近年来中国传统明清家具以其拍卖成交价格高、成交率高、行情走势稳、投资收益大等特点，越来越受到藏家关注，随之形成收藏热潮。然而，真正到代的明清古董家具有限的数量和市场上层出不穷的“黄花梨”和“紫檀”“重工重器”形成了明显的反差，花巨资买来的“明代家具”却是当代仿品的新闻在收藏圈时有所闻。

　　对传统家具的仿制有两种情况，第一种是以文物复制或收藏为目的，用精工细作仿古如古的方式来高仿家具款型，买家和卖家之间都清楚交易的家具是仿品，这种方式是合理合法的。另外一种则是将仿制的家具充当明清时期的老家具售卖，以获取高额利润，这种欺骗买家的作伪行为当然是违法的。当前作伪的行当也随着家具收藏的热潮而“蓬勃发展”，并形成了作伪、炒作宣传、销售或拍卖为一体的产业链，使得不少收藏者上当受骗。鉴别明清老家具，必须了解其作伪的手段并掌握对应辩伪的方法。作伪的手段虽然五花八门，但大致可以从年代作伪、材质作伪等几个方面来讨论。

　　一、年代作伪

　　作伪者为让新仿的家具呈现古旧的感觉，让一般人看了就相信是到代的老家具，往往会通过人为的方式来破坏新仿家具木材外表的质感色泽，强化木材表面的老旧感。

　　包浆与表面皮壳及残损作旧

　　包浆是指一件老家具经过几十年甚至上百、上千年的使用，经岁月磨砺以及氧化和风化，加上与人身体的长期摩擦而在其表面形成的一层光滑熟润的光泽状态。包浆与表面皮壳及残损作旧是判断家具年代的重要依据之一，也是家具作伪的第一个步骤，作伪者为了达到家具表面那种老旧的效果，往往通过以下方式来进行作旧：

黄花梨鸟纹万历柜，伍炳亮20多年前高仿作品，自藏

　　(1)人为摧残

　　为了模仿老家具外表古旧斑驳的痕迹，作伪者往往通过刀片等硬物划割、击打碰撞、喷灯火烤等方法对家具表面进行破坏，让人误以为这是长期使用留下的痕迹。如果这种作旧的手法做得比较细致，单纯去看，往往不容易看出破绽。但用手摸一遍，就会发现蛛丝马迹。这些作伪残损的部位摸起来有粗糙刮手的感觉，而真正的老家具的手感圆润光滑，触觉完全不同。因为老家具即便是被碰撞划伤的部位，经长期使用也会变得光滑顺手了。我曾经见过一件紫檀制的衣架，其外表和榫卯的包浆作旧水平非常高，这件家具还有国外一些博物馆的认证证书，整体来看很难找出作伪的痕迹和破绽，我后来仔细检查了几个腿足部位，发现有刀片和钢钩来制作的残损现象，用手在这些损坏的部位摸，明显感觉粗糙刮手，因此判断是一件仿品。另外，对于包浆皮壳的判断，只有看多了老家具的包浆，才能更好地识别新包浆，这需要长期的琢磨和多看真品以提高眼界。

　　(2)自然风化

　　把新仿的家具放到室外，模拟老家具历经风霜的感觉，任由风吹雨淋，短则几个月，长的能放上好几年，使得家具表面的色泽变浅，火气消退。这种作旧的方法耗时较长，效果相对也比较自然，经过皮壳作旧后能够蒙蔽很多藏家和行家。但这种方式也同样会有破绽，因为正常情况下家具经过长时间的使用后，各部位的磨损程度和光泽度是不同的。比如椅类家具的扶手、座面和踏脚枨这些与身体经常接触的部位，一定会比靠背板反面等处磨损得严重，前方踏脚的横枨也会比腿间的后枨磨损明显。而这种通过露天风化作旧的结果是，家具各部件的陈旧程度均匀一致并没有太大区别，这显然与一件到代的老家具因长时间使用而自然产生的包浆不同。

　　(3)药物浸泡

　　药物浸泡可以分为整体浸泡和局部浸泡两种方式。就整体浸泡来说，过去在农村，常常是将整个家具全泡在石灰水或污水中，泡一段时间后捞出来清洗然后再结合其他方式进一步作旧。现在的不法商人为了缩短作伪时间，常用化学药品浸泡，例如强碱或强酸、高锰酸钾等等。如一些桌椅类的家具作旧，有种浸泡的方法行话叫做“泡脚”，就是将桌椅的四条腿分别放在一个盛有强碱或强酸的碗里面，进行一段时间的浸泡，使得腿足部分被迅速腐蚀，模拟到代老家具腿足的自然残损状态。因为古人的居室多为平房，家具都是和地面直接接触，受地面湿气侵蚀和使用磨损，足底就会凹凸不平，自然残损。这种作伪的方式也有破绽。因为老家具自然的侵蚀和磨损是逐渐转化的，痕迹自然且过渡均匀，而药物浸泡过的部位，往往会在腿足部分留下相对齐整的“水线”，留下浸泡过的痕迹。

明式黄花梨福寿纹鼓蹲，伍炳亮20多年前高仿，自藏作品

　　另外，强酸强碱类的化学药水经过一段时间后，残留在木质内部的药水会逐渐溢出并与空气氧化，形成白色或黄色的细微结晶，这是家具经过“泡脚”后的典型特征。还有，生活中使用的椅凳类家具，前腿与后腿因为承重力不同，向阳与背阴的方位不同，磨损的痕迹也不一致，往往四条腿陈旧的程度都有不同，而作过旧的家具，腿足下部的磨损程度则都很相近，这也是不合常理的。但是，也有作伪高手，非常留意这些细节的处理，“泡脚”之后，还用雕刀在各个腿足底部雕刻虫眼和残损，也会使得几条腿有不同的区别，面对此类作伪的“精品”，要想准确判断也不是一件容易的事情，这时候还需综合其他方面的辨伪知识进行判断。

　　二、材质作伪

　　材质作伪就是用便宜的木材冒充名贵木材，主要包括全部用材假冒、局部用材假冒以及用“贴皮子”的方法假冒三个方面。

　　1.全部用材假冒

　　这种作伪方法，一般是用很常见和价格较低的木料去假冒数量少而且价格贵的高档硬木。这就要求我们对不同材质的纹理、比重、气味等有准确的了解。2011年有位藏家买了一张画桌，请北京的专家鉴定过说是清早期黄花梨的，想请我再看看到底对不对。我看表面的纹理和黄花梨非常接近，但是又感觉不太对劲，经过细致检验后我认为是老红木的，藏家对这个结论不太相信，后来我们就用很细小的电钻头在家具的腿足底部钻开几厘米，发现钻出来的木粉果然不是黄色的而是黑色的，而且没有香味。老红木如果长期放在靠近窗户的位置，经常被阳光照射，时间一长深色就会褪去，外表会发白，看起来就和黄花梨的旧家具外表很接近。

黄花梨福寿纹鼓蹲经自然风化做旧

　　在黄花梨家具的仿品中，还常见到用白酸枝冒充黄花梨的情况，因为二者的色泽和花纹比较接近。但是白酸枝往往有明显的鱼皮纹隐藏在木材的花纹之中，大料又往往带有黑筋，这些都是与黄花梨的不同之处。另外黄花梨是有香味的，而白酸枝没有。对于像鉴定橱柜之类的家具，就可以通过闻柜膛或抽屉板的气味来辨别是不是黄花梨。而像桌案之类，由于长时间外露，其表面的气味已经散发得差不多了，即使凑近了也很难闻到什么气味。对于这种情况，我们常采取的办法是，如果条件允许我们就用刀片在面板背面或者腿足底部等暗处刮去外面的皮壳，去闻裸露出来的木料和木屑，如果没有香味，那就可以断定是白酸枝。

　　还有一种情况，是用以假冒的木料和被假冒的木料都没有气味，又该如何鉴别呢?比如铁力(行话，指铁梨木)和紫檀的比重很接近，作伪者有时会以铁力木假冒紫檀木。我们鉴别紫檀的方法是，除了观察有没有牛毛纹等典型的紫檀特征，在可能的情况下，在比较隐蔽的部位削下一些木料表皮，然后用棉球蘸上酒精去擦洗木料裸露出来的部位，如果棉球变为紫色，则可以判定为紫檀，否则就是其他材料了。

　　2.局部用材假冒

　　这种作伪手法是利用两种木料不容易分辨的特性，用其中较低档次的木料去补配较高档次的。比如一个黄花梨的桌子，其中有两条腿残损了，施伪者就可以用白酸枝来补配。遇到这种情况，我们一般会用手电筒或者木料对着光，来看表面的反射光效果。因为不同木质和新旧木材，它们对光线的反射都会有明暗、光涩等方面的区别。如果补配的是那些容易磨损的部位，那就要仔细观察整个部位的磨损程度和木料整体的颜色是否一致。

　　3.“贴皮子”假冒

　　“贴皮子”有两种情况，要先区别清楚。第一种情况是，如果是到代的家具，也就是说家具本身就是老的，那么即使用了“贴皮子”(在过去这叫“包镶”)的工艺，东西本身依然真材实料，不能算是假冒。第二种情况是针对现代高仿家具而言的。这种家具里面用的全是便宜木料，外面却用了名贵木料来粘贴作旧，以冒充全料老家具牟利，这就是作伪了。

　　这里主要针对后一种情况来谈。“贴皮子”手法一般是用榉木等硬杂木之类的木料来做骨架，外面再贴上名贵木材。鉴别方法很多，可以看木料断面或拐角处的纹理走向是否整齐。无论怎么贴，都很难做到贴上去的木料纹理在转折拐角等位置木纹完全对应一致。另外还可以听声音，一件家具如果是用同一种木料做成的，其声音听起来就会比较“整”和“沉”，如果是“贴皮子”的，则敲起来声音往往比较“散”和“杂”。另外，平时看家具应多留意掂量，对不同材质的重量有个大致了解，“贴皮子”做的家具很难做到分量感的一致。

明式黄花梨五足香几，伍炳亮20多年前高仿，自藏作品

　　三、形制与纹饰的作伪

　　形制的作伪，主要是指家具种类的作伪;纹饰作伪，则体现在纹饰图案或风格与家具本身所处的年代不符。

　　1.形制作伪

　　常见的做法，比如要想将较大的方桌改成琴桌或半桌，就必须把方桌的宽度变小，腿足的位置还要有所移动，同时面心的宽度也要符合相应要求。如此，我们就要注意看榫卯结构是否合理，各个部件的大小是否协调，家具整体的比例是不是协调。家具整体比例的协调，是改制作伪最不容易做到的一点。

　　对于改制过的家具，作伪者为了使改制后的区域的木色与原有木色统一，会对其表面进行洗刷或打磨，然后再整体作旧处理，如果做得细致往往很难看出破绽。这时候就要看榫卯的结构。比如将一件不太值钱的方桌改为安有霸王枨的半桌，我们就要看它的榫卯结构有没有变动。如果能够拆解，则还要看几处榫卯的老旧程度是否一致。一件到代的老家具，因为年深日久，其榫卯颜色往往会变暗淡，有明显的老旧感，与新仿的不一样。但是也有例外，有些到代的老家具，因为木工出色的技艺，榫卯处密封得非常严实，拆开来榫卯内部还是很新净，因此辨伪还需要综合整体情况全面考量。

高仿黄花梨五足香几的局部皮壳，经室外自然风化5年

　　当然，不是所有存在改制的老旧家具都属于作伪或者没有收藏价值，比如为了恢复老家具昔日的风采，对其进行必要的修配，就不属于作伪的范畴。还有，如果一件老家具改动的幅度在10%左右，也不能算是作伪，仍可以看作是老家具。如果改动幅度超过40%，就基本算是新的，价值会大打折扣。

　　这里需要特别指出的是，有些款型的家具，实际上是不适合作伪的，但由于作伪者往往不懂，也大加仿制。比如清代皇宫里的家具，像宝座龙床之类的，民间基本不可能有。可是曾经就有人找到我，说是花了好几百万元买了好几件龙柜和龙床之类的家具，请我去鉴定。这还用看吗?全世界博物馆里清代龙床、龙柜和宝座加起来都没几件，而且每件来源都是有据可查的，怎么可能全跑到他家里去了?这是收藏的基本常识。毫无疑问这些家具肯定是新仿的。

　　2.纹饰作伪

　　在文物鉴定学上，纹饰风格常常成为断代的一条重要线索。家具在装饰手法和纹饰风格上也同样存在着时代上的差别。王世襄先生甚至认为，纹饰图案应是鉴定家具年代的最好依据。比如麒麟纹，在明中期多参照龙子之一的狻猊(suān ní)形象，张嘴竖鬃，又加上匠人的想象，极具神采。而到了明晚期以后，麒麟的形象渐趋程式化，毫无意趣，从中更看不到创作者的个性风格。又比如螭龙纹，明中期其体形很长，和蜥蜴差不多，到了明晚清初，又多表现它的侧影。诸如此类，如果我们能很好地掌握不同年代、同一纹饰的细微变化，对于鉴别家具的真伪会有很大的帮助。

　　家具辨伪的方法不是一朝一夕能够掌握的。家具收藏耗资不菲，应该本着“多看少动、宁缺毋滥”的宗旨，平时多看这方面的专业书籍，多到博物馆、展览馆等地方去看看真正的老家具，有机会多向行家请教，只有这样眼界和能力才会逐步提高。