乔治·阿尔瓦雷兹，有着拗口名字的西班牙籍法国人。他穿着黑T，黑西装，黑色窄腿裤，脚踩复古印花巴洛克风格的棕色皮鞋，肩上挎着小小的Leica M4相机，整个人仿佛是从法国电影中走出来的。

　　陈思，在武汉生活了40年的辽宁大连人。穿着白色短袖衬衫，混在人群里，抱臂抬头看照片，与其他人没有两样。仿佛是我们每天擦肩而过的街坊。

　　两种形象和气质，也恰好对应了两人的摄影风格。前者显示出闯入者看到的形象、夸张的武汉，后者透着日日生活于斯的理解和感情。

　　5月29日，《乔治·阿尔瓦雷兹和陈思镜头下的武汉》在新世界国贸大厦开幕，记者专访了两位摄影师，谈谈他们为这座城市下的定义。

　　只让“老外”拍

　　巨大的黑白照片布满了大厅和圆柱，一分为二，左边是乔治·阿尔瓦雷兹的作品，右边是陈思的。

　　观察这种碰撞是有趣的。阿尔瓦雷兹的作品人像都很大，戴墨镜穿着马夹拄着拐杖的精瘦爹爹，脚步匆忙的街头行人，夹着烟毫无表情的男人……

　　他告诉记者，他印象最深刻的是，当他用镜头对准武汉人时，前一刻还疲疲沓沓的人，一下挺起腰杆，昂起头，变得精神而霸气。

　　他指着一张穿着条纹T双臂交叉在胸前的男人的照片说，那是在街头遇到的一个面包师。一边说还一边表演那个男人变化的过程。

　　而陈思对此摇摇头，苦笑不止。陈思也做着手势对记者说：“他把镜头贴着别人的脸拍的时候，我们就在一边等到。我们没办法啊，我们要是那样，别人就把手一挥，拍么事拍，拍么事拍!”

　　乔治·阿尔瓦雷兹25年前开始摄影时，就一直在拍黑白照片，他觉得黑白照片更简单，更能显示出事物的本质。

　　在走上摄影道路之前，他曾有过十几年的街头拍摄经历，他很享受这个过程，拍摄也很随意。

　　标语 汉剧 广场舞

　　陈思也说，他最大的感触是乔治的创作不受条条框框的限制，对什么都好奇。

　　乔治最喜欢的作品中，有一幅是一个戴头巾的女人肖像，双手叠在胸前。一位媒体人说：“这是武汉的蒙娜丽莎。”

　　陈思笑起来。原来那天他们一群人在街边吃兰州拉面，乔治兴致很高，只拍这位女店主，就拍了三个小时。

　　乔治还对标语感兴趣，也不懂，见了就拍。陈思晚上帮他洗照片时，经常哭笑不得。

　　乔治还喜欢看大妈跳广场舞，大桥下有人唱汉剧，他也要听，一听就是几个小时，尽管一句也听不懂。

　　为什么只有老街巷

　　面对同一个问题时，两人的回答却出现了有趣的反差。

　　记者问乔治：“为什么绝大多数照片都是武汉的老街老巷，而没有时尚、光洁的商场、剧院之类的?”

　　乔治看起来很无辜地说：“陈思是导游，他喜欢那些地方，我只是跟他走。”

　　而陈思则说，武汉高大上的地方，他也带乔治去了，可是乔治到了国际广场就把相机放下了，一到了老社区，咔嚓咔嚓拍得不想走。

　　陈思同时还发现，乔治眼光很“毒”，他不喜欢汉街和昙华林，到了里面只是看热闹，一张都不拍。

　　其实陈思并没有告诉他，这里是复原或新造的景点。然而往昙华林里面走，当他迎面遇上了破损不堪的瑞典教区时，他马上就端起来相机。

　　陈思说我们不必敏感地跳起来，这是老外在出我们的丑。其实他们只是懂得哪些东西是好的。

　　陈思拍了一张照片，雨水冲过的光滑青石板。不知道的人以为是在哪座古城拍的，其实就是汉正街的药帮一巷，有200多年了。

　　这才是真正的城市历史，也是令乔治们着迷的地方。

　　坐卧起居中的文化

　　虽然乔治和陈思的照片风格有很大不同，然而在内容上却很默契地相同。

　　LV大招牌下的普通人，放学归来的三口之家，大排档、拆迁工地、一桌麻将，老房子前的孩子，空中飘着衣服的老社区，骑电动车的年轻人……

　　陈思和乔治是第一次合作，生活环境也千差万别。然而，陈思说他们有一个共同的理念，那就是对文化的理解。“不要把文化说得那么高高在上，文化就是吃喝拉撒，并且里面包含着人类共通的情感。”

　　乔治对老街坊坐在一起聊天择菜很感兴趣，而陈思也很怀念那种生活，推开窗就能跟对面说话。现在每个小区都安了门禁，亲戚都进不去。可是从安全的角度说，陈思也能理解。

　　这是由城市发展而生的迷思，也同时牵动着两位摄影师的镜头。