八角龙凤盒

雕漆海棠蜻蜓攒盒

蝶恋花梅形盒

凤穿牡丹圆漆盒

芙蓉鲤鱼攒盒

蝴蝶方盒

龙凤双层圆盒

双层圆盒

银片蜂花大方盒

银片和谐龙凤攒盒

　　在长期用漆的过程中，华夏先民最早发现了大漆的装饰价值，髹漆之器——“漆器”被逐渐赋予了独立的审美价值，并进入寻常百姓的生活之中，服务于社会生活的各个方面。早在战国秦汉时期，四川已经是我国漆器生产中心，而作为具有实用价值的食盒漆器同样具有悠久的历史，在众多的成都漆器中占有重要的地位。西汉恒宽在其所著的《盐铁论》中记述汉室在蜀郡、广汉郡设立工官制造漆器，漆器即多为食具器皿。成都漆器食盒造型简洁匀称、丰富多样，装饰精美华丽、富贵典雅、光泽细润，体现了成都漆器特有的艺术气质，并折射出透逸之美的诗化特征。

　　材质，温厚含蓄　　

　　漆器之美，美在质材和工艺。《髹饰录•乾集》卷首即提出：“凡工人之作为器物，犹天地之造化……利器如四时，美材如五行，四时行、五行全而物生焉。四善合、五采备而工巧成焉”，意思是说工匠制造器物正是对天地自然的模仿，工具材料如同四时、五行，四时、五行化生天地万物，天时、地气、材美、工巧相合，再巧用五色，便造成器物。天然大漆含蓄深沉、韵味无穷，是一种极具美感、包容性强的宝贵质材，有着其它造型材料无可比拟的优越性。巴蜀地区自古盛产大漆，《华阳国志》记载巴地盛产“丹、漆”;蜀有“漆、麻、紵之饶”。优厚的自然条件，使成都具备了漆器制作的物质条件。成都食盒漆器用漆考究，生漆原料主要采用川内上佳漆树的优质漆液。生漆经筛选和分类后，通过晾晒及多重过滤，达到“清如油，明如镜，扯起钓鱼钩，照见美人头”的质地后方加使用。优质漆液本身所具有的质地，就已至美至极。成都食盒漆器在胎型上，广泛采用木胎、麻布脱胎等，其胎体不拘、造型繁多。对木胎的用料则十分考究，多选择木质细密、韧性良好、不易变形的的椴木、枫木、金丝木、楠木、红松等，通过自然干燥，精制加工完成。脱胎则是以泥、木、石膏等材料制成“胎膜”，通过在膜上层层裱糊麻布刮灰，待其干固后脱模成胎型。脱胎最先由蜀人发明，其发轫于春秋，至战国时期在成都漆艺制作中便已普遍使用，是成都漆艺在胎型上的一大创举。

　　大漆漆液有着高胶黏度和半透明性，漆液髹涂到器物上干燥后以后十分坚固、具有耐热、耐酸、防水、无毒性、防腐蚀、耐用的良好性能，十分适合食盒的使用。同时，大漆液态时可绘，固态时可塑，介于两者之间时又可嵌，兼得软、硬材料之长，具有无与伦比的包容性和表现力。干燥后的大漆经打磨推光，会发出一种其它材料所没有的含蓄光泽，润若肌肤，光可鉴人。棕褐色的大漆本色古朴深沉，通过精制而成的黑漆黑得深邃，红漆红得庄重，漆绘时可以容合各种矿物质颜料和几乎所有的有色金属，漆的镶嵌更是囊括了人间所有的美材，装饰图纹既可以沉于漆下，亦可堆于漆上或嵌于漆面，它神秘而质朴的色感，那温暖而又亲切的触觉，那赏心悦目的光泽和丰富的肌理美，那含蓄内敛的品质，给人温和腴润的美感。日本作家谷崎润一郎在对作为食器的陶器和漆器作认真对比后，写道：“食器之中，陶器虽不差，但陶器并无漆器之荫翳、深味;手触陶器，觉其重、冷，而且传热快，盛热质物是不便的，又有叮叮之响声。漆器予手的感觉却是轻、柔，近耳旁亦几不出声;我手捧盛汤的漆碗时，掌中承受汤之重量与暖而温的感觉，甚感欢喜，正如支撑刚出生不久的婴儿的肉体。”这段至美至极的文字，准确地反映出了漆器温厚含蓄的质材美及给人带来的生理上的愉悦，而生理上的愉悦往往又转换成心理上的美感，给人以不尽的艺术享受。

　　“漆之为用也其大哉，固有益于器而盛于世。”作为以实用器皿为主的成都漆器食盒源于实用的需要，其造型种类丰富，因地制宜，灵活多变。除了传统的圆盒，方形盒外，还有八角形盒、桃形盒、梅形盒、书形盒等，或单独成器，或组合成套，既有多层套盒，也有母盒中包含多个子盒的方式进行组合设计，根据母盒外形，子盒又有椭圆形、圆形、马蹄形、长方形等。子与子之间排列十分紧密，使有限的空间得到了充分利用，既方便实用，又精致美观。食盒的风格也变化多样，或庄重典雅，或别致轻巧。而大漆的使用，无疑使其锦上添花，层层半透明色漆罩染于金属箔粉之上，再交叠研磨而出的纹图似显似露，含蓄深沉，美感谦冲而温厚，直而不肆，光而不耀，如水中之月，镜中之像，可望而不可即。从不同光线、不同角度欣赏，视觉效应又不相同，是那样地含蓄柔和，又是那样的深远无限，韵味无穷，给人以无尽的遐想。大漆深沉内敛的气质和神秘含蓄的意味，也正是国人温柔敦厚气质的反映，折射出诗的意境和诗的气质。

　　工艺，文彩相适　　

　　成都漆器食盒制作工艺大致可以归纳为制作底胎，器表髹涂和漆上装饰三大步骤，与其它成都漆器一样，其制作工序繁复，制作细腻、耗时久长，有“雕镌扣器，百技千工”之誉。成都漆器从制胎、底漆、髹涂到装饰的每一步，无不体现出蜀地漆师的手艺之巧。漆器制作不仅手法多样，工艺也十分精细，技法多用推光髹饰，以雕嵌填彩、雕填隐花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花変涂等极富地方特色的独特技艺为其典型特征。这在漆艺大师杨莉的系列食盒漆器中亦有着综合的体现，食盒造型简洁大方，装饰清新秀丽，技法多样。大漆本色的古朴深沉，推光色漆的高雅大度，彩绘色漆的斑斓多彩，透明色漆的神秘华贵，金银色漆的闪烁富丽，形成一个绚丽多彩的世界，充分展示出漆液的魅力，衬托出食盒的典雅和富丽，演绎出成都漆器食盒艺术的形色之美。

　　《考工记》中记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后为良。”其中的“工巧”就包含了表现技巧、艺术形象和意境的创造，而成都食盒漆器正充分显示出意境美、材质美、肌理美、工艺美。在食盒漆器中，广泛融汇了其它艺术门类语言，如油画的写实;国画的工笔;版画的黑白;雕塑的立体;水彩的渲染等。在兼收并蓄其它艺术门类的同时，还独具自身美感，如变涂的潇洒;干色漆粉的斑驳;堆漆的厚重;镶嵌的肌理;贴金的闪耀;磨漆的变幻等，而纵深层次的表现更是其它造型艺术所不及。在制作中，漆艺家用刀如笔，线条细腻流畅，轻重缓急，刚柔相济;隐花技法下，琥珀色漆膜下的金色花朵似有凸起感，若隐若现，深浅莫测;髹漆磨显出的点点螺片在乌黑发亮的漆地上闪烁着五彩虹光，精致绚丽;雕镂丝光的锡片纹样熠熠闪光，典雅别致;拉线针刻的图案纹理宛若毛发，雅致隽妙。加之彩绘的厚薄变化，渲染的浓淡不一，罩染的轻重有别，研磨的多少不同，使其产生千文万华的艺术效果。

　　另一方面，从漆器食盒的纹饰来看，主要有龙纹、凤纹、鸟纹、虎纹、鱼纹、蟠螭纹、卷草纹、花草纹、柿蒂纹等动植物纹样，以及圆点纹、圆圈纹、涡纹、三角纹、菱形纹、云气纹、卷云纹、波浪纹等几何和自然纹样，还有表现自然场景的纹样等。其构图和组合方式饱满圆润，通常以“回旋式”、“太极式”、“囧式”的构图方式，通过“适合”、“填充”、“带状”和“散纹”等组合程式与食盒完美结合，既有对传统文化的继承，也有直接从生活与自然中汲取灵感，体现了对当下生活的关照，并映照出漆艺家品味生活情趣、咀嚼自然的审美动心。漆器上的纹样与器物的造型及功能浑然一体，表述着西南颇具代表性的地域人文内涵。同时，由于图案和色彩系雕嵌或矿物质原料，因而食盒经久耐用，时间愈久愈显魅力。

　　“美的物品必然形成美的生活，而美的生活必然培养出美的情操。”实用和审美相结合的漆器食盒，以其独特的质材美和工艺美带给使用者人情的温暖和精神的慰藉。其娟秀透逸的品质，体现了成都漆器的独特韵味，阐释了传统造物表达思维，并传递出诗化的审美特质，表述了成都漆器艺术中极具魅力的内涵。

　　(作者系西华大学艺术学院教授)