李旭（左）和安塞姆－弗兰克（右）

　　（雅昌艺术网讯）时隔两年，第九届上海双年展轰轰烈烈的气氛仿佛还未散去，第十届上双的脚步又要临近了。今年11月22日，上海当代艺术博物馆（PSA）将迎来其重新开馆之后的第二次承接上双的艰巨任务。之所以艰巨，是因为在上届上双耗资3500万元尚且显得捉襟见肘的状况下，本届上双政府方面的支持由1800万缩减到1000万。其余资金都要靠商业赞助完成。

         这些消息来自2014年7月1日下午4点第十届上海双年展在UCCA当代艺术中心举办的新闻发布会。总策展人安塞姆-弗兰克，上海当代艺术博物馆副馆长兼双年展办公室主任李旭，上双联合策展人之一朱晔，总协调人项立萍，以及UCCA当代艺术中心馆长田霏宇出席了发布会。

新闻发布会现场

　　和之前历届上双以联合策展人的方式策展不同，今年上海双年展史无前例地推出一位总策展人，而且这位策展人还是外籍人士——来自德国柏林的策展人安塞姆-弗兰克。而且本届上双一改以往的学术委员会先定主题的命题作文方式，将展览命题策划的大权全部交与总策展人一人。然而留给弗兰克的工作时间却是极其紧迫的，从今年1月首次接到邀请，到最终确定接手这一工作，弗兰克只剩下8个月的时间进行筹备。按照国际惯例，一个国际性的双年展，通常在一届双年展之后立即进入下一届展览的筹备，同时策展人的遴选在此之前也应当完成。然而在国内，只要出现换届时要更换策展人的状况，就没有出现一个可以按照这个工作时间标准开展工作的双／三年展。

　　好在这位现任柏林世界文化宫(HKW)视觉艺术和电影部主任的策展人有着丰富的策展经验，同时又是作家出身的弗兰克，很快就建构了一整套相对完整而有趣的展览策划体系。他将展览主题设置为“社会工厂”，这一宽泛的主题涉及到两个重要的方面：“一是人类从前工业时代到工业时代，再到后工业时代的发展，以及伴随这种发展带来的转变;二是人类现代化进程中人的思维转变问题。”在这一主题之下，发展出了由“情感纪事 Chronicles of Sentiment”, “噪音与信号 The Noise and the Signal” “X种现代化 X Modernizations”,“人工智能的寒冬 The Winter of Artificial Intelligence”,“自我的工厂：铭文与发明 The Factory of Selves: Inscription and Invention”。“新科学：灵魂工程 The New Science: Engineering the Psyche”,“云理论(从古典绘画到微软)，它们彼此之间的内容并非是泾渭分明的，策展人希望在这些板块之间建立一些互动的关系。同时这个策展框架也是延续之前的上双主题，“但我希望呈现出一些反思式的视角”，弗兰克说。　　

　　由于经费和时间的限制，本届上双的规模将会有所缩减，“我们希望把这次双年展做得更精致一些”。但上届开始建立的明星项目“城市馆”还将继续，地点会从外滩移至新的场馆，目前具体地点还在商谈之中。到目前为止，弗兰克的策展团队已经邀请到20位国内外艺术家参展，未来一周内还会有20位艺术家加入进来。2012年弗兰克策划台北双年展时积累亚洲的艺术家资源，显然在此次上双派上了用场。“他的亚洲艺术家名单中，很多我都是第一次听说。”PSA副馆长李旭说。

上海当代艺术博物馆

　　新闻发布会之后，雅昌艺术网记者对安塞姆－弗兰克进行了专访：

　　雅昌艺术网：在刚刚接到这次上双策展工作的时候，你有过一些犹豫，甚至一度想放弃。在你看来困难主要来自于时间，那么后来是什么让你最终决定要做这次展览?

　　弗兰克：开始的时候我对于时间这么紧确实是存在疑虑的，但是考虑到这次双年展比上一次的规模小一些，而且我又可以带着五个联合策展人组成团队一起来做，所以我觉得即使是冒险，干嘛不搏一把呢?

　　雅昌艺术网：从你个人策展发展线索来说，你觉得这次上双的展览策划在你个人的职业发展上面可能产生新的推进吗?

　　弗兰克：其实对于这个展览给我带来多少附加值或者是怎样的推进，我不太会去考虑这方面，说有附加值的话也许它会有，但是承接这个展览也有很大的风险(笑)。但是从另外一个角度说，我为什么在这么大的风险下还决定来做这份工作，是因为它给了我一个机会，让我能够深入地接触到那些在我个人看来非常重要的问题，并且对这些问题进行思考和学习，以及参予相关的讨论。

　　雅昌艺术网：这些重要的问题里包括什么?

　　弗兰克：我关注的不只是在我这次策展过程中碰到的问题，也不是所有的问题都是新出现的问题，有很多问题是我长期关注的。给你举几个例子，现在新的技术和我们的文化想象之间存在着怎样的一种关系?还有对于现代化我们是用怎样的方式进行描述和诉说的?比方说在一方面我们现在看到的是科学和技术的现代化，那么他们和文学以及神话故事之间会存在着怎样的一种关联。

　　另外一方面，中国在我看来正在经历着一个社会自我建设的阶段，而且从反思二十世纪的角度来说，中国也处在一个非常重要的时期。有一个问题我想提出来的是，在未来我们会建设怎样一种社会?我认为这些问题对于当代的中国具有很大的相关性，一方面我们看到的是一个社会禁锢过程当中出现的各种斗争。另外一方面就是现在技术给我们带来的改变，这两者之间又存在着怎样的关联。

　　雅昌艺术网：您刚刚提到很多和中国紧密相关的现实问题非常有意思，上海双年展是一个立足在上海这座城市的双年展，这些问题中有哪些在你看来是跟这座城市是密切相关的?

　　弗兰克：长期以来上海在中国人看来都是一个非常国际化的大都市，而且在这里也存在着一种消费主义的文化，而且我认为现在社会工厂所表现出的关于具有象征意义的资本这个主题可能是和上海的文化具有密切相关性的，但是对于这一点我自己依然在了解的过程当中。

　　雅昌艺术网：在你提出的这些问题中，艺术家会带来什么样有意思的作品?

　　弗兰克：我的确是把我感兴趣的这些问题都和邀请的艺术家进行过沟通，而且我们邀请的艺术家大多是对这些问题非常关心的艺术家，甚至一些人在看待当代社会的时候他们所处的一些立场也是非常不同寻常的。当然也有一些艺术家，他们可能是纯粹的语义学上定义的艺术家，进行的就是艺术上的创作，还有相当一部分的艺术家在我看来是一种学者型的艺术家，他们参与的是社会文化的发展过程。但是现在说具体会看到什么形式的艺术作品，我可能目前还没法说，因为我们在展示组织过程中也有各种运输以及预算方面的限制。但到时候大家肯定会看到各种各样的作品包括影像资料、图像、照片等等，而且我们还希望将这个范围得到进一步的扩展，比如涉及到一些关于历史文化的材料，而且也会包括音乐、诗歌、影片等等。

　　雅昌艺术网：这次上海双年展的主题跟之前几届上双的主题之间的关系是什么样的?

　　弗兰克：做这次双年展，我希望能够遵循或追随前几届双年展集成下来的一整套思路和框架，但是我希望给它一种更加反思式的视角。具体来说，我们希望请到的艺术家对于怎样来看待或者怎样通过作品折射出当代社会组织形式，表现出极大关注。在未来具体工作过程中会这中思路会越来越清晰。