（配图来源于网络）

　　在《一级市场定价方式调查(上)：架上绘画估价体系趋势之变》中，笔者介绍了目前国内画廊业给艺术作品的估价方式正在慢慢进行转变。经常有国际业务往来和参加各色艺术博览会的画廊主们不再单一的按照过去以平尺或者平米的估算方式，给艺术家的作品制定画廊销售价格，而是开始慢慢开始有意识的与国际接轨采用一种称之为“系数”的估价体系，这些画廊大多以经营当代艺术为主。

　　那国内经营书画或水墨类作品的估价方式有无变化呢?据笔者询访的画廊情况显示，目前绝大多数经营书画和当代水墨类作品的画廊依旧采用平尺估价法。此外还有极少数画廊根据画面不同情况估算每一件作品价格，此种情况下，单个艺术家的作品没有具体衡定价格的方式，往往每件作品的价格都不一样，但会有一个价格区间参考值。

　　西方画廊机制具有的规范性　

　　据颖画廊负责人汪颖介绍，“在国外，在世艺术家不可以自己卖画，这是大家都知道的规矩。进入二级市场的在世艺术家往往也是在世界艺术史上已经确立了一定定位的才能进入拍卖行流通。即使是与画廊合作也有区域性代理制度，很多非常知名的艺术家有的只有一家全球代理机构经营，或者是按照欧、美、亚太地区划分进行代理，而且代理的系列作品也避免重合。这对于艺术家作品在全球的流通和市场管控是非常重要的。”

　　以西方画廊代理机制受益的典型代表就有早期的赵无极，与法兰西画廊和MaxProtetch画廊合作的张晓刚，以及高古轩代理的曾梵志。

　　当代艺术中由市场运作起来的典型代表中，艺术家张晓刚算是一位。如今在二级市场动辄上千万元的《大家庭》系列，九十年代期间都是以几千元美元的价格销售给画廊，最贵不超过2万美元。当年看似吃了大亏的张晓刚，如今在国际市场上看来却是获得了极大的“利率”。自2006年他的《血缘·同志第120号》在纽约苏富比拍出97万元之后，从此拉开了该系列在拍卖市场上的天价序幕。张晓刚曾接受媒体采访时谈到：“从发展角度看，你还不如将一部分钱交给专业机构，让你全力去从事艺术创作。”

　　相关链接：一级市场定价方式调查（上）：架上绘画估价体系趋势之变