写下这些文字的同时，我的身体正在发生着革命性的变化。一个黄豆大小的孕囊正躺在我的子宫里，飞速成长。并让我嗜睡，没食欲和神经质的小心翼翼。遵照医嘱，我请假在家享受绝对静养带来的额外福利：懒散被赋予至高无上的权利，内心亦逐步构建起一种坚不可摧的平和秩序。

　　这让我再看辛夷的画时，觉得离她和她的意图更近。

　　寥寥数笔，着墨精妙，辛夷内心的世界便展露无遗。她就是这么个简单到不可思议的人，即便是当年那个刚谋到职涉世尚浅的自己，也觉得能把她一眼看透。就是这么个没心机没心计的姑娘，才会因为朋友的几句话，就背着相机千里迢迢跑来昆明，成为一个正艰难转型(也有人说这是华丽转身，随便吧)百业待兴的杂志社摄影记者。

　　我们由此，在2008年还没有大量蓝围板、没有二环绕城高速、没有开往春城地铁的昆明，结下了一段奇妙的缘分。但那时，我看的最多的是辛夷拍的照片，就连我这三十年来最满意的证件照，也是辛夷出品，背景是办公室的白色墙壁。那张证件照，我用了好几年，直到当年一无所有又一切在握的表情再也留不在一寸的相纸上。

　　但时光是厚待和宠爱辛夷的。她的近照，一如当年般，四月天里摇曳着扑面的暖风。

　　其实，我第一次看辛夷的画作，是在2009年夏天的昆明巫家坝机场。那时她已离开杂志社回京一年，再次返昆已是旅客。她裸露的皮肤上缠绕着撩人的褐色藤蔓，像是待嫁的印度新娘，在8月的夜晚显得煞是惊艳，“是用普洱茶汤画的，维持不了多久”。甫一见面，王姑娘就毫不吝啬地“出卖”了自己的秘密，大大缩短了我惊艳的时间。

　　再然后，我们的命运被有意无意地做了截然不同的安排。我和那些流岗微醉、露重风轻的日子渐行渐远。而辛夷和自己的内心走得越来越近。

　　于是，再看辛夷的画，觉被重重撞击。对于生命的崇敬和幼时村野生活的经历，使她对于美具有敏锐独特细致入微的感受，笔下之物略事渲染，便表现出悠远的意味。“大美而不言”，辛夷擅用洗练的线条概括形态，用充沛的情感来表现质感，无论是罗汉、僧尼还是各种动物，都体现出“一切有情皆有佛性”，因任何生命个体都在修行，都有入道成佛的权利。

　　有时我想，有些人是应该带着上辈子的修为重返人间的，他们比我们更了解这个世界的真相。因而更悲悯更诚实更无欲。

　　幸运的是，他们在修炼自己的时候也给我们留了一个穿越尘世芜杂通往未知净土的路径——诗歌，音乐及画。这些人世间弥足珍贵不断传承的东西，拉扯着我们困顿的灵魂，掸扫着我们蒙尘的心。让我们不时也有柳暗花明的灵慧。

　　因为他们手里攥着被泄露的天机，并通过作品抵达我们，通达着我们身体里的每一个细胞。

　　辛夷就是这样手握天机却浑然不知的人。她和像她一样的人，隐藏在我们中间，引领我们现世之路走的更明白更随心。

　　我只是一个拥有普世价值观的凡人，不管遵不遵从内心的选择，都被血淋淋灰蒙蒙的现实冲刷得七零八落。所以我无比感激辛夷和她的画，让我可以偶尔遁世偶尔灵魂出窍，甚至在某些瞬间看到光照在五颜六色的人群里，又升腾，弥散，翻卷成自由的漩涡，裹挟我，欢送我。

　　我只是被“辛夷之光”幸运泽被的个体。感谢辛夷终于下定决心出画册，让更多的人有所感悟和净化。

　　实乃美事一件，幸事一桩。