观众参观赵钢的作品《全民暴力史》。小冬_拍摄

　　赵钢和丁丁是一对夫妻。

　　他们此前都是供职于国内还算不错的媒体，但觉得40岁后，该过自己想过的日子，遂双双辞职，变成了艺术家伴侣。

　　他们的工作室就位于顺义北石槽镇武各庄村前街，这是他们用低廉的价格租住的农民家的院子，院子门前是一个小的健身广场，旁边是阿姨值班的警务室，车停在路边的时候，在警务室床上午休的阿姨就会微笑着起床，什么话也不说。而不远处，就是玉米地和麦田。

　　“吃完晚饭，可以出去在路上散散步，看看远山和麦田。”住在临近处的梁艺说。梁艺就是摄影圈有名的传统工艺高手，江湖人称“18”。

　　这里已经生长出一个小的生态，赵钢的隔壁就有打印制作，而跟前的梁艺已经做好了展厅，准备搞周围几个朋友的展览。“前几天有藏家来收了80多张”梁艺说，这80多张都是周围几个朋友的作品。他们的意思是藏家开始关注到武各庄村的艺术家了。目前这里已经常驻了7个艺术家。他们一签协议就是十年，而且这里的规矩是这十年都不会涨租金。

　　“自助餐”艺术家工作室开放计划赵钢的开放项目是他最新的作品《全民暴力史》和之前的作品《不明真相》，而丁丁的作品是她拍摄的很多不同年龄段的女性在她们的私密空间的人体照片，她取名为《一间自己的屋子》。

　　赵钢把自己的作品全部布置在有着两颗玉兰的院子里，一进门，红色的《全民暴力史》在墙上列阵等候。这组作品是赵钢从8年前就开始准备的，他将每天从网易看到的暴力事件的新闻标题保存下来，8年来保存的标题字数有近10多万字，他起初是从公共安全的角度去出发，来观察其中的线索和走向，但他最终还是选择了“暴力”这个已经变得常规的现象。在作品实施上，他将从网上下载的暴力事件照片反转，变成负像，放置在由暴力事件新闻标题铺成的暴力海洋中，被赵钢从当时鲜活刺激的视觉现场抽离出来，进一步符号化，观众观看时需要借助于一些观片的软件方可看清楚照片的正像。从赵钢的角度来讲，他是要消减这种现场的暴力热度，而把它引向对于历史的思考，也就是说，当这些暴力事件热度退却，而事件本身进入历史的叙事纬度时，人们怎么看待这段历史?而历史早已从现场抽身。即便如此，赵钢的处理方式还是有暴力的成分，比如他将作品的底色处理成政治色彩鲜明，并且有着血泊一样凶险而热烈的红色，他试图以这样的方式在反思问题的同时，也使得自己的释放找到一个出口。

　　在他的《不明真相》中，他的行为也无不携带着暴力，尽管这种暴力是出于一种压榨，比如说，他带着闪光灯游走于人群聚集的广场、景区以及一些特别的地方，对着人群突闪，由广角镜头外加闪光灯构成昼夜情境的颠倒状态，并同时在瞬间的抓捕人们惊愕、愤怒、走神、迷失的精神状态。利用政治话语对于民众模糊界定的“不明真相”(如不明真相的一小撮)一词来对这个拍摄的所有行为进行统摄。这是赵钢的暴力实验。

　　这些作品都被赵钢放置在院子里，制作显得粗糙，但形成一种强有力的对峙与提醒。

　　而丁丁则不同，她拍摄的女性人体作品精巧，却又自力，她是从自己对于女性的精彩人生故事的体认出发，来用视觉的形式替她们扩音，以便使她们的独立与精彩为人们所看见，只是这除了视觉的转译之外，还得求助于文字的协助。当人们都把目光投向女性的身体时，如何在身体的媒介洪流中特立独行就显得尤为重要，而女性主义的诉求如何避开立场的性别较量和聒噪的宣言式告白，是需要警惕的一件事。