近日，徐冰的66万根香烟堆叠成虎皮形状的《烟草计划》、张洹的6米长4米宽的巨型佛手、黄永砯的占地百余平米的《蛇塔》等国内外巨型装置艺术在位于上海徐汇滨江的余德耀美术馆展出，同时展出的还有中国当代艺术名家作品，如张洹、谷文达、曾梵志、刘炜、丁乙、张恩利等等。此次展览是余德耀美术馆的开馆展，作品均来自余德耀基金会的收藏。出席开幕的均是国内外著名的藏家、艺术家，余德耀称几乎香港巴塞尔上一半的嘉宾都被邀请参加开幕，就现场的阵势与国际范的氛围，展现出余德耀建馆的目的“将世界的眼光吸引到上海”。

　　从藏家到美术馆的建立

　　余德耀是印尼第三大农业公司的巨头，从2005年底开始进入中国当代艺术的收藏，凭借着雄厚的资本和阔绰的出手，没出几年，迅速成为艺术品收藏的巨头。2007年，他花费在中国当代艺术品收藏的资金超过1000万美元，其藏品几乎包揽了中国当代艺术所有名家，国外当代艺术也不在少数，同时他还多次入选各个艺术榜单拍卖，在2011年美国《艺术+拍卖》杂志发布的艺术权力榜中位居全球第八。

　　2007年，余德耀在伦敦苏富比的拍卖会上以200万美金高价购入岳敏君的《公主》，这件作品在今年的开馆展中展出。2迄今为止他花费最大的手笔是2010年他在香港苏富比拍卖会上，以5218万港元(669万美元)买下张晓刚1992年的杰作《创世篇：一个共和国的诞生二号》。同时，余德耀也表示，他很迷恋装置，带有强烈观念的装置艺术融入了社会学、艺术学、人类学、心理学等各种理论，所涉及的问题远远超出了艺术形式和美学的讨论。他购买了陈箴、张洹、黄永砯等作品，也买了年轻人的装置艺术，如李晖以及孙原&彭禹颇具争议的作品。

　　艺术品市场本就是一潭很深的水，余德耀从企业家到收藏家的转变，在购买中难免会买错会有吃亏上当的经验，但是他企业家的冒险精神让他并不忌惮收藏的道路上的动荡与风险。在经济危机时大胆斥巨资买入，他笑谈：“这就是寻宝，并不是跑到珠宝的寻宝，而是一个冒险的过程。”

　　同时他也并未满足收藏工作，他成立了基金会，用基金会的名义以收藏和赞助艺术展览为主，推动当代艺术的各项活动，积极赞助当代艺术的出版，其中包括纽约现代艺术博物馆出版的《中国当代艺术：原始文献》，并参与一系列专业艺术机构的借展，如于法国迪纳尔举办的展览《大哥 — 艺术家与暴君》。

　　2008年12月17日，余德耀基金会下的首家美术馆在印尼雅加达正式开幕，地址位于雅加达的南部Dharmawangsa广场大厦区的五层楼，是印尼首个由印尼官方承认的私人美术馆。这也是余德耀基金会所建立的第一个美术馆。这次开馆展展示了岳敏君、方力钧、王广义、张晓刚、祁志龙、卢昊、徐冰和四十多位中国具国际地位并最响誉的艺术家，也彰显了余德耀收藏当代艺术的实力。

　　而从今年5月18日在上海建成的余德耀美术馆的开幕情况看，汇集了67件国内外当代艺术家名作。作为私人美术馆的展览，从作品的体量、品质上，堪称国内目前为止中西方当代艺术规模最大的展览，其国际化和专业性标准在私人美术馆中可以排到第一位。

　　对于美术馆的建立，余德耀表示并不是为了陈列和展示他的藏品：“我是先有藏品再有美术馆，但不是为了展示我的藏品才建立美术馆。美术馆的功能是非营利的，最重要的是艺术教育。我在印尼成立美术馆，是为了在那里展示中国的当代艺术，让印尼人了解中国的艺术。在上海建立美术馆，是为了展示中西方的当代艺术，既让中国的观众了解国外当代的艺术的情况，更希望通过中西方融合的形式吸引国际的目光，让世界来了解中国，了解上海。未来有可能我希望把美术馆打造成世界顶级的私人美术馆。”