导言：今年作为香港艺博会更名为香港巴塞尔艺博会的第二年，新增了“光影现场”板块，以此不断完善隶属于巴塞尔艺博会体系的常规架构。在试水后的一年，推出这一板块，是出于怎样的考量?香港作为亚洲的艺术中心，随着M+博物馆的成立、大牌画廊和拍卖行的进驻，香港的艺术生态越来越活跃，格局也越来越多元化，面对不断多元变化的艺术生态，香港巴塞尔艺博会在画廊挑选上进行了哪些调整?举行外围展的各个画廊，又是以怎样的策略吸引到藏家的青睐?

　　艺博会内外：画廊的平衡术

　　在香港巴塞尔期间，进入艺博会同时在香港开设展览空间的画廊可谓享受双重福利，既可以在艺博会中展示合作的艺术家作品，也可以在当地的艺术空间内多面地呈现代理的不同艺术家。分身两个展场的画廊如何施展平衡术，在更集中的时间内吸引更多藏家的青睐?不同的艺术机构有不同的策略，在本土空间内举办艺术家个展，在香港巴塞尔艺博会举办群展是大多数画廊选择的方式，比如白立方带来洛杉矶艺术家马克‧布拉德福德的最新作品展、K11艺术基金会pop-up空间带来张恩利的个展“空间绘画”、汉雅轩带来谷文达的个展、香港佩斯带来张晓刚的新作展、艺术门画廊带来苏笑柏的新个展，也有画廊以群展的形式，汇聚大批的艺术家，比如香港本土画廊Ora-Ora带来了香港年轻艺术家的群展。

　　香港巴塞尔艺博会前一晚，这些画廊同时开幕，颇有共同为香港巴塞尔艺博会助阵之意，夜幕后的画廊聚居地毕打行的楼下等待参加开幕Party的队伍延伸到马路上。在毕打行里的汉雅轩，从下午开始就看到张颂仁忙碌的身影，在今年香港巴塞尔艺博会之际，张颂仁从众多的合作艺术家中，选择了合力推广谷文达的方案，“当然多一些不同的艺术家，接触面会比较广，可是作为一个以艺术馆方式呈现的展览，必须要有连贯性。”

　　当晚，远离毕打行的干诺道中国农业银行大厦里，香港白立方也迎来了热闹的夜晚，“马克‧布拉德福德的作品当晚就销售一空”，在周晓雯看来，这是预料之中的事情，“马克·布拉德福德的个展已经筹备了两年，目前马克的作品在市场上非常热，基本上都是博物馆或者美术馆在收藏他的作品，私人藏家很难有机会收到他的作品。所以，我希望马克的这个新系列作品可以带到亚洲，让其可以进入亚洲藏家的收藏体系内。”之所以选择在这时期带来马克的个展，“因为马克的个展和博览会期间，Jay Jopling(白立方创办人)都要来香港，同时举行的话，可以减少他的工作量”，周晓雯说道。

　　在香港佩斯执行总监刁玟君看来，这是一个并融的现象，“现在艺博会越来越大，成为重要的一个角色，也越来越多的客人是透过博览会而认识的，是一个很特别的、开始在改变的现象。因为香港巴塞尔博览会逐渐变成亚洲的一个代表性活动”。