“中意当代艺术双年展”开幕式现场

　　导言：6月28日，一场全新的双年展“中意当代艺术双年展”在北京798艺术区开幕，这是其第二届，第一届已于2012年在意大利的米兰举办。由曾经担任过威尼斯双年展策展人的桑德罗•奥兰迪共同发起。与所有双年展性质不同的是：这是一个与政府关系不大的双年展，完全由意大利一家美术馆及中国的在3画廊两个机构共同承担起组委会的相关工作，而更重要的是，它并不拒绝商业(双年展上的作品销售)行为。在全球以威尼斯双年展为代表的展览质量不断下降的当下，商业堂而皇之地进入这个以学术为主导的展览中，究竟，是面对商业的节操破碎，还是商业为“双年展”穿上了一层新衣?

　　意大利策展人：桑德罗•奥兰迪

　　“中意当代艺术双年展“的发声

　　4年前，意大利策展人桑德罗•奥兰迪第一次来到中国，在此之前，他对中国的理解仅限于古代中国在经济、文化、艺术领域的杰出成就。当他来到中国，走访了几位艺术家的工作室之后，发现原来中国的当代艺术面貌如此多样，他对中国艺术家的创作水平感到很惊讶。他说：“中国的艺术并没有经过类似艺术史的发展脉络，仅仅短暂的30年，就形成了现代艺术丰富的样式。太不寻常，发展太快了。所以，现在的中国艺术家没有亲历过艺术史，缺少明确的艺术身体的象征，艺术家似乎什么都可以做。我甚至在思考，会不会产生一个中国的当代艺术流派，类似于当年法国的自然主义那样。”他发现，中国的当代艺术在如今的国际上变得越来越重要。

　　而与此同时，意大利在文化艺术上也有着很长的历史，其当代艺术在很早之前就已经很繁荣了。于是他有了一个策划中国及意大利双年展的想法。回国之后，经过一年半的时间筹备，2011年夏末，第一届“中意当代艺术双年展”开始成形，并于2012年在米兰正式开幕。

　　作为双年展，不可避免地会与城市、地区、国家发生关系，它可以反映一个国家或者城市的文化生态，发展面貌。而且可以成为连接不同国际、地区的桥梁。正如张子康在接受雅昌艺术网采访时所谈到的：“通过一个双年展，可能从文化上连接不同的国家，在心灵上产生一些沟通。如果只是政治或者商业的交往，可能涉及到利益等其他层面比较多。文化更软性，更能够交流，尤其是从心灵上打通之间的交流，能够提升整个文化层面，同时通过艺术层面的放大，可以了解整个社会的情况”。

　　而这一次，“中意当代艺术双年展”以一种最明确的方式将两个国家联系了起来。那么，为什么是“中意当代艺术双年展”?中意当代艺术双年展组委会总监季晓枫用了一种替换的方式来进行说明：“中法、中德、或者中美，其实在文化全球化的背景下，放眼望去，外来文化难以在其中生长壮大的，除了中国就是意大利。美国是各个民族各种文化各个国家融入其中的一种多元文化，法国可能会有一些自己的传统，但并不是那么的悠久，有一些比较前卫，比较包容的特质，有一些中国艺术家、艺术元素在里面。德国更是这样。所以，我觉得在这两种比较当中，很有意思。我不太敢用“有生命力”这个词，但她的传统很厚重，有些传统都被抛弃了，但我还是认为他们是一个不容易在里面滋长其他文化的环境。

　　所以，把中意两个文明放到当代艺术的角度来看，就会成为一个很有意思很有话题性的展览。这可能是中意当代艺术双年展区别于其他所有双年展的一个很大的不同。它只针对这两个国家，或者说只针对这两个国家的艺术家。它有比较清晰的风格呈现，和相对比较长远的生命力的呈现。”