改革开放20年，国画也顺应潮流，力求现代化，而现代化的捷径，莫过于借鉴已经现代化了的西画。由于对什么才算中国画的现代化见解不同，所以便有不同的中西结合范例，其中难免出现过度移植西画而造成国画变种，也就是国画西画化的倾向，比较突出的是模仿现代主义各派油画。国画失去最起码的特色，日久下去，命运可虞。

　　近两三年来，国画又出現日本化苗头。

　　随着赴日进修留学人员的增多以及对日贸易的深化，国内也引进了日本画和日本画材料的经营销售。商家为扩大市场，赞助开办以日本画颜料为主要材料和国画重彩研修班，学员多数来自美术院校，有的院校随即在国画教学中加入日本画睡课程。某些美评家也极力支持，认为国画水墨已难发展，应该学习日本画以重新突被。

　　国画无论水墨创新都需突破。借鉴西洋画与日本画，甚至引进它们的材料，不但无可厚非，而且还是必要的。比如水墨画现今已有许多人使用广告黑，水彩水粉和丙稀颜料也多有利用。问题是当今有些同行用完完本本的日本画材料、技法和形式创作出地地道道的日本画，就如同画油画水彩水粉使用它们特有的材料、技法和形式一样，却硬将它们说成是创新的重彩画，不但参加国画展览，还加人国画教学，这就等于把油画水彩水粉硬充作重彩国画一样不可思议，已引起非议和不安。

　　尽管他们辩解说日本画的重彩传统来自中国，但这并不能作为日本画可以混人中国画的理由。严格意义的日本画是近代才发明的画种，它虽有中国画的传统影响，但主要还是借鉴西洋画，再结合本民族的工艺装饰艺术，象西洋一样以色彩见长。从做底板、裱底纸、打底、熬胶、调制颜料、逐层加色到贴金银箔，都有特殊程序和技法。

　　所用顔料多属矿物，現代画家喜用颗粒较粗者，因有闪辉性，故而显出和油画、水彩水粉及国画颜料截然不同的色泽和肌理，具有很浓的工艺装饰趣味，无论形式语言还是艺术效果，既与油画不同，也和水彩水粉不问，更和重彩国画不同。如果是在国画重彩的基础上，适当引进结合日本画材料与技法，以丰富和发展国画重彩传统，使其适应现代人对色彩的爱好，那是非常正确的。在引进结合过程中出现某些不完善的地方，也是十分正常的。国画的中西结合试验了近一个世纪，至今犹有不尽人意之处，我们当然不能要求日本画和中国画的结合一蹴而就。

　　不过，结合应当以国画为本，是发展国画而不是取代国画，这是国画的生存原则，不容玻坏，把地地道道的日本画当作中国画，分明等于取代，目前数量少，还只能冒名頂替，但不当心让它繁殖多了，就会取代本体，比国画西画化更令人忧心，西画化毕竟不可能严重到用油画取代国画。

　　日本画在台湾被称作胶彩画，那是以其材料性命名的，有人专业从事它，但绝不与中国画相混，也没人拿它来发展国画重彩，显然与被日本统治50年的民族情结有关。日本人不称其民族绘画为胶彩画而号称日本画，同样显示一种民族情结。他们的绘画原本学自中国，不甘只当学生，经过近百年来的努力。终于创造出独具特色的民族绘画，并自豪地冠以国名，不但把它的地位置于西洋画和学自中国的水墨画之上，画价故意抬得大大高于它们，而且不遗余力地向外推介，以配合他们成了世界第二经济大国后，力图以自己的文化和生活方式影响世界的国策。他们一且发现外国有人对其文化感兴趣，便主动邀请并提供优厚条件，促其前去考察留学，中国近年留学日本画者就有不少缘于此故。

　　和日本画形成对照的是，中画画一名使用了近一个世纪，到了80年代都被中国画家和美术评论家不頋国画还有重彩的事实，去掉国名，改称水墨画，从而突出画种材料性，削弱其民族性和它独具的本当继续拥有的文化特色与价值，于是为比照和引进外国画种对它进行改造乃至同化创造了理由和条件。有着千年历史的中国画种不想冠以国名，且有异化之虞，近百年才问世的日本画不以材料性而以国家命名，且唯恐不能向世界推广，两个画种的画家和美术评论家对各自画种及其背景文化的感情与信心差异若此，已令人浩叹，现在又有人直接照搬日本画来帮助发展国画重彩，虽说出于好心，但何异于饮鸩止咳?

　　这样完完本本地地道遒地照搬日本画，其危害性比国画西画化可怕，因为日本画多了一层和中国画的“亲戚”关系，很容易使国画家和国画学生丧失立场，接受起来比接受完全异种的西洋画快而多而深。日本画又比中国画精致，无论制作效果还是装潢效果，都比中国画讲究，同物质文明的现代化甚相适应，颇能吸引人。中国画家与中国民众倘若不在乎民族绘画，就象有的人不在乎民族工业只买日本货不用国货那样，热情拥抱从日本引进生产线的日式国画(其实是在国内生产的日本画)，中国画的重彩突被就不是出生而是入死了，那时，谁对国画重彩传统消亡负责?谁承担得了这种文化上的民族罪人的重大责任?

　　我对日本画和西洋画一样毫无偏见，甚至都很喜欢。我一向以一种人类文化多样性的生态观来看待一切文化艺术，各族文化艺术的价值和重要性相同，人类文化多样性若遭破坏，就会像地球生物多样性遭受破坏一样，给人类生活带来问题。我多次撰文呼吁维护中国画的特色，保持中西绘画距离，目的就是维护文化多样性。现在呼吁当心国画日本化，意图相同，深盼同行的理解，特别是那些好心想用日本画来发展重彩国画，却无意中被它取代了重彩国画的同行。