我认识陈珺，始于忝列昆仑堂美术馆顾问，时间在世纪初，虽然十年来与她只有几面，但留下了明显印象。印象之一是她对书法的痴迷，走进办公室，就可以看到桌子上的字帖笔砚，墙上临时张贴的习作。不难想象，她一有空闲就会沉浸在点画使转的奥妙中。印象之二是她的开朗朴素，多年前，她随陆馆长和夏天星先生陪我们来自北京的顾问到阳澄湖吃大闸蟹，当时也就而立之年吧，但衣着举止随意自然，不忸怩作态，不追求时尚，淡扫娥眉，朴素真诚，举杯应对，还有几分巾帼须眉的豪爽。

　　说到她的书法，可惜我看得不多，管中窥豹的印象是：秀丽而文雅，从经典入手，自探灵苗，从容自然，深究古法，慢慢消化，随入随出，一点也没有时下艺坛的心浮气躁，更没有去追求“语不惊人死不休”的视觉效应。听说，她读书时代，即醉心书法，毕业于师范后，从事少儿书法教育，26岁的书法作品就入选了全国展览，随即来到昆仑堂，在陆家衡先生的严格指点与精心培训下，不断进步。我看过的作品，有隶书、有楷书，也有行书，都写得秀丽天然，不作态也不拘谨，颇堪赏玩。

　　她的书法有两个来源，一个是碑，一个是帖。大概早期主要写唐碑，工作之后，碑帖并攻，由唐人上追汉晋。隶书优入法度，得益于汉碑，以《曹全碑》、《礼器碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》、《封龙山颂》互为体用，并润之以帖学，典雅而从容，展势而沉稳。楷书和行书取法“二王”，略参唐人，灵动中见虚和，有法而变化。其中，一些楷书，规模小王，出入虞褚，不减明人的清丽。一些行书，追踪《兰亭》，佐以颜柳苏米，或近王宠之疏淡，而恬淡中有筋骨，或近东坡之烂漫，在规矩外见天真。

　　陈珺说，凭着自己的随缘与执著，近几年忽然有悟，开始集中于《曹全碑》的灵动与《阴符经》的跌宕。这确实是一个认识上的飞跃。因为中国书法艺术的美，尤其那微妙动人之处，往往是看似难于协调的审美因素的对立统一，这才是“法”后的“理”，是布白、结字和运笔写出高度写出性灵的钥匙。理解至此，假以时日，陈珺一定会取得更新的成绩。她前些时间来信，告以将有书法集面世，希望我在卷首写几句，千里信赖，岂敢推辞，于是写下这篇短文，聊以代序吧。

　　(作者为中央美术学院教授、博士生导师)