通部分藏品，但原则上，让出去一张作品，往往会再买进10多张作品，正因为如此，基金会才能够拥有如此多的藏品，这种流通也会增加基金会的收藏经费”，林明哲表示。

　　北京保利拍卖现当代艺术部负责人贾伟也表示，林先生的藏品中，有些已经被收藏二三十年了，这次能够释放出来，这其实对于艺术家个人风格体系的建立也是难得的机会，尤其是这批作品均是艺术家早期的代表作。

　　作为中国当代艺术的重要推手，林明哲深知市场的运作规律，正如他在接受有媒体采访时表示，在和罗中立的合作中，也是在其收藏罗中立作品之后的三年才开始的，1992年才开始举办台湾巡回展，这是大陆艺术家第一次在台湾这样大规模地展出，当时在台湾当时最大的新光百货展览馆全省展出并配合大型媒体户外与公车广告。除了台北、高雄，之后又陆续在澳大利亚、比利时、新加坡、北京以及大陆各美术馆巡展共办了15次展览。随后成立山艺术罗中立油画奖学金也是在为未来中国学术影响力铺路、储备，这是依长期规划在进行。1994年起在苏富比、佳士得、嘉德拍卖，陆续将艺术家在重要拍卖会的封面出现，也是一种很好的推广。而对于市场，林明哲从来没有担心过，林明哲认为，中国艺术市场最坏的时期已经过去了，现当代艺术价格的调整已经完成了，有艺术价值的作品将再次获得市场认同。

　　对于张锐和林明哲的个人专场，让这个春季的拍卖当代艺术部分变得“有戏”了，不仅仅是对拍卖份额，甚至是对于业内观察人士而言，都是值得讨论的谈资。正如嘉德拍卖李艳峰所言：“对于藏家而言，这样的一种市场行为无可厚非，藏家也处在不断调整的过程中，他们并没有义务去做什么，展览推广对于市场和艺术家都有好处，只是有时候这么快，可能会有一部分人接受不了，但是早晚都会出的，可能是明年或者是后年，中国拍卖二十年了，在当代艺术中，能做私人专场的没有几个，这也是一个卖点，对于市场会有拉升作用，但是也要考虑到，藏家越来越理性，拍品质量是首要的考虑要素”。