凭着满腔的热爱和执著，她从花样年华起就开始手抡锤子和钎子，往坚硬的石块上一锤一钎的敲打……石沫飞扬中一晃走过了四十载，原先稚嫩的双手也变得粗糙却铿锵有力。刀凿锤敲，叩开的是一座通往艺术殿堂的大门，也照亮了一位女性的艺术梦想。

　　黄丽娟，寿山石雕界首位女性中国工艺美术大师。出生于1958年，福建罗源人。师从林飞。擅长人物圆雕。其寿山石作品现代感强，生活气息浓厚。题材触及孩童、少男少女、劳动者、装饰人体和少数民族。她的许多作品取得国家级、省级、市级大奖。现为中国工艺美术雕塑专业委员会会员、福建省寿山石文化艺术研究会副会长、福州市寿山石行业协会副会长、高级工艺美术师，2012年获“中国工艺美术大师”荣誉称号。

　　苦难岁月雕出芬芳之花

　　初见黄丽娟，她身着一身大红中式上衣，鲜艳却不俗媚。“近来寿山石行业协会举办多场活动，交流比较多，着装用红色衬托，人显得精神些。”寥寥数语道出了她对色彩的把握以及作为寿山石界首位女性中国工艺美术大师的亲和之力。

　　对于黄丽娟来说，“寿山石界首位女性中国工艺美术大师”这个头衔既重又轻。这沉甸甸的重是因为六届来寿山石界中国工艺美术大师一共只评出了区区15位，而黄丽娟是首位女性大师。“我的生活不会因‘国大师’这个名号而改变，我还是以平常心做事，以平常心待人。”而所谓轻盈，是因为在黄丽娟看来，她只是多了一个简单的称号。“今天我评上了‘国大师’，明天可能就是他人评上。各有各的风格，可以互通互学，不管大师与否，大家地位都是平等的，我只不过比他人先走一步，他人明天就会赶上来。”

　　黄丽娟的“先走一步”，整整走了40年。1972年，年仅14岁的黄丽娟进入罗源雕刻厂从事雕刻工作，自幼喜爱绘画的她在工厂苦练雕刻基本功：锤子把手指砸出血，刻刀把手掌割破结成痂，终日只能在粉尘飞扬的车间里与石为伴。雕刻的成品多为香炉，工作即艰苦又枯燥。那段时间，黄丽娟曾在无人时刻偷偷落泪，也曾想过放弃，可是热爱雕刻的她擦干眼泪咬牙坚持了下来。豆蔻年华的她在罗源雕刻厂一待就是6年。为了进一步提高自己的艺术水平，黄丽娟于1978年考入福建工艺美术学校(现为福州大学工艺美术学院)雕塑专业。从工厂进入学校学习的机会对于黄丽娟来说，是梦寐以求的，她异常珍惜学习时光，三年后以优异的成绩毕业，并被分配到罗源县电影公司从事美工工作。

　　“我当时很想留在福州从事雕刻工作，可是分配不可跨地域，我只能回到罗源。”心有不甘的黄丽娟只能利用业余时间进行雕刻。改革开放后，有线电视崛起和卫星电视的出现对电影公司的经营起到极大冲击，为减轻公司的负担，1993年黄丽娟主动辞职，开始专注于寿山石的雕刻。

　　离开电影公司后，没有固定的收入来源使黄丽娟遇到了前所未有的困难：孩子正在上学，更别谈说有闲钱购买石质较好石头来进行雕刻。可即便如此，黄丽娟还是义无反顾地坚持自己的寿山石创作之路。由于囊中羞涩，她只能去逛藏天园和特艺城的一些地摊，细心寻找既便宜又适合自己雕刻的石头。

　　“我只要有时间都会去逛，逛着逛着我就逛出了一条路。”黄丽娟笑着说。正是这种“逛”，让黄丽娟“逛”出了属于自己的道路——巧用“次石”。

　　巧用“次石”走出创新之路

　　“次石”的色彩、机理独特。黄丽娟将石雕中的雕刻技法、雕塑中的艺术造型和美工对色彩关系的把握，三者有机结合起来，用“次石”创作了一批现代造型与传统技法融于一炉、别开生面的作品。

　　在采访中，黄丽娟介绍了一个生动的例子。有一天下着滂沱大雨，黄丽娟来到特艺城，很多摊贩都把石头收起准备歇摊，这时，黄丽娟被一块高山石所吸引，那块石头被大雨淋后色彩格外丰富，有黑、白、灰、红四种颜色，但是颜色杂乱，四种色块既乱又小，还掺杂红筋及格裂。这块在别人眼中没什么用的“次石”，她一眼就相中，感觉是雕刻少女题材的好材料。在雕刻时，她大胆去掉整块石头的三分之一，并巧妙把白色部分刻划成少女的脸部，有色块花纹的位置刻划成美丽的花裙子，加上人物纯真可爱的表情，最后一个天真、可爱、漂亮的小女孩呈现在她的眼前，这便是《嘎妞妞》。《嘎妞妞》问世之后，便得到业界极大关注以及赞扬，荣获第三届福建省工艺美术精品“争艳杯”大赛金奖。这让黄丽娟更加肯定了自己巧用次石的创作之路。

　　黄丽娟对记者讲述道，“石头好坏对我来说无关紧要，有什么石头我就去刻什么石头。国画只是一张纸，为何它的拍卖价值如此之高?那是因为作品上所赋予的艺术价值。材质美加上工艺美当然是锦上添花。我已经走出了次石之路，也一定会坚持走下去。”

　　黄丽娟不仅自己巧刻“次石”，也为寿山石雕的发展和作品的大众化收藏开拓了一条新路。因为目前寿山石的佳料很难寻觅，如果拘泥于枯等佳石，寿山石雕刻就会随着原料的稀缺而没落，但如果把更多的巧思巧工用于次石上，就会成就更多的寿山石佳作。

　　黄丽娟同时也表示，寿山石雕刻前景非常广阔，正是因为资源的限制，一些寿山石雕刻大师转向玉石雕刻，使玉石雕刻变得更为精致了。但两者宗源皆为雕刻，所以必然能够相互促进，玉石雕刻技艺的进步亦能促进寿山石雕刻的繁荣发展。

　　以柔刻石铸造神奇之美

　　罗源是一个畲族汇聚的民族之乡，畲女华丽的民族服装和畲乡独特的风土人情是这里一道美丽的人文风景。黄丽娟生于斯长于斯，一直以来就想雕刻畲族题材表现畲族多彩的文化。

　　黄丽娟小时候住在大庭院里，庭院正面住着一户做面饼的老板，经常有住在深山老林的畲族人民用自己砍的柴前来交换面饼，黄丽娟常被这些劳动人民的勤劳所感动。但是畲族也还残留一些包办婚姻、男尊女卑等陋习，而且很多畲女还得打理家庭中大部分的脏活累活，黄丽娟非常钦佩与敬重这些畲女，想通过手中刻刀让更多人认识畲女。

　　一次，黄丽娟偶然觅得一块寿山石，石质的颜色让她马上浮现出从事繁重劳动的畲女的肤色，一瞬间随身带着装有海鲜竹篓的兰姑妈的形象出现在她脑海，于是一个手提竹篓肩垮蟹篓的畲女《兰姑妈》便问世了。

　　黄丽娟不仅擅长雕刻畲女，还将女性特有的母性、慈爱的天性，融入自己艺术创作的理念，醉心于女性特有的温柔美丽和儿童的天真无邪。

　　她的代表作之一《溜》，把母性关爱与责备之情表达得淋漓尽致，“我当时是以我儿子为原型的，他那时还在读书，放学之后总不肯马上回家，老喜欢在街上到处溜达。我通过小孩两只脚的动态，溜溜达达的神情，将他不想回家却又不得不往家走的那种拖沓和矛盾的心情表达出来。”

　　作为一位女性、一位母亲，黄丽娟在作品中注入全部的柔情与母爱，使冰冷的石头在形象之外有了真实而深切、温婉又动人的诗意。作为首位寿山石界女性国大师，她却仅把它看作一个称号，不为声名所累，并且以谦逊低调的姿态广迎喜爱寿山石雕刻的学生前来学习，希望这些学生能够青出于蓝而胜于蓝，传承并创新寿山石雕刻工艺。