刘小东60后写实派

　　求学中国画、油画都要学

　　1980年8月的一个清晨，身背画夹的金城小子刘小东第一次来到北京。从北京站出来后，他就按照地址到中国美术馆边的中央美院附中前去报到，“农村小孩到了大城市，觉得自己特土，就好像被人打击了一下。”进了央美附中后，刘小东又被打击了一下，“进学校根本就没人搭理你，就冷冷地告诉你上哪上哪，”刘小东说。

　　从那时开始，刘小东接触到了一个艺术群体，“在小镇，平时很少接触考艺术的学生。”而央美附中这些学生，让刘小东觉得“酷酷的，比较洋气，讲究留长发。说话开玩笑，不爱认真交流，不爱搭理别人。”

　　刘小东告诉记者，相对来说，附中四年的教育还是注重修养的广泛性培养，不仅要学专业课，也要学文化课等，而具体到专业课程上，“我们是中国画、油画都要学。”为此，刘小东留在附中的留校作品可谓是类型多样，但从中就能看出他扎实的功底。

　　这样的四年专业课学习让刘小东自觉基本形成了自己的世界观、艺术观，“附中四年还是很重要，你的艺术观已经形成，这可以说是主干，此后的学习发展都是在这个主干上再丰富。”

　　创作捕捉个体、关注社会

　　此后，从关心日常生活展现个体的精神生存状态到关注重大社会事件，前后为期近四年的三峡项目被视为刘小东重要的转型之作。

　　最初，刘小东是在1990年通过首个个展在当代中国艺术界崭露头角。在他的画笔下，有他的亲朋好友，有他的日常生活，《青春故事》、《我的挚友张元》等画作均能准确捕捉到个体生存空间的精神状态。

　　进入21世纪后，置身于中国当下的新现实，刘小东的创作开始关注社会性话题。日后在中国当代艺术史上留下重要一笔的《三峡大移民》、《三峡新移民》等都是社会现实触动了自己。

　　刘小东通过多年实践越来越意识到，珍惜自己生命的自然成长，画你这个年龄最有感悟、最能做的事，远远大于美术史的指导或者进入美术史的追求，“个人的生命只有一次，不重视个人生命感悟的话，其他的都是旁门左道。我越来越坚定了这一点，我的生命是在这个环境下长大。我越来越清晰地认识到自己能做什么，这片土地能生长什么样的艺术。”