近日，徐冰的66万根香烟堆叠成虎皮形状的《烟草计划》、张洹的6米长4米宽的巨型佛手、黄永砯的占地百余平米的《蛇塔》等国内外巨型装置艺术在位于上海徐汇滨江的余德耀美术馆展出，同时展出的还有中国当代艺术名家作品，如张洹、谷文达、曾梵志、刘炜、丁乙、张恩利等等。此次展览是余德耀美术馆的开馆展，作品均来自余德耀基金会的收藏。出席开幕的均是国内外著名的藏家、艺术家，余德耀称几乎香港巴塞尔上一半的嘉宾都被邀请参加开幕，就现场的阵势与国际范的氛围，展现出余德耀建馆的目的“将世界的眼光吸引到上海”。

　　“文化高地”的国际路线

　　私人美术馆在国内发展不过数年，其发展、目标都参差不齐。国内首家具有国际标准的民营美术馆今日美术馆的馆长张子康曾经表示：“20世纪80年代是学院时代，学院成为推动艺术的主要力量。大家说‘美术馆时代’到了，其实有很多人都不知道‘美术馆’的概念。真正的美术馆是通过学术研究、展览、教育、推广来建立文化高度，推动艺术标准形成的平台。”

　　作为一个国际性的藏家，余德耀一直以他国际视野，用国际的标准建立艺术基金会、艺术机构等项目活动。他聘请了日本知名建筑师藤本壮介，将龙华机场的大机库改造成现在的余德耀美术馆，新设计的建筑空间更适应庞大的展览需求，让美术馆首先从外形建筑上更具有国际范。此外，余德耀成立了国际学术委员会，汇集亚洲艺术界的精英，由毕业于哈佛大学、目前在芝加哥大学的著名艺术史论家巫鸿担任主席。学术委员会主要负责对基金会的收藏、美术馆的展览策划等等，在专业上建立学术高地，树立文化高度。但是由于学术委员会的名单一直在变动，所以至今委员会名单未对外公布。

　　在巫鸿的建议中，余德耀买了徐冰的《烟草计划》和黄永砯的《蝙蝠计划 4》，但是还有很多不足。通过多年的积累，余德耀的收藏开始专业化、系统化和脉络化。在此次展览中，显示了余德耀收藏的“国际路线”。有活跃在国际舞台的中国当代艺术家如黄永砯、谷文达、徐冰、张洹、隋建国、严培明、张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义、周春芽、张恩利、邱黯雄等等。也有国际著名的当代艺术家的作品如Adel Abdessemed的《有其母必有其子》、法国女艺术家Mona·Hatoum《不能穿越》，Fred Sandback创作的极简主义作品，并为奈良美智专门设了一个空间展出《日惹迷你星屋》，墙上还有艺术家本人的壁画。策展人巫鸿用“神话”、“历史”和“极简主义”三条线索从学术的角度概括了余德耀收藏的脉络，并指出：“这是余德耀基金会收藏的特点，也是他们未来收藏的方向和趋势。”

　　当然余德耀本人表示，与巫鸿私下有“君子协定”，他做收藏，巫鸿负责策展。但是，在他们长期的交流中，巫鸿及其学术委员的对话交流会对余德耀及其基金会的收藏产生影响，他们高屋建瓴的学术思想会为余德耀的收藏起到了扬帆领航的作用。

　　此外美术馆还将针对上海艺术家做一些个展。余德耀说：“巫鸿和学术委员会已经想好，有具体方案了。还有也有不少不少艺术家表示希望在余德耀美术馆举行个展，比如陈箴。”

　　但是至今为止，美术馆馆的馆长仍然迟迟未定。美术馆馆长意味着整个美术馆的学术定位和文化标签，对于如此重要的角色，余德耀考虑极为慎重，他需要有中国当代艺术知识背景，还需要了解国际当代艺术。而具有此背景的巫鸿已担任学术主持，又有谁能担此重任，真可谓在金字塔的顶端上精选，他希望此次展览期间可以确定。