导语：在中国当代艺术品市场发展过程中，机遇与挑战往往都是并存的，在每一次重要的时间节点上，都是在不断的对当代艺术收藏家进行“淘汰”，尤其是从2010年开始，以尤伦斯夫妇、希克为代表的西方藏家相继清空手上的中国当代艺术品，西方藏家对中国当代艺术的导向作用逐渐变弱，再加之投资者的撤离，反而使得一些不同类型的当代艺术收藏家逐渐走上舞台，那些依靠艺术品转手买卖、在短时间内牟取暴利的“伪藏家”以及慢慢的淡出了，一群有着明确、独立的收藏理念的当代艺术藏家将会逐渐建构属于中国自身的当代艺术收藏体系，并逐渐形成一个以中国藏家为主的市场。

　　这样一个群体的成型，也预示着中国当代艺术品收藏和国际标准正在接轨，而就当某一位中国本土当代艺术收藏家越来越丰富之时，总是会出现一些重要收藏的作品见诸于拍卖场上的情况，往往会引发人们对于中国当代艺术收藏“寿命”的担忧，进而引发的讨论就在于中国当代艺术品收藏转型中的“路径”和“困惑”。

　　中国当代艺术品“拍场之运”

　　北京匡时拍卖油画雕塑部负责人谢扬在谈到张锐私藏专场的设置时就表示，这批藏品是张锐在艺术品市场井喷时期买入的，价格并不便宜。张锐也直言，本次决定释出其实也是为了对于藏家进行置换，而当下艺术品市场的高价已经让他没有过多的经济实力去购买了，所以才选择让出一部分拍品。

　　这也是马学东所关注到的一点，虽然中国当代艺术市场的整体行情比以前要好一些，逐渐在回升，但是仍在调整时期，一两件作品的高价对于市场的提振作用并不大，价格还是比较稳定。一级市场没有十分蓬勃，二级市场也需要时间，艺术家排名在洗牌。而且现在的买家很精明，价格又相对透明，拍场中出现的大部分的作品还是没有那么经典，不是特别好，仍在消化2005年左右上一轮高价卖的东西。常年关注艺术品市场的吕立新也认为，上一轮当代艺术市场大繁荣时期，很多藏家和机构都是高价买入，压了这么多年，对任何个人藏家来说资金的积压都很难消化，他们需要重新调整藏品结构，缓解资金压力。

　　对于这种形式的释出，是否能够中国当代艺术品市场带来所谓的“市场拐点”，这很容易让人想到2011年尤伦斯夫妇专场拍卖，2011年春季拍卖会上举行名为“尤伦斯当代艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本溯源”的拍卖专场，其间推出106件比利时收藏家盖伊·尤伦斯男爵珍藏的中国当代艺术品，成交率为100%，总成交额高达4.27亿港元，然而，对于尤伦斯出货效应的余波，一直影响至今，中国当代艺术仍旧处于盘整期。所以当市场上出现了张锐以及山艺术基金专场拍卖时，往往会抱有很大的希望，甚至会被解读为中国当代艺术品市场的“拐点”，对此，业内人士认为，在这样的情况下，整体上的艺术品环境并没有改善，一些天价的拍品反而是被认为是市场泡沫的产物。

　　谁来接手中国当代艺术品，这也成为本次两大专拍的一个思考，虽然是中国本土收藏家已经慢慢的成为主体，但是对于这两位本土收藏家的释出，还是会牵扯到接盘的问题。“这也是我为什么会选择在保利拍卖设立专场的原因，因为有些东西的所有权是海外的董事，那么我是希望能够在国内上拍，最终被国内的收藏家接手”，林明哲在谈到这个问题时表示。而新晋收藏家张小军则被人们一致认为是最有实力和魄力竞拍这批拍品的人，另外，著名收藏家王薇也被认为是张小军强有力的竞争对手，而对于公众而言，这两位本土的收藏家，都已经成为中国当代艺术品收藏体系的重要建立者，尤其是王薇在拍卖场上的表现，已然成为中国当代艺术品收藏中的红色专题的代言人。