薛堃

　　1981年出生于北京

　　2000年9月至2004年7月，中央美术学院油画系一画室

　　2004年9月至2007年7月，中央美术学院研究生

　　2007年8月至今，任教于西安美术学院油画系具像表现工作室、讲师

　　在雨中

　　薛堃是西安美术学院油画系的青年教师，他是地道的中央美术学院科班出身，师从名师。从附中、油画系本科，到油画系研究生，薛堃的学艺之路平坦而顺利，令无数学子羡慕。十多年中央美院的训练，不仅练就了扎实的造型基本功，更重要的是培养了对艺术较高的自我要求和更开阔的视野。

　　薛堃个性笃实勤恳，就像他的学艺经历一样，他对于艺术创作也是一切按部就班，少有浮躁和大起大落，近年来所创作的一批作品也反映出了这样的稳重和渐进式提高的特点。

　　“旧工厂系列”，是薛堃从研究生时代就开始探索的创作母题。学生时代的他，经历了中央美术学院从王府井到北京万红西街“二厂”周转，再到现在花家地新校的历程，目睹了北京798厂从衰落几近废弃的工厂，转变为闻名世界的艺术区的过程。

　　在旧工厂中，工业时代留下来的烟囱、高炉、管道、传送带、楼梯等，都是薛堃等“80后”这代人从小羡慕不已，又无法接近企及的。孩童时代对工厂的神秘感的憧憬，使得薛堃不由自主地选择旧工厂作为自己的表现对象。他经常流连于各种不同的工厂，从798到首钢，从炼铁高炉至焦炭车间，无不留下了他的足迹。毕业到西安美术学院工作后，薛堃又几乎跑遍了陕西一带的不同的工厂，为他的创作提供了大量真实素材和直观的感受。

　　与以往表现工厂题材的作品相比，薛堃既与50—70年代社会现实主义的表现工厂的火热场景明显拉开了距离，又有别于当代艺术中许多作品把工厂当作自我表现或反意识形态的媒介。尽管与以往的许多工业题材作品一样，他的油画是写实的，然而却传达出了另一种意境——那些20世纪的“巨人”原来是如此的热烈、繁杂、引人焦虑，但在薛堃的笔下变得宁静平和，那里没有浓烟，没有车水马龙，也看不到人的活动。

　　或许是在中央美术学院油画系一画室长期接受的古典油画训练的原因，薛堃作品中的工厂竟向观众传达了一种纪念碑式的静穆与伟大：那些建筑、设备和天空构筑的画面，让人联想到“英雄风暴画”，传达着往日的辉煌。

　　二号高炉

　　与此同时，薛堃还在画面中着力地表现外光，厂房高大的空间、烟囱高炉与机器的毗邻参差，以及纵横交错的管道，在阳光的照耀下，与它们的投影形成了一幅幅壮丽的诗篇，让薛堃深深地为之着迷。受教于他的导师孙为民先生，薛堃在研究生期间主要研究方向就是外光表现。就像印象派画家那样，薛堃在画面中非常注意投影和暗部的色彩的微妙变化，并关注亮部和暗部之间的色彩关系。大片的阴影很容易画得空洞，而薛堃却更希望在阴影中表现丰富的变化，然而这些变化却被有机地统一在画面整体当中。

　　尽管在中美术学院油画系一画室学习的是西方传统写实油画，薛堃却被西方现代主义油画所深深吸引。这一点得益于一画室的老师勒尚谊先生。这位在上世纪80年代初提出中国油画要补古典艺术这一课的老前辈，近年来越来越敏锐地感受到，中国美术在向现代转型的过程中，一直没有充分认识理解西方现代主义重要性，因此提出中国油画还要继续补现代主义的这一课。正是基于这一认识，薛堃才有意识地希望在自己的创作中，把传统的写实油画与现代主义中的抽象结合起来。

　　为此，他对西方的现代艺术中的抽象艺术进行了研究，对具象的画面进行了简化。他的工厂已经摆脱了纯写实的束缚而做了大胆的提练，对物象的一切省略都是为画面的结构服务，特别是利用投影响状，为他的画面提供许多构成上的帮助。他常常把安德鲁·怀斯的作品做为自己的榜样，因为他发现怀斯在作品中擅长用投影来完成画面的抽象结构，而在上世纪80年代流行“怀斯风”的时候，那一代画家仅仅只把怀斯当成一位现实主义者。

　　薛堃的油画反映了新的时代、新一代人对于工业文明、对于新中国历史的态度和认识，他作品中所呈现出的温和的现实主义，让人联想起库尔贝对于现实的客观态度。而对于旧工厂现代主义式解读，又赋予了这些工业时代的人类遗产以新的生命。无论如何，这些遗产都是过去那个伟大时代所留下的座座丰碑，而薛堃则是以自己的油画向艺术史致敬，包括古代的和现代的。

　　薛堃工厂系列的油画有它朴素的一面，加入了自己较强的创作意识，在还原历史真实的同时表达了自己的独特感受。他的油画反映了新时代、新一代人对工业文明和新中国历史的态度，向人们展现了一种温情的回忆。

　　——范迪安

　　在北京画家当中，较长时间的关注工业艺术视角[kl1] 不多，薛堃用线条和阴影[kl2] 画面语言来表达对变化中的风景[kl3] 的感受，抒写自己对人文精神的追求，在这[kl4] 温情的回忆中闪耀的是对社会发展的颂扬[kl5] 。

　　——范迪安