严明作品

　　旅行之于严明是手段，不是目的。

　　2011年9月的某个下午，严明身在重庆正在为去西北的路费惆怅着，因为出发之前他兜里只装着一千块，如果继续往前走，可能连回家的路费都吃紧了。这时手机意外地响起，是个好消息，第三届侯登科纪实摄影奖评选结果公布，他与骆丹、朱强一起赢得了这个每人五万块的资助奖。严明放下电话的心情可想而知，我想在那一刻，他获得远不止是拍摄经费那么简单，精神上的鼓励与支持可能比现金来得更加是时候。

　　那一年严明39岁。

　　严明作品

　　如今在摄影圈已经积累不少粉丝的严明其实超过30岁才正式拿起相机，对比很多人他的起步都算晚的。其实如果没有摄影，严明的生活轨迹也许跟今天截然不同。从1998年开始，严明就和被誉为“南方摇滚扛大旗者”的王磊以及一众音乐人组乐队玩演出。做过十年贝司手以后严明转向乐评人甚至娱乐记者，对于这段经历，严明叙述的轻描淡写——那只是很久远的一份工作而已，虽然在心理记忆中那段时光过得简单又快乐。

　　从2008年开始，严明挎上禄来双反相机踏上了创作之路。他的作品最初命名为《我的码头》，选择的目的地是长江三峡，而且是大规模移民行动已经结束后的三峡。有别于过去“主题先行”的创作方式，严明虽远赴三峡，但是却并未刻意的在作品中表现大坝环境、水利工程、移民生活等人们惯常臆想的人文符号。取代它们的是一个个模棱两可、似是而非的瞬间，严明的每一幅画面都是多义的，虽然没有刻意进行宏大叙事，但是从一个个琐碎片段中可以看出严明对“意义”的截断与框取异乎常人。这样的“异质化”特点也造就了严明作品的魅力，他好像用照片在同观众玩着猜谜与解谜的游戏。每一个读懂严明照片的人都不会把目光仅仅停留在画面上，越过相纸，人们看到这个国家“沉默的优美、坚韧的放达以及苦楚的浪漫”(严明语)这些浸淫在血脉之中的时代特质，被严明以温情、幽默还有一点点伤感的记录方式收纳在方寸之间，在摄影上，这算不算一种“力透纸背”呢?

　　严明作品

　　如果说一般的旅行摄影师是以寻找外部的风景为主要任务，那严明的方式则恰恰相反，他人在路上，眼睛却一直关照着自己的内心，他在行走中把握着之于自我有意味的画面。

　　从《我的码头》开始，严明揣着一种文化情怀开始了他对这现实社会的“中式收藏”。为了给心中难以言说的文化判断寻找一个可以依托的载体，严明出发了。他携带自己的禄来双反游走了很多的地方，尤其是以水岸、河堤等场所更是严明创作的首选。他自我分析水边的环境会给人带来沉静的状态，而且大面积的水岸也让画面变得更加简单。

　　虽然作品命名为《我的码头》但其实严明最不希望的就是被标签化。在严明眼里，“码头”是一个宽泛的概念。就像他自己常说的“搞得掂，码头就在;搞不掂，码头就不在”。码头只是严明的“剧场”，他并不是真正游走于码头，而仅仅是借此概念为江湖上演个体与社会的对白。从2011年开始，严明将自己的系列作品改名为《大国志》。这并不仅仅是字面上的改变，它反映出严明对于题材的“野心”和驾驭力都比几年前有了很大转变。其实改名这个事情，严明也有过踌躇，他担心为自己设立了太高的标杆而无法把握。实际上他作品中所体现出一国一民的人生况味，对于这个时代已然是最特别的注脚。

　　撇下生活的包袱出发上路，这是多少人的梦想但实际操作起来却总是很难。这困难对严明来说可能更甚之。作为有家庭要负担的人，严明这样的决定在他父母眼中多少有些不务正业，所幸的是严明的妻子不断给他难得的鼓励与支持，才让他在创作上能够放开手脚。严明说，如果有可能，他期望一年里能有一半时间走在路上，这样宽裕的创作机会是由他主动放弃了摄影记者的工作换来的。媒体工作虽相对稳定，但是模式化的工作思路在严明看来是一种莫大的束缚，而且对他来讲任何成本都比不上时间成本来的重要。所以为了完成一场对这个“奇观社会”的文化观看，严明选择放弃稳定的生活，也正是因为这样的选择，多少会让生活略显拮据。虽然通过杂志稿费、卖作品所得和“总能及时到来”的摄影比赛奖金，严明可以获得持续拍下去的经费，但是懂得精打细算的他一直努力让有限的经费发挥最大的作用。严明的旅行经常会保持着接近底线的标准：乡镇之间的长途车可以在几块钱之内到达下一个终点;条件简单的小旅馆也要一家家的询价、比较，“五十块钱一天的招待所也还是有条件不错的嘛”困难在天生幽默的严明嘴里就是可以形容的如此乐观。

　　随着严明在路上经验的积累，他练就了一套时间管理法，这样会努力让每一个目的地的到达都不被浪费。在什么时间该到什么地方，计划停留多久，如何最合理的规划路线这些都会在出发之前被深思熟虑过很多遍。而且预先的“功课”是必须的，严明会把当地资料查清楚，并存在手机上。现在这个信息时代给严明很多可以利用的工具，比如通过手机卫星定位查地点就很方便。同时微博也是严明出门旅行的利器，因为在微博里会有人告诉你最鲜活的消息。比如当他到达武当山脚下时，起码会在微博上搜到有一二十人在山上发的消息和留影，从中可以看到山上的天气、交通以及消费情况，这些资讯对拍摄非常有利。

　　影响严明选择出发目的地的主要是当地的人文、地貌以及个人对环境的感受，有时给他留下很好印象的地方他会选择反复的前往。以严明的摄影方式来看，他的旅行需要持续的思考与感受，所以能否“出片”需要有很多综合的因素来决定。对严明来说，并没有一个绝对优质的路线选择，有时一个很不起眼的小地方能给他带来巨大的创作能量。相反，一些通常意义上的热点地区反而经常让他垂头丧气的空手而归。2010年，严明前往有“山水甲天下”之称的桂林。但是在那里，不仅强烈的阳光让画面的神秘感荡然无存，到处可见的过度开发更让严明感到索然无味。那是一次非常失败的旅行，消耗掉宝贵的时间和人民币若干却没能换来一张成功的照片。

　　行走中的严明，不断地给大家带来惊喜，他的粉丝们会经常关注他的网页以便及时看到最新作品。严明说他的《大国志》随着自我的成长和环境的改变也在发生着一些调整。当他感到自己呈现并讲清了一个道理以后这个系列就可以收尾了，但是在那之前严明会一直期待新的未知，因为在他看来它是那样的迷人。