2014年春季 近现代书画艺术家TOP10 (数据截至至6月30日)

　　导言：时至七月，2014年春拍接近尾声。艺术市场经历了两年的深度调整后，曾在去年秋季迎来一波暖意，于是2014年无疑是充满期待的一年。当人们寄希望于今春艺术市场能够全面复苏时，各板块表现虽冷热有别，但总体仍显不温不火。为了有效梳理春拍的交易数据样本，分板块盘点上半年各交易品种的表现显得尤为重要。由于中国书画在市场中的权重地位以及近现代艺术家的市场号召力和影响力，也许解读好这份榜单，方有利于窥见未来艺术市场的走势。“2014春拍近现代艺术家排名榜TOP10”的新鲜出炉，让艺术家市场表现以及艺术作品排行公之于众。

　　大师市场的春风为何迟迟吹来？

　　尽管黄宾虹作品仅以6267.5万元就创造了个人历史最高纪录，但荣登“2014春拍近现代艺术家排名榜TOP10”的首位是最重要的。有市场评论人士认为，由于市场承接能力有限，6000多万足以与早年的亿元天价媲美。但人们还是意犹未尽的在议论，中国艺术市场发展到今天，为何像黄宾虹这样一位在艺术史上举足轻重的一线大师，迟迟未能受宠于市场?大致分析下来，或能归结为如下几方面原因：

　　首先，“曲高和寡”。黄宾虹一直以画风与丰富多变的笔墨而闻名，其独到而又高深的绘画语言和对画理、画论机制化的表达，使之成为中国艺术发展史上的又一座里程碑。黄宾虹高寿至92岁，世人常评价其为大器晚成的艺术家，尤其是其高速成熟的晚年。早年的黄宾虹受“新安画派”影响，山水画以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，被称为“白宾虹”;80岁后画面以黑密厚重、黑里透亮为特色，被称为“黑宾虹”。黄宾虹在传统上用力很深，但“黑山黑水”不够活泼，乍看上去沉闷不讨人喜，搁在拍卖市场中往往被看做“卖相不太好”。对于“黑宾虹”时期一般人都不理解，看不懂，这个问题似乎是由来已久了。

　　记者翻阅到一篇数年前《美术报》的一篇报道：早在1909年黄宾虹就制订山水润格，堂幅每尺洋三大元，屛幅减半;卷册每尺洋二大元，价格一般。7年后，也就是1926年又订立山水、花卉、书法润格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，条幅同例;卷册每页20元，扇页每页20元。1931年黄宾虹与海上名人在《申报》刊登了海上名人合作摺扇的润格，每页定价1～5元。之后，在1945年才调整。从上述可以看出，在民国时期，黄宾虹的作品受市场捧度似乎不高，从1926年至1945年近20年里没有调整过书画润格。而上世纪20年代的吴昌硕、张大千润格几乎是每年要调整。加之，黄宾虹久居上海，却未能迎合海派的市场取向。据报道，当时的上海审美取向偏于喜欢设色，而不喜水墨;喜欢细密，而不喜粗放;喜欢热闹而不喜欢素雅。而黄宾虹的画作却正好是其相反面，市场反应冷淡似乎也就在情理之中了。

　　黄宾虹在世时能够充分理解到他的艺术价值的人也就傅雷那么一小部分人。时至今日，艺术市场懂黄宾虹、喜欢黄宾虹的人相对较少。这一点也直接反映在了其画作的市场价位上。

　　其二，黄宾虹的应酬作品在社会上相对流动较多，并且有大量赝品充斥市场，也在很大程度上影响到真品价位的上涨。同时，不少媒体称黄宾虹“活动能力不够”。尽管现在很难有事实依据，但是根据当年的报道，以及其亲友的评论，黄宾虹似乎是一个不善“宣传交际”的人物。而正是这种“涵而不露”的个性使他的艺术发掘出现了时间差。

　　但是，由近些年黄宾虹书画市场表现来看，其作品已经处于价值回归和发现阶段，尤其晚期山水精品在用墨上极富墨彩，耐人玩味。正因为这些特点，黄宾虹晚年画作一直被认为是他一生画艺的结晶，格外受到鉴赏家的珍赏。在未来一段时间有望再上几个台阶，其作品具有的内在艺术价值正成为藏家购入时最有力的保障。