文博会，给了我们什么样的机会?这是我们整个采访所要求解的答案，当然，这并不是一个能够提供标准答案的问题，每一个与文博会有关的人都会给出自己不同于别人的答案，但我们依然相信这是一次有意义的采访，因为它有助于我们深入了解文博会之于当下中国的意义与价值。

　　这个张纯，是在龙岗坂田手造文化街见到的。而她的游艺堂就在街的中段。张纯以前很少接受记者采访，但这并不妨碍她逻辑清晰地回答我们提出的每一个问题。

　　选择她作为采访样本，本意是通过她了解一下：作为个人，文博会给她带来了什么样的机会?但她认为，要回答这个问题，首先得弄清她所从事的事业。

　　张纯现在所从事的事业，按她自己的说法是，“将醴陵釉下五彩瓷的内在文化魅力展现给全世界看”，题目有点大，但张纯并不认为它是遥不可及的。

　　醴陵釉下五彩瓷，熟悉的人并不多，而对于张纯来说，这正是她与她的小伙伴们结缘文博会的原因，也是她留在深圳继续努力的方向。

　　提起1915年的巴拿马太平洋万国博览会，人们记住的也许就是茅台酒了，事实上，在那届万国博览会上，至少还有一件国粹同样拿了金奖，它就是产自湖南醴陵的釉下五彩瓷。但这，并不是醴陵釉下五彩瓷的全部历史荣光。

　　很多专业人士有时会将釉下五彩瓷称作“毛瓷”，因为****生前所用的瓷器基本上都是在醴陵用釉下五彩瓷做的。小平同志在1978年10月访问日本时送给日本天皇的礼物，据说也是醴陵釉下五彩瓷器。

　　作为土生土长的醴陵人，张纯很早就做着瓷器外贸生意了，“虽然也做了些生意，但知道醴陵瓷的人并不多，推销起来很是费劲。”

　　张纯与文博会的初接触是在第六届文博会上。她说，刚开始也没想到就会这么火起来，开始真的就抱着试试看的态度参加的，“没想到，这火一点就着，中国湖南醴陵的釉下五彩瓷影响一下子就散开去了”。

　　当然，文博会给醴陵釉下五彩瓷带来的不仅仅是名声，在市场扩展方面也是效果明显，按张纯的说法，现在的游艺堂已是珠三角地区醴陵釉下五彩瓷艺术收藏市场“影响最大、规模最大”的行业龙头了，而在醴陵釉下五彩瓷的亚洲市场，游艺堂也已占到了半壁江山了。

　　这一切就发生在最近的这5年里，而它的原动力就是这个全名叫中国(深圳)国际文化产业博览会的平台。官方提供的数字是，九届文博会累计交易额约为8100亿元，可以肯定的是，对于许多创业者来说，这意味着很多很多的人生机会，而且这种机会，正如张纯所说的那样，它还是一种与“情怀有关”的心灵机会。

　　张亦敏，雅图文化科技集团市场经理。采访临近结束时，张亦敏说，15日你一定要来深圳会展中心1号馆哦，语气中不无自得。

　　据了解，在文博会上，1号馆向来是以政府组团参展为主，除了极个别外，很少企业有机会进入1号馆，但雅图文化科技集团恰恰就属于这“极个别”的企业，在1号馆，雅图和万达据说是仅有的两家单独参展企业。

　　事实上，雅图是深圳为数不多全程参加了十届文博会的企业之一，它与文博会的渊源最早可追溯到首届文博会，不过，当时它只是南山展团中的普通一员。

　　从当年普通一员到今天的“极个别”，雅图与文博会见证了彼此的起步与腾飞。

　　就公司发展来说，张亦敏说，第四届文博会上雅图与西安曲江新区签订的5亿元数字连锁影院项目是公司发展的一个关键节点，“经此一跃，我们由此走上了腾飞的阶梯”，而促成这桩买卖的，正是文博会。

　　这并不是文博会雅图传奇的全部，第六届文博会它更是创下了40亿元人民币的交易金额，震惊了中国投影界。

　　雅图在文博会上的卓越表现，也使得它得以大跨步走向了上海世博会、天津达沃斯论坛、舞台剧“青蛇”、韩家英设计展等众多舞台，现今雅图的投影产品已行销世界100多个国家与地区，2013年出货量名列世界同行业的第5位。

　　雅图文化科技集团董事长谢敬在接受媒体采访时对此的概括是经由文博会雅图实现“化蛹成蝶”。

　　专业人士都知道，在投影设备这个行当，以前基本上都是由日本垄断的，中国企业所能做的，最多也不过是为日本、欧美企业加工点原配件而已。

　　但经由文博会这个平台，雅图以“文化+科技”的创新路径，以不到十年的时间，不但完成冲破日本等国在投影行业上的垄断局面，而且以加速度的上升势头迅速崛起成为世界投影行业的领军企业之一。

　　张亦敏说，如果说文博会是中国文化产业崛起的“深圳道路”的缩影，那么雅图就是这条道路上的一个奔跑者、说明者。

　　中国(深圳)文博会，催生的又何止是一家雅图呢?2013年，光深圳而言，全市的文化创意产业增加值就达到1357亿元，占到了全市GDP的9.4%，成为了深圳的四大支柱产业和新兴战略性产业之一，对许多风云际会的深圳企业来说，文博会确实是一个撬动它们发展的支点和助推器。

　　文博会，给个人、给企业带来了什么样的机会?我们已经有了一些很个性化的回答，那么，如果我们将思考触角扩展到我们脚下的这座城市里呢?

　　如果你开车走过南山中山公园东门，或许你应该往对面看一看，因为那里有一个名叫“深圳设计产业园”的地方，如果你再询问一下周围居民，熟悉情况的他们就会告诉你，园中那5幢颜色各异的楼房，分别叫做“金”“木”“水”“火”“土”楼。

　　事实上，具体负责园区日常运作的公司名字真的就叫做“深圳五行创新文化传播有限公司”。园区管理的头儿，叫刘振。名片上他有许多头衔，其中一个就是“深圳市南山区人大代表”，事实上，对于他的采访就是从这个头衔讲起的。

　　5年前起就已成为文博会分会场之一的深圳设计产业园，改造前其实只是南山区南头村马家龙工业区的一部分，会聚在这5幢工业楼里的，主要是金饰制造、服装加工和一些零星的雕塑作坊，“租金每平方米最多也就十五块那样子吧，租不出去的也有不少”，刘振介绍说。

　　但经过刘振们这么一改造，现在的深圳设计产业园不但汇聚了像浪尖、韩国红天鹅、法国朱古力等60多家全球知名工业设计企业，而且区内的年营业额已超过了20亿，驻园企业纳税总额也早就超过了1个多亿元。

　　当然，深圳设计产业园给南头村带来的还不止这些，用相关媒体此前的报道来说，它成为了马家龙工业片区整体旧城改造及相关产业转型升级的头号助推器，并全面推进了周边整体商业环境的更新换代。

　　对南头村居委会的居民来说，他们对此更为直观的感觉是，股份公司的租金增收了，自己的居住环境漂亮多了，来来往往的人，衣着且不说，行为谈吐也文明多了，居民最实在的，他们不但能感受到好，而且还会感恩给他们带来好的人，前几年南山区人大代表换届的时候，南头村居委会居民就把刘振推选为南山区人大代表了。

　　刘振当然也很看重这个头衔，把它清清爽爽印在自己的名片上了，除了感谢南头居民的厚爱外，他说，其实居民的这番举动也为他理解“文博会给深圳带来了什么”提供了一个思考路径。

　　“我们把这5幢楼20年合约拿下来时，如何改造它，同事间也有些不同意见，但我的思考是，当劳动密集型产业逐步移出深圳时，如何改造就应该摸准深圳未来的产业重点会在哪里，应该说，那几年轰轰烈烈的文博会确实给了我们很多启示”，刘振说。

　　文化创意产业，对于深圳这样一个没有太多资源禀赋的城市来说，是一项可以通过制度创新、人才吸聚来实现跨越式发展的新兴战略性产业，附加值也高、环境污染几乎没有;此外，对于劳动密集型产业移出后的“三旧”改造来说，散布全市的54个像深圳设计产业园这样以文化创意产业为面向的文博会分会场来说，它已给了相关居民带来包括生活品质、生活环境等在内的多方面提升。

　　“文博会，给深圳的产业升级、城市更新提供了与世界同步的提升契机”，刘振总结说。

　　官方的说法是，文博会已经成了中国文化产品项目融资交易和出口的一个主渠道，九届文博会累计出口成交额已经超过了850亿元，对拉动中国文化发展、推动中华文化走出去发挥了前所未有的作用。

　　这是一种删去细节的概括说法，我们显然还需要一个鲜活的实例，让刻板的数字生动起来，并回答我们最后的一个提问，文博会给我们国家的文化发展带来了什么样的气息。

　　我们无法确定鲍菡是不是深圳大学里最年轻的教师，我们只知道，她比92年生人的学生丁瑜大6岁，86年生人。

　　深圳大学列宾班就设在深大3号艺栈里，它也是深圳文博会的一个分会场，事实上，鲍菡老师这几天就在忙文博会的一个相关项目：列宾美术学院馆藏素描展。

　　鲍菡说，16日将在深大美术馆展出的这些素描作品，都是由名列世界4大美术学院之一的俄罗斯列宾美术学院的老师创作馆藏的，事实上，除意大利之外，列宾学院从未在欧洲之外其他国家展出它们这些旷世杰作。

　　那么，列宾学院为什么会选择深圳作为自己学院馆藏素描的展出地呢?这还得从列宾学院与文博会的结缘讲起，2007年列宾学院首次参加了深圳文博会，并卖出了87万件作品，当然，现在看来这并不是什么了不得的成绩，但对列宾学院来说，却让它发现了来自东方的这个惊人市场，很快列宾学院就与文博会签下了长期合作的战略合作协议，此后两届文博会，列宾学院更是连连刷新列宾学院作品海外销售的纪录，第七届文博会他们更是创下了现场销售300万元的销售额，后期销售300万元的纪录。

　　曾在列宾学院求学7年的鲍菡说，这样的销售纪录她此前从没听说过，就是院史记录中似乎也从未有过。

　　以1955年列宾学院功勋教授马克西莫夫在中央美院开办马克西莫夫培训班为标志，列宾的现实主义画风开始席卷中国画坛，并涌现了靳尚谊、何孔德、谌北新等一批现实主义大师。

　　但自上世纪八九十年代开始，抽象主义、象征主义、立体主义等现代派的画风，在新一代画家当中开始有了极大的影响力，在鲍菡看来，这样的转变确实丰富了中国绘画的多元探索，但她个人也非常认同列宾学院院长西蒙·伊里奇·米哈伊洛夫斯基此前的说法，现实主义画风不但可以为你打下扎实的技巧基础，为以后的转型提供多面向的可能，更重要的是，从根本上讲现实主义画风是从心灵出发的。

　　如果把深大列宾班的开办以及列宾学院坪山分校的开设视为现实主义画风重返中国的话，那么，鲍菡看来，这就意味着中国画坛在历经了30多年的摹仿追逐之后，回归本土文化精神创造中国画风灵魂的又一次出发。

　　据了解，参加今年第十届文博会的国家与地区将达到创纪录的95个。鲍菡认为，这么多的异质文化元素在这个平台上交流互鉴，除了交易成果外，也必将促使文化融合创新，“这对中国文化精神的拓展与深化，必将起到非常好的作用，而只有文化精神深化了，文化产业才能有健康持续的发展”。

　　把醴陵釉下五彩瓷介绍给世界

　　张纯的回答是，文博会带给她的机会是，她可以将釉下五彩瓷这张醴陵文化名片，经由文博会这个平台，递到世界艺术收藏界的面前了，以前人们一说中国瓷器也许就只会想到景德镇，但现在多少已经会提及醴陵了。

　　小公司变成了行业“世界老五”

　　文博会，给了雅图这样的文化企业什么样的机会?沉吟半晌，张亦敏说，文博会给了我们一个发展的支点，给了我们雅图一个发展的助推器，让我们阔步走向了世界。

　　给城市转型提供了契机

　　刘振的意思非常清楚，在他看来，文博会给深圳这座城市带来的机会，其实可以从两个角度来诠释，一是它对产业转型升级的价值，一是它之于城市更新的意义。

　　开阔中国文化的精神视野

　　在鲍菡看来，列宾画风的重返中国，必定给中国当代绘画艺术带来深刻的影响，而这一切又是以文博会这个国际性平台为由头的。