历史总是重复着某种巧合，1905年底，民族实业家张謇在南通营建了著名的南通博物苑，开始了中国博物馆事业的实践。这也是中国最早的博物馆、美术馆的雏形，至今已有超过百年的历史了。美术馆在中国的发展也经历了由民间开始到国家兴建再到民间资本的进入这样一个曲折的发展过程。目前我国公立美术馆基本上是北有中国美术馆(建于1963年)，南有广东美术馆，(建于1997年)和上海美术馆(建于1956年)三大公立美术馆。美术馆是舶来品，在文革时期其发展还曾一度中断，遇到了很多现实的问题和困境，美术馆是一个具有收藏、研究、展示、交流和教育功能，以及面向公众的非营利性的国家机构。其定义很明确：一，非营利，二，国家机构。而且目前为了适应艺术市场飞速的发展，国家对于公立美术馆给予了大量的政策和资金上的支持，而对于本文要讨论的民营美术馆却一直缺少相应的支持，虽然近年来其发展如雨后春笋，遍地开花，甚至成为一种时尚，但其发展过程中却是荆棘重重，步履维艰。自2002年中国第一家民营公益性美术馆今日美术馆建成开放到如今已走过整整十个年头了，可是民营美术馆的境遇今日有所改观吗?

　　国内民营美术馆的发展历史，就是一部理想与现实的抗争史，更是商业与艺术博弈的历史。从最初的纷纷落成，到相继倒下，只有亲身参与其中的人才知个中甘苦!中国第一波的民营美术馆是天津的泰达美术馆和成都的上河美术馆，目前不是早已倒闭就是销声匿迹了。当时形成了以大企业集团投资兴建民营美术馆的热潮，这些民营美术馆基本上靠当地企业自身资金来投入运营，当企业效益好的时候看似风平浪静，但一旦企业效益变差，便导致资金链无法正常供血，美术馆也就寿终正寝了。其次，最初的建立者也缺乏长远的发展规划，多是凭投资者一时兴起，并未想到如何实现可持续发展这个问题，加之当时美术馆专业人才的稀缺，使得民营美术馆的经营缺乏规范，并且由于没有现成的经营模式可供借鉴，多数都是走一步看一步。

　　2002年北京今日美术馆的成立，宣布了民营美术馆发展的第二次浪潮。随后，上海多伦美术馆、上海证大现代艺术馆、南京四方美术馆也相继建成。这一时期的美术馆较之前开始有了学术上的思考和实践，开始聘请专业人才对美术馆进行日常管理，各馆普遍都定期举办关于中国当代艺术的学术论坛，也邀请国内外著名的艺术理论家、学者、批评家、策展人举办关于当代艺术的学术报告，开始有计划的致力于中国当代艺术理论建设。按道理，民营美术馆作为公益性的非营利组织，理应选择注册为非营利组织，然而事实并非如此。目前大多数美术馆因注册非营利组织的门槛过高，而且国家商标局对“美术馆”三个字没有限制，几乎所有民营美术馆都是以公司的方式注册。也正因为这个“公司”的抬头，政府就不会给予其免税的政策优惠。因此多数的民营美术馆都因为资金短缺的问题而面临着严峻的生存困境，急需政策引导和资金扶持。

　　找钱可以说是各家民营美术馆首先要面对和解决的问题，要想得到企业的赞助并不容易。经常发生的问题便是赞助方对赞助活动的干预，往往使得展览的学术性大打折扣，而面对“金主”，美术馆不得不忍气吞声，归根结底还是体系问题。由于政府相关政策的不完善，所以民营美术馆必须自负盈亏，大部分时间和精力花在与赞助商“斗智斗勇”上。而且政府对赞助行为并没有相应的减免税政策，企业作为盈利组织，必然不肯将辛苦钱花在无法立刻看到效果的文化事业上。因此，政府尽快出台相关政策是唯一的解决办法。其次，要加快对非营利组织的立法工作，建立统一、明确的相关法律体系，放宽对非营利组织的登记注册制度，从而放宽和优化当前美术馆的制度空间，同时引导和加强美术馆的自律机制建设，构建多元的评估体系，促进美术馆的健康发展。

　　民营美术馆要想走上良性发展的轨道有几个关键因素是必须解决的：首先是资金来源要多元化，其中艺术基金的介入是非常重要的因素，这可以最大程度的避免个人化的一时兴起或唯利是图的文化活动。其次是专业化的管理团队，人才始终是核心竞争力。团队成员必须具有准确的判断力，美术馆的学术委员会必须在学术上独立，并得到充分的尊重，从而给学术部门健康发展提供有利条件。管理团队需要保证美术馆日常活动的学术质量，除了纯粹学术性的展览以外还可有赞助合作型的展览，好的合作模式必然会带来双赢的局面，比如广东美术馆所下属的时代分馆，就会经常性的举办一些由当地企业赞助的艺术展，并起到了很好的效果。而公办的上海美术馆在这方面也有成功的经验，他们展出的日本资生堂30年回顾展，在得到经济上丰厚回报的同时，又将时尚和艺术紧密结合在了一起，达到了双赢的目的，这一举措值得民营美术馆参考。

　　由此可见对于企业或商业性的展览不应一味拒绝，关键在于合作的方式和如何对赞助者进行引导。今日美术馆作为业内的成功者，在这方面也有很多经验值得借鉴，比如同奔驰，马爹利的成功合作让他们获得了很多商业品牌的大力支持，并已成为民营公益性艺术机构的代表。最后也是最重要的就是一个美术馆的专业定位以及举办活动的质量，如果是负责任的美术馆，那么其发展必然是良性循环，无论学术还是经营都会走的越来越顺。

　　2010年后，随着民生现代美术馆的成立，可以说是民营美术馆的第三波建设热潮的开始，民生现代美术馆是由中国民生银行发起，利用捐助资产举办的，主要从事文化艺术类活动的非营利公益性组织，也是中国大陆第一家以金融机构为背景的公益性艺术机构，以建成国际一流的美术馆为目标，其宗旨是立足研究中国现、当代艺术，整合社会资源，推动中国当代文化事业的发展，同时积极推动中国当代艺术与国际前沿艺术的交流及合作。其开馆展《中国当代艺术三十年 · 绘画篇

　　(1979-2009)》获得社会各界极大的反响。民生现代美术馆也可以说是中国民间资本社会责任自省的产物，它没有再像一般的慈善和公益项目那样，捐学校修医院，捐钱了事，不知下文。民生正在自觉生成一种价值观，它一方面成为中国企业品牌建设的重要启示，另一方面成为民间资本和创业者精神修养和道德建设的示范者和引领者。

　　而今年7月7日，由著名收藏家王薇建立的龙当代美术馆、以及余德耀美术馆也与上海徐汇区政府签约，“西岸文化走廊”落户徐汇滨江。龙美术馆不仅按照现代化美术馆的要求设计建造、拥有达1.7万平方米的展示面积，而且跨越黄浦江，有浦东浦西两个场馆，当代艺术与经典艺术各有侧重、相互联动。这也可以说是民营美术馆的新现象：即由资金雄厚并且严肃的，有学术抱负的私人收藏家投资兴建其专属的个人化的美术馆。这类美术馆的建造者不单资金雄厚，而且更为难能可贵的是他们身上具有了“儒商”的气质。他们有些人本身对于艺术史十分谙熟，而且聘请了专业的美术馆策划和运营人才，具有长远的目标和明确的定位。正如著名收藏家余德耀所说：“我收藏当代艺术，更看重的是其背后的历史意义。”这也就不难解释他为何斥四千万巨资拍下张晓刚的作品了。中国民营美术馆的兴起，从艺术市场的角度来看，有利于艺术品市场的流通与价值提炼。这是因为中国的公立美术馆受到体制和收藏经费限制，涵盖的艺术品形式、数量很有限，而商业画廊仅从经济角度参与艺术品流通，这为民营美术馆留下很大空间。民营美术馆由于没有体制的限制，可以根据需要组织资源，对艺术品流通进行筛选，在一定程度上参与了艺术品市场的划分和定价。民营美术馆的弱势则在于完全要自己独立负担庞大的日常开支，简单罗列一下就包含了场地费，水电暖，安保，作品的保险以员工开支，而这些都是以百万每年为单位计算的。中央美术学院美术馆馆长王璜生在一次论坛中曾说道：美术馆一年最少需要几百万作为运营费用，而一旦开始运营，至少先要赔个三五年，这些你准备好了吗?我们可以发现这些私人投资建设的美术馆对艺术价值的定义和标准都十分多样化，虽然口味比较受个人的审美影响，但也在一定程度上建立起某种价值判断的标准。虽然收藏的侧重和品质不一，但其整体反映了某种文化理念，也使得民营美术馆这个大环境变得更为多元化。

　　美术馆文化，虽然属于精英文化的范畴，但它必须借助于大众渠道向公众层面推广，由于近年来政府出台了美术馆，博物馆免票制度，使得美术馆文化也越来越成为更多的普通百姓可以参与的事，而不是像过去那样，只是少数文化精英才懂、才会享受和可以享受的事。目前国内美术馆的管理营销理念也逐渐地形成和完善.找到了符合在中国社会体制背景和状态下有效的当代艺术运作方式.中国民间力量参与文化建设的价值,并得到其社会机制的保证,一些有学术水准的真正意义上的民间美术馆正在出现.在一些有作为的企业集团不断投身于城市的文化建设的背景下,美术馆也渐渐走进社区,使得美术馆资源能够被更充分的利用和普及,使美术馆文化纳入大众文化的范畴之中,这既是时代的需要,同时也是美术馆文化转型时期的必经之路。

　　不久前，北京市文化局制定发布了《北京市促进民营美术馆发展的实施办法(试行)》。《办法》中指出，民营美术馆是公共文化服务体系的重要组成部分，在普及和提高人民群众的艺术素养等方面发挥着重要的作用。北京将由市文化创意产业发展专项资金专项支持民营美术馆发展，每年评选民营美术馆十大优秀艺术品推广项目并进行扶持，每个项目给予10万元至20万元的奖励。《办法》为北京正在快速发展中的民营美术馆提供了政策引导和资金支持，虽然仅仅是个开始，也许对于民营美术馆的巨额投入只是杯水车薪，但是我们至少看到了良性发展的可能，此举还是受到了业内外人士的普遍欢迎。

　　总之，美术馆的建设与发展是一项艰苦而长期的系统工程，而对于民营美术馆的经营者而言更是任重而道远，不仅需要业内同行的努力，更需要政府和全社会共同的支持。笔者认为国内民营美术馆不妨效仿画廊组成自己的行业协会，定期举办论坛和交流活动，加强各馆之间的业务往来，共同营造一个健康良性的生存环境。目前，制约我国美术馆发展的政策因素已经开始有所变化，而美术馆也开始由单纯的美术展览馆向美术博物馆转型，在对外文化交流中，美术馆一直坚持“请进来”与“走出去”并重，并加强策划具有国际影响力的展览项目，随着我国目前经济的快速发展，相信在不远的将来我国的民营美术馆事业将会走上不单高速，而且更为专业化的发展道路，一个新的美术馆时代已经到来。