上世纪50年代，张大千与毕加索在法国南部的古堡相约会晤。这次会晤源于大师之间对彼此艺术探索的相互吸引;事实上，这也是中西艺术立场的近距离碰撞和启迪，这种“和而不同”的吸引在今天依然存在。

　　近日，毕加索的版画与张大千高徒方召麐的国画在济南美术馆不期而遇，似乎巧合了某种历史因缘。

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　　这是虚苑馆藏作品的部分呈现。毕加索、米罗、达利、塔比艾斯与方召麐、崔如琢……用作品的方式见面了。有意味的是，东西方的审美差异和精神指向在当代语境下带来一种穿越的、立体的、不期而遇的新感受。巨匠、时代、师承、收藏种种条件促成这种因缘。仔细品读，便可发现种种“异”映射出丝丝“和”。可以知道的是，毕加索与塔比艾斯皆在特定时期追慕过中国艺术，同时也影响着中国当代艺术;张大千与方召麐看似迥异的艺术风格有确凿的师承关系。事实上，跨东西、跨时代的成熟面孔总是暗示着具有师承特征的精神关联，既可以比对也可以吸收。

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　　不同于国家美术馆收藏的主旋律特征，民资收藏以点为面、以专为长，各自担当着不同的文化使命。

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　　虚苑美术馆着重版画和国画的收藏，兼顾其他架上绘画。多年来藏品累计已逾数万件，其中版画尤最，多为国内外一流名家名作。并致力于成为国内版画作品收藏第一，和版画文献收藏第一的专业型美术馆。昔日鲁迅倡导新兴木刻运动志在版画救国，今日虚苑打造版画工坊广收名作自觉使命在肩。尤其是虚苑在近现代版画作品收藏领域从数量和规模上基本形成了“美术馆叙事”的架构和清晰的视觉历史脉络，承担起了以作品“实体”为依据的有效言说。

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　　与本次藏品一并展出的还有虚苑麾下的当代版画家：徐匡、阿鸽 、王家增、陈龙、王超、曹明凤、朱汉云、周兴、范敏等新作。大师与后来者的不期而遇，东方意蕴与西方形式的不期而遇，不恰恰是当前全球文化语境下的自然生态吗?