上海双年展办公室主任李旭

　　(雅昌艺术网讯 郁婷)导语：2014年5月20日下午，由53美术馆主办，著名艺术评论家皮道坚与青年艺术评论家胡斌联合策划的“今典——广东当代艺术展”在53美术馆举行了开幕仪式。与开幕式同期展开的，是由本次展览的策展人皮道坚先生所主持的，围绕着“变异与变迁——广东当代艺术的自由表达与文化语境变迁”的议题展开了学术研讨会。在研讨会上上海双年展办公室的主任李旭先生就广东的当代艺术与收藏之间的关系与上海进行了对比。

　　李旭在讨论会开始时表示，自己当年曾代表上海美术馆来广东调研，所以对于广东的艺术及艺术家感到熟悉而亲切，自己去年策划”时代肖像“展览，也有很多广东艺术家参加。李旭认为，广东和上海在某种程度上是相似的，它都是在北京之外，有很多有才华的艺术家，不断有人离开，又有中生代、新生代成长起来，市场多数不在本地。据他了解，上海的大买家是后来成长起来的，原来上一代的上海艺术家卖出的东西不是卖给本地的买家。

　　在李旭看来，广东的当代艺术是”万事俱备，只欠东风”，东风就是收藏市场，是收藏群体，含有画廊、博览会、拍卖行的群体。在广东历史上，有过很多的艺术群体、艺术现象，包括最早的双年展是广东当代艺术双年展，而不是上海双年展，但广州的双年展并没有做下来，而上海双年展从1996年开始，一直延续到今天，这也是他从上海与广州的对比中发现的问题。李旭在美术馆的圈子做了26年，除了看当代艺术以外，另外的也看收藏市场。广东的收藏和上海相比完全不一样，很多广东人并不玩这个，在广东，当代艺术的收藏家也很少，规模很小。

　　李旭还表示，在今天除了谈艺术本身之外，还要谈“艺术生态”的问题，而艺术生态的问题是全方位的，上游肯定是美术教育，广州有像广美这样非常好的美术学院，又有很好的艺术媒体，包括“画廊”这样坚持了这么多年的杂志的，这是根深蒂固的。它有比较早的展览和美术馆的系统。另外还有深圳，在新世纪到来的时候，在广东双城市之间出现了两城六馆的情况，有很多的美术馆出现，在珠三角一下子出现那么多馆，对北京、上海很有压力。

　　此外，在广州还有一种情况，很多的本地创作者，作品不是被本地的藏家收藏，这个现象和上海早期很类似。上海的当代艺术的形态可以说三个词，一个是“边缘”，一个是“个人”，一个是“多元”。三个词同样可以形容广东的生态，广东并没有很大的思潮、潮流和群体出现，反而是很多人以非常个人化的姿态，延续多年经营的艺术现象，并不像北京那边用群体的方式存在。上海的艺术家也是这样，互相之间看似没有关系，社交比较松散，不像北京“抱团”。在上海的艺术家以风格相似为耻，广东也是这样，互相之间不像，不像才是真正的个人的价值体现，跟集团式的操作不一样，那种操作带来一些比较明显的商业效益，个人化最后付出一个代价，这可能是多年的寂寞，这个寂寞可能是好事，太早成名的艺术家往往后劲不足。

　　李旭最后也对广东当代艺术表示出了希望，“我看上海这么多年，后来真正的繁荣，还是本地的收藏力量，包括艺博会、画廊大量的建立以后，本地艺术家才看到希望，我相信这个过程对于广东来说，应该很近。”