编者按：2013年4月30日雅昌艺术网《对影成三人》请到了三影堂艺术总监毛卫东，和旅居德国多年的摄影艺术家唐晶在三影堂艺术中心为我们带来一场关于摄影教育和摄影类型学的讨论。唐晶的《德国摄影大师的访谈》是他现在在做的两部很重要的书。所以我们今天主要围绕着摄影教育和类型学来去展开讨论。

　　唐晶，旅居德国多年，于卡塞尔艺术学院研习摄影，现为清华大学美术学院信息设计系摄影专业客座讲师。自2001年起，在《中国摄影》杂志以双月刊专栏的形式撰写《德国当代摄影大师专谈》，至今已发表7篇。

　　毛卫东，三影堂艺术总监，近年来一直是关注于摄影出版物翻译，西方典摄影著作翻译，现在也开始做一些摄影类的书的策划。

唐晶讲座现场

　　【摄影教育】

　　唐晶：艺术教育最核心的问题是如何培养自由的精神

　　先请唐晶简单的从这几年的摄影教育，各种不一样的感受心得，比如德国的摄影教育跟中国的摄影教育最核心或者是排在第一位的问题是什么?【详细】

　　唐晶：摄影的呈现方式非常单一

　　就摄影本身来说它的呈现方式是非常单一的，它是打印出来装框或者是不装框挂在墙上，如果以一个传统的方式去定义摄影就必须是这样。但是如果你以一个更广阔的方式去定义摄影就是跨学科的，把它认为是新媒体的一个部分，把它认为是当代艺术的一个部分，那么就有其他的很多的表现方式。【详细】

　　唐晶：德国教育在欧洲教育体系里的概念

　　唐晶在国外呆的时间比较长，在教学方法上还是有比较深刻的了解的。当时我们列了一个计划翻译两本书，一个是我在德国学摄影，第二本是我在美国学摄影，美国几个院校，几大流派，往往是一个人写不了那么多学校，包括中国的学生想去深造本科，怎么去入学都涉及到了。【详细】

　　八十年代的摄影体系

　　摄影在八十年代在德国也是没法学的，八十年代那批德国摄影师，现在在德国各大美院的一些教授、院长他们在八十年代也是没法学的，因为八十年代以前摄影的体系都是由美国建立起来的，但是八十年代以后整个就变了。【详细】

贝歇夫妇

景观摄影

　　【景观摄影——贝歇流派】

　　唐晶：国内的贝歇流派类型学

　　唐晶这八年在德国留学所学、所拍摄的景观摄影跟没有经过这八年德国学习的经历在中国土生土长的这批摄影家或者是艺术家做着同样的同类型学的工作方式，你们之间的差别在哪里?【详细】

　　德国艺术家Wolfgang Tillmans：景观摄影类型学的突破

　　唐晶：我跟他约了一年但是被放鸽子了。他去年年底已经答应有一个访谈，但是因为在全世界做了非常多的个展，这两年要做一批新作品还是怎么样，所以他就在新旧交接的时候没有约上。【详细】

　　关于德国的类型学线索

　　我们都知道类型学最早起源于德国，从三十年代弗罗斯贝尔德拍的那些图录，到新现实主义，一直到桑德拍的德国人德意志的肖像，到后来贝歇夫妇，以及他创办了杜塞尔多夫的学派，托马斯、古斯基这些人，整个德国有一个特别清晰的一条关于类型学的线索，而且好像被过滤得非常干净，特别清晰，好像完全围绕这个，其他的那些干扰都被剥离的特别彻底，有人讲说类型学的出现是跟德国人的理性，跟对什么事好分类有关系，你怎么看?【详细】

　　现实是荒诞的——景观摄影论

　　关于类型学也好还是摄影教育也罢，其实这个话题本身是有一定的意义的。因为它的意义在于这两年中国人好多出去留学回来，在学习上能带来什么样的一个改变?另外关于类型学或者是在他这几年中国当代摄影领域对中国的影响特别大，所谓的景观摄影，而且这方面很受德国的影响，而且跟中国整个城市化进程有关系，跟我们的生活、环境被改变，被改造的特别得剧烈，整个城市的景观，人造的景观，每天都在发生巨大的变化和生长，变得越来越荒诞，“现实就是荒诞的”，摄影师颜长江的话讲，他说“今天的中国是人类历史上史诗般的荒诞时刻，所以我坚决不会移民，我呆在这儿要看着它变成什么样子，在某种意义上讲这种荒诞感和这种超现实感在某种意义上讲甚至里头的创造力真的是难以想象的，难以想象的创造性可能某种意义上来讲超越艺术家的创造力，我是这么看的”。【详细】

　　景观摄影在中国是否已经泛滥?

　　现实本身改变就没有办法，类型学从桑德开始，桑德的类型学开始。我最近做了一些讲座涉及到德国六十年代、七十年代、八十年代不同的摄影师都在那儿，都用不同的类型学，不可能说这个题材就够。【详细】