编者按：在中国的近代绘画史上，齐白石深受大家喜爱。近日在中国画院美术院展出了一批齐白石的虫草画，其中绝大部分作品是首次公开面世。展览期间，北京画院举办了讲座“草间偷活——齐白石笔下的草虫世界”，北京画院研究员吕晓在讲座上展示了画院收藏的齐白石作品，并梳理了齐白石草虫创作的来源 。

讲座现场

　　齐白石的写实能力突破传统超越西方

　　我们可以看出齐白石他有非常强的写实的能力，他的这种能力是从什么来的?我们知道齐白石是非常典型的一个传统的中国画家，他没有学过西方的素描，二十世纪中国画受到攻击就是因为西方觉得中国画写实能力太弱，但是我们从他的草虫里边看到他非常高超的写实的能力，其实这得力于他早年学习擦碳像有了对体积的感受，他跟着一个民间画师萧芗陔学习，我们可以看他为胡沁园的妹妹画的黎夫人像，这在当时的湖南甚至在全国很流行的一种方式，其实这些东西都是事先画好了，如果客户需要再把他们的面相根据照片画上去，有一些是画遗容，有一些是生前画这样的东西。还有他给谭仲麟画的像，那种对明暗的体积的体会和表现都是非常到位的。所以他天生就有非常强的造型写实的能力。

　　其实我在看这件作品的时候，给我印象特别深，我当时为什么选择要编草虫?这只虫子给我的震撼实在是太大了，实际上是很小的画面，他所有的虫子大概都跟真实的虫子是一样大的，大家知道这个叫什么，有没有人见过?在农村会有，叫灶马，在厨房里边活动的，这张画作为什么伟大?是因为它是一个完全正透视的，在中国古代几乎没有人能画完全正透视的作品，如果我们找一下可能唯一的就是韩滉的《五牛图》里边，其中有一个牛它是正面的，就是正透视的。因为中国人不讲究透视，但是齐白石的这些虫子，他所有的结构都是符合透视关系的，而且是一件非常小的作品，当你放大了之后你觉得它的结构也是准确的，当你看到这个作品的时候你就觉得这只虫子它怔怔地盯着你，好像你稍微东一下它也会跳起来一样，非常得生动，甚至于嘴的开合。刚才我讲到齐白石画蝗虫，每一个脚的前后交搭的关系，空气的感觉、透视的关系都通过墨色的变化，用笔的轻重来把它表现出来。有一次我说这个东西不比外国人画的写实能力差，后来王院就跟我讲外国人是画不出来这个东西的，因为只能用毛笔画，油画的笔是扁性的，它不可能画出这么细的线条，但是中国的毛笔可以用它最前面的那一根毫画出像这么细的须。你可以看到须的描绘不是在纸面上这么平均地画过去的，它也是有变化的，虽然视觉上须是在前面立着的，但是又觉得它是吃进那个纸面的，它是有力量的，不是很软的，所以我们看市面上一些伪作仿造的齐白石的草虫的时候，你去看他画的脚，看他画的须，包括这个脚后面出的杈，它是从腿里边长出来很锋利的感觉，其他人都是画得比较生硬，而齐白石他是画入到纸里边的。

　　到晚年的时候因为齐白石眼睛不是很好，他有一种写意的画。这个他画的蜜蜂画的飞翔的感觉，当然他有一套办法，比如他这个翅膀怎么画，就是在画好其他之后，点一滴清水在边上，再用淡墨一点它自然就荫开了，自然就把翅膀煽动感表现出来，再添一下脚。他总是非常好地利用了宣纸的渗水性和水和墨的干湿的变化的感觉，就像炒菜要掌握一个火候一样，所以齐白石的画他都不是标本，他是一个活生生的生命。