曾紅關註的世界很小,是充滿傳統和古典意味的閨閣世界,而這個世界恰恰因縝密、細致或繾綣之情而惹人憐愛，我無力對曾紅的技法和潛意識作出任何評價，但似乎從中讀到了許多源自女性敏感天性的感傷、憶舊和幻想，也讀到了一種艷麗的閨怨,一種羞怯的欲望。

　　情緒像雨煙滲透曾紅的這些作品，它有時成為〈深閉朱門〉、〈晚霞》中的那種驚人的紅色，有時是〈蕭蕭吹怨〉中婦人手裏的一管竹簫，有時是那只幽靈般的貍貓，有時則是〈一去無跡〉中失落在地上的一柄執扇。

　　就從〈一去無跡〉談起，我之所以喜歡這幅畫或許是只是因為找到了地上的那柄執扇，或許因為床是空的，不妨把它們理解為一種懸念，懸念的解釋方法雖然簡單，但它的設置卻顯得準確而純粹，我覺得它異常簡潔地柔化了中國傳統文化中半掩半藏〈欲藏還露?〉的敘事方法。

　　執扇落地，人去床空，有關中國的閨中故事就是這麽描述的。曾紅深諳此中奧妙，因此我們從她的作品中甚至問到了脂粉和落紅的氣味。

　　曾紅的閨閣處於深秋黃昏之中，充斥畫面的桌、椅、瓶、花、畫、燭、扇都通過漏窗獲得更多的閨怨，除了閨怨似乎還有靜守時空的平靜?我想曾紅作品的意味到此或許還不能窮盡。

　　試著再繼續識別一些。我註意到其中較為特殊的〈滿庭秋紅〉，它的畫面有虛幻而強烈的紅色構成，我的第一感覺是：閨閣燃燒了。這當然是一種愚蠢的幼稚的感覺，但我仍然覺得這幅畫有不可思議之處，一種解釋只是因為畫家在嘗試色彩，另一種解釋卻又要回到情緒或潛意識上，你不得不把它理解成一種焦灼一種恐懼了。

　　有焦距感很好，有恐懼感更好，它們無限接近於藝術，當曾紅構促了一個自我世界,當這個世界越來越精致越來越完美的時候,她把閨閣漏窗打開,讓那道強烈的奇異的紅光進來,我想她在借助這道光思考以後的創作。

　　當然一切都只是猜想而已。

　　蘇童

　　1993年12月28日