王兴堂山水画艺术显然的特征就是他在深入广泛地探研继承古典优秀传统笔墨美的基础上，用当代艺术文化人的情怀理智、学院派才具有的融会贯通中西绘画艺术的优秀特质、特别是将扎实的写生造型能力融入传统山水画笔墨意趣之中，让人观其作品其精神境界既犹如己经进入中国山水画艺术高深之境界，畅怀于中国古典文学艺术抒情达意的天上人间，仿佛是无人的幻象，却分明又是通过笔墨造型一笔一笔地勾划、一点一点地墨染色浸描绘出的现实存在的山山水水。关于这一点，我们无论是从他撰写的论文“中国近代山水画中的中西体用之间”、“谈文史哲理在中国画教学中的重要作用”里还是从他的作品《台东公园写生》、《台湾阿里山写生》、《台湾太鲁阁写生》、《重华苑系列》，这种让人似乎可以上天亦可以入地的真幻之境，恰好就是古典山水画艺术理性与感性结合，依靠笔墨传达中国美学意境的真切表现，既是意象的，又是现实宇宙山川存在的“留影”。兴堂对当代中国山水画艺术的理解与探索实践，路数正，前景宽，其从学院派教学体系中以及在探创途中泛生出来的艺术实践经验与创作观念，于整个中国当下青年一代山水画家是有参照借鉴意义的。

　　王兴堂的山水画艺术探索与实践是成功的，其凝具有他坚韧不拔的创作实践与刻苦勤奋钻研传统、思考当下时代审美需要如何与传统山水画结合方更能体现出时代审美特征的奋斗激情与奉献精神，通过对他作品和对其人的进一步了解与认知，我想，王兴堂的山水画探创，毕将取得更可喜的成绩。

文/梅忠志