导读：赵无极曾说：“要画画吗?先把舌头割掉!”当然这只是是一句夸张性的玩笑话，却极为精辟、发人深思。以下文章认为，书画艺术自身的规律决定了从事者必须耐得住寂寞，必须踏踏实实修炼基本功，闭住嘴、关上门，心平气定地培养自身的综合文化素养……只有这样，才能真正写好字、画好画。真正有出息、素质高的书画家就应该躲在自己的作品后面，让作品说话。书画界真正需要张大嘴巴、努力发挥“舌头功能”的只能是批评家。

　　这话是著名旅法画家赵无极先生说的。原话是：“要画画吗?先把舌头割掉!”当然，它只是一句夸张性的玩笑话——当画家又不是做太监，必须先除掉某个器官才够资格。但笔者以为，这句话很精辟、很生动、很振聋发聩、很发人深省，尤其是针对当前的中国书画界很有警示意义。因为，现在我们的中国画坛、书坛，虽然的确是空前的百花齐放、繁荣昌盛，但毋庸讳言，也是空前的混乱喧嚣、无秩无序，许多书画家太浮躁、太浅薄、太庸俗、太热衷名利、太唯利是图、太爱炒作、太致力于宣扬吹嘘自己。不客气地说，当今书画界已经完全变成闹哄哄的大市场、大舞台，包装打扮、表演作秀之举令人眼花缭乱，叫卖吆喝、广告推销之声震耳欲聋，堪称八仙过海、各显其能。具体手段则各有高招，端的是五花八门、登峰造极。君不见，刚刚会涂抹几笔的初入门者，就敢大言不惭地妄称“国际著名”;明明只是才能平平、小有成绩者，就敢指天划地、故弄玄虚地自我标榜“大师”、“泰斗”……

　　当年鲁迅先生曾谆谆告诫“不当空头文艺家”，而上述这些人的所作所为，恰恰表明他们是在争先恐后地抢当“空头文艺家”。物质的诱惑、利益的驱动、市场的哄抬和拥趸的阿谀，使他们日益沉溺于自己编织的“假大空”的虚妄幻境之中。

　　书画界这种荒唐、混乱的不正常状态，很有些像《儒林外史》中迷乱心窍的范进，因此非常需要赵无极先生这样的人挺身而出，仿照胡屠户那样——猛击一掌、大喝一声，才能“如梦方醒”，恢复正常。

　　割掉舌头没必要，少说话则是必要的。因为，归根结底，书画艺术不同于靠嗓子、舌头吃“开口饭”的演艺界，而纯属“手艺”，即必须通过手来进行创作(个别残障人士用脚作书画属于特例)。而且，书画艺术自身的规律决定了从事者必须耐得住寂寞，必须踏踏实实修炼基本功，闭住嘴、关上门，心平气定地培养自身的综合文化素养……只有这样，才能真正写好字、画好画。桃李无言，下自成蹊。试看那些静静躺在博物馆、美术馆中的历代书画精品、传世名作，并不会长嘴巴说话，更不会发布自吹自擂的“广告语”、“解说词”，但是它们像磁石吸铁一样，吸引着一代又一代的观众，靠什么?无疑是靠其巨大的艺术价值和永恒的艺术魅力。

　　历史和时间是最好的试金石。真正有出息、素质高的书画家就应该躲在自己的作品后面，让作品说话。要坚信是金子总会发光，“烂鱼”终归不能“充蔬”。

　　书画界的实践证明，某些当事人慷慨激昂、唾星四溅、搞得沸沸扬扬的事件一旦尘埃落定，其实并没有多大积极意义，往往不过是浪费自己精力和别人时间而已。比如：所谓“南北宗”的划分和争议，碑帖之争，是否应该借鉴西画之争，关于写生、素描的争论，笔墨是否“等于零”，中国画是否“濒临穷途末路”，“打造今楷”……

　　无不如此。至于热衷拉帮结派立山头，以己之长攻他人之短，纯属门户之争、派别偏见，就更加谬误了。

　　书画界真正需要张大嘴巴、努力发挥“舌头功能”的只能是批评家。批评家相当于“裁判”、“园丁”和“啄木鸟”，他们的舌头如果被强行“割掉”，或仅仅具备吃饭、接吻和唱颂歌的功能，那才是中国画坛、书坛的大悲哀、大不幸和大危机呢!