文、图/朱宝力 编辑/陈盛娥

明晚期的圆角柜橱，左：横式，右：竖式

明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期间所生产的家具，在此期间使用种种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。

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朱宝力，1971年进入北京金漆镶嵌厂，曾任修旧组负责人，2002年成立万华堂明清漆艺事业室，现为中华文明促进会木作事业委员会委员。

直至本日，艺术品收藏商场关于明代家具的定义仍然较为模糊，与明式家具、17世纪家具的概念相混淆，有必要科学地加以澄清和诠释，笔者根据多年的事业履历和史料研究撰写本文，做一个浅显的叙说。

明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存续期间所生产的家具，在此期间使用种种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。此外，南明政权制作的家具也属于明代家具。

明代家具不同于“明式家具”，尚未广义、狭义之分。“明式家具”是艺术概念，而明代家具除了艺术概念以外，还蕴含有深层次的历史文明概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究、投资门类。

因为明、清两个政权之间政治、经济和民族文明的差异，明代家具与清初家具主观存在有朝代更替的割裂痕迹，特殊是上层社会的家具，形制和纹饰风格变化很大，有的被废止或已经失传，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧纱橱等等。明代家具是我们研究明代社会日子的宝贵什物资料，即使是普通的软木家具，也能令人们产生“到代”的沧桑美感。

明代家具的鉴定以文献史籍、出土的明代什物或冥器、时代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的外型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其种类包括大漆髹饰家具、硬木家具、单漆或单油的软木家具以及用其它材质制作的家具。

中国古代家具的开展是从少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺观、祠堂以及特定用途(如屏风、大床等)之器外，大都并不高大沉重，即使至明末，其体积、分量仍普遍小于清代家具。

明代节制者是南方的汉族人，最初的国都又定在南京，直至永乐十九年(公元1421年)才迁至北京，期间长达53年。因此，明代上层社会家具的制作风格受到南宋的家具文明影响很深(明初距南宋的灭亡缺乏90年，南宋遗存的家具应有至关数量)，并且自上而下逐渐地改变了北方金、元家具(图1)遗留的粗犷、豪放的风格。这一点在精工髹饰的漆家具上表现尤其显著，以北方闻名的大漆家具产地晋南区域为例，其漆饰家具的外型风格与同期江南书肆刊刻的小说插图中的家具至关共同，却少了一些北方民间白木家具的味道，它们显然多是为了迎合当地上层社会的日子习尚和审美情趣而设计制作的。

大漆髹饰家具和软木家具是贯穿整个明代生产的主流家具，其加工有因材施技的特征，不应以硬木加工的眼光贬斥之。例如软木机能受钉，在某些部位使用铁钉能够大大增强家具的牢固程度。有些是必须使用铁钉的，例如皮面桌、榻和朱漆官皮箱等。铁钉在明代还被用来装饰家具的表面，有独特的艺术造诣。此外，大漆髹饰家具的底胎由于表面有覆盖，所以多采用牢固的透榫。因为四边攒框的桌案面上无论怎样糊麻披灰，时间长了都会产生框裂。为了防止一侧的漏洞过大，其芯板多分成几块以平摊缩涨，有些顶面比较小的炕桌、香几等家具则采用一木到头的做法。这些无效的办法不应视之为“土做”和“偷工减料”。在明代柜橱中，落堂作占据绝对主流的缘故之一就是漆饰工艺的需要，能够把框裂转移到比较隐蔽的秧脚之处。

明代制作的高型柜橱相对较少，且外型受到建筑物的门窗、槅扇的影响，常为多抹及隔边开门的样式(图2)。明朝崇祯年间的《新刻绣像批判金瓶梅》一书，载有二百幅描绘晚明日子场景的插图，其中未画四件柜，两件方角柜都是高约三尺，上面放置衣箱(图3)。

明代的大柜往往长度大于高度(图4)，据万历丙午年(公元1606年)刻本的《鲁班经匠家境》(午荣汇编)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，较今尺略短)，长六尺六寸四分，阔三尺三寸。下脚高七寸，或下转轮斗在脚上能够推进。”书中的大柜上框与下脚相加不过三尺二寸高，而横长却有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又据清初的《春明梦余录》(孙承泽撰)卷七载：“(明朝皇极)殿两壁列大龙橱八，相传中貯三代鼎彝，橱上皆大理石屏。”这八件上陈大理石屏的大龙橱也必然是横长的外型，否则便比例失当了。

四件柜在明代晚期时的民间尚不普及，当时只有贵族、豪门才具有，笔者在多年的事业实际中，只有两次修复明代四件柜的阅历。黑漆百宝嵌花鸟山石纹两件柜(图5，即半组四件柜，因分家产或其他历史原于是分开，别名顶竖柜)，其高度、长度及分量均小于一般的清代四件柜，相对于后者的外型比例，它的顶柜略高而底柜偏矮，常人不必踮脚，举起手即可方便地取放顶柜内的物品，但整体气势则不及后者那样雄伟壮观。在修复的步骤中，于剥落的黑漆层血料厚灰腻子下面，看到被覆盖的带有明代后期彩绘描金风格纹饰的朱漆层，胎质为杉木，制作时代约在16世纪末至17世纪中叶。该柜的如意云头形铜饰件质地为白铜，而朱漆却不宜搭配白铜，其铜饰件应为17世纪末至18世纪中叶该柜覆盖翻新成黑漆时换配，拥有清代前期流行式样的风格，明代原配的铜饰件很可能不及此件精美。黑漆百宝嵌花鸟山石纹圆角柜(图6)，其外型虽有明末的风格，但纹饰的风格与前者相近，似出自同一作坊。从其侧面纹饰的缩简程度观察，应为清前期的原作器物。

明晚期牙板挖束腰画桌、矮榻及瓷墩

明人室内的家具相对较少，摆放疏朗，常常一器多用或移动使用，功能的区分尚未细化，但在设计制作时，必须对家具的侧面乃至背面的处理都要重视。

由于地区气候形成的民族生活习尚和室内光线较暗等原因，明人相对于清人更经常地在庭院、敞轩中活动。明代中期后，私家造园成风，“一命以上(按：指从基层的朝廷命官以上)，中人之家，必有园林声伎之奉”(见《金瓶梅资料汇编》·侯忠义、王汝梅编)，家具的移动十分频繁，尤需结构牢固，造型轻巧。根据实物对比我们可以发现，明代中期后，家具的设计和制作更趋减重。明代家具的设计和制作始终在牢固与轻巧之间权衡着，有些日用类家具甚至为了轻巧而牺牲一些牢固。例如，四足凳无枨无托泥，极轻便，在明画中非常多见，而实物存留至今的却很少。明代时，两广等地区生长有多种硬木，不全依靠进口，但做为家具用材，长期未被上层社会首选，与当时人们习惯于移动使用家具，而硬木沉重、型大有关。为了更牢固，明代的漆饰家具常常通体内外连同反底都使用蔴、棉布缠裹，底胎则首选用杉木，取其灰、蔴的附着性强，质轻，不易散架、变形，较耐虫蛀、糟朽。连在北方的宫廷及民间漆作生产的高档漆饰家具也大量使用从南方采运的杉木制作，买价贵于一般杂木。

明晚期的紫檀可拆合平头案

明人室内的家具相对较少，摆放疏朗，常常一器多用或移动使用，功能的区分尚未细化，但在设计制作时，必须对家具的侧面乃至背面的处理都要重视，箱、橱里面的枨带也常常刨圆，使手感舒适。对于纹饰只做正面文章的明代高档家具，尤其需要注意甄别它是否臆造或是原素地后添加纹饰者。明代家具的单体移动性与清代家具注重功能配套的群体固定性形成了较明显的风格差异，除了柜橱之外，其他家具的造型设计与制作也体现出了这种差异。例如：明代家具的喷面出沿宽者相对于清代家具为多，更便于搬移；明代家具的束腰相对于清代家具往往要高，腿木贯之，内侧拉性强，不易摇晃；明代家具的供桌、壁桌等陈设类的桌子多有束腰，但日用类的桌子却常为减重而不做束腰(图1)或者在牙板上挖进束腰(图2)；明代家具的腿部内侧作减重性挖缺者较清代家具为多，而大案“如台面阔厚者，空其中”(见《长物志》卷六·天然几)，即反面常挖缺以减重(图3)，或可拆解、插合(图4)；易携的折叠桌与多用的展腿桌(图5)在明代是十分实用的家具，清代时则渐淘汰，或演变为装饰性的造型；明代家具上的罗锅枨多为最牢固的顶牙样式(图6)，下移者少，更少有与矮佬、卡子花、劈料作、裹腿作等相结合的造型，它们流行于清代；明代家具的底座又称“车脚”，矮而轻，高度仅一寸半左右(图7)，便于搭抬行走，但在清代时则多加高而变重了。

明晚期的黄花梨可拆合展腿方桌

明晚期的书房陈设

明代家具的纹饰多卷草纹，螭龙的形态亦类其卷曲圆状，俗称“草龙”，少有方折如汉玉“拐子龙”者；而清代时，“拐子龙”在家具的纹饰乃至造型上的影响逐渐增大了。例如，明代家具造型中的三弯腿多圆弧而拐之，清代家具造型中的三弯腿则常垂直而拐之，这与家具纹饰的时代流行风格是一致的。

学者马未都先生将明、清不同时期瓷器的纹饰与明、清家具的纹饰对比，做了精辟的分析：“麒麟作为瑞兽，明朝瓷器上大量绘制，明代中期时，麒麟一定为卧姿，即前后腿均跪卧在地；而明代晚期至清代早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍与明代中期相同；进入清康熙朝以后，麒麟前后腿都站立起来，虎视耽耽，这一规律，无一例外”。又，“黄花梨木凤纹大柜，门板满刻凤纹，姿态各异，大头细颈，尾羽飘逸，这类凤纹，康熙青花瓷器上比比皆是，而更早一些的明代晚期，一定寻不到如此灵动的凤纹”。又，“灵芝纹是瓷器常见纹饰，明朝所绘灵芝远不如清代生动，尤其是康熙晚期至乾隆早期，灵芝纹的表现比比皆是”。以上的分析引自《北京文物精粹大系·家具卷》中“明清家具的纹饰”一文，可资借鉴。

笔者观察到，一些明式硬木家具原配的油画或漆画的风格较晚，明显为康熙中期至乾隆早期所作，表明同造型的家具往往被估早了年代。

明代大多数箱、橱类家具的提手作两端撇出式(按：须与清代中期以后的疙瘩轴提手区别)，其内径宽大，便于穿手握提(图8)，清代家具的摆放位置较为固定，多采用小巧内勾式；明代家具的锁插、面叶多为条形及横长方形，清代时尤重正面精美，多为菱花、如意及圆形；明代家具的拉手多为简洁实用的圆环或方环，花式复杂者较少；明代柜橱的穿锁部位多用屈戌(注①)(图9)，直至明末清初的动荡时期，才流行坚固的铜铸钮头，并于清代前期成为定式。

以上所述是明代家具的普遍特征，但出现早于流行，清代家具的某些特征最初生成于明代，不宜看得太死，要综合整体的风格再做判断。

（原文转载自《古典工艺家具》杂志，本网编辑有作整理）