伍学藻是清代同治、光绪年间广东顺德籍的人物画家。他字用蕴，亦字公采，别署松溪居士、十二芙蓉池主人，在同治五年(1866)时选学海堂专课肄业、光绪四年(1878)岁贡生。当时学海堂的学长、著名学者陈澧非常器重他，广西著名诗人郑献甫甚至欲延揽之而伍氏坚辞不就。伍学藻晚年自己也任学海堂学长，一时名士多出其门。其生卒年不详，仅知其卒年74岁。从其传世的有年款的作品可知，伍学藻艺术活动主要在清朝同治、光绪年间。

　　伍学藻是一个学问、诗词、书画方面的全才，有《十二芙蓉池馆吟草》行世。他出生在书香世家，父亲伍仲赞(字襄卿)专致力于经史、舆地、词章、算学，名噪一时，在当时颇得时誉，与南海朱次琦、邹伯奇及番禺陈澧等学问家为文章道义之交，他曾以“海邦朴学”额其庐。伍学藻从小就受父熏陶，亦致力于学，而以书画见长。李启隆在《留庵随笔》里称其“书画苍秀，尤工人物”;而《顺德县续志》则谓其“所遗书画，人争宝之”，说明伍学藻在当时是很受器重的。他曾居住在广州城西的长寿寺，因此作画署款常有“作于穗城西和安小庭”这样的话语。他的家里藏有十二芙蓉章石，所以他自己颜其斋曰“十二芙蓉池馆”(汪兆镛《岭南画徵略》误作“七十二芙蓉池馆”)，常钤印也有白文印“十二芙蓉池馆”和朱文印“十二芙蓉之石”等。

　　伍学藻在绘画方面的造诣主要在人物。清人陈良玉有一首《题伍用蕴说文统系图》诗谈到他的为人及其人物画成就：“用蕴静者徒，闭门萧寺里。春风唤不出，低头诵书史。余闲及翰绘，粉墨供驱使。人物工白描，欲过龙眠李”，据此我们不难看出伍学藻潜心学问、心无旁骛的淡泊之志，同时说明他的人物画工白描，并且可以胜过宋代李龙眠。我们从传世的十数件伍学藻的人物画来看，并不见有白描作品，说明还有待于进一步发掘。伍学藻的人物多为钉头鼠尾描，其风格比较接近海上画派。

　　伍学藻的人物画中，有不少是摹、仿前人之作，如光绪甲午(1894年)的《老君像》(澳门艺术博物馆藏)便是仿明代浙派画家吴伟的画法;同年的《单刀赴会图》(广东省博物馆藏)则是摹自明代的陆治。香港中文大学文物馆藏的《人物轴》仿自明代唐子畏(寅)的底本，广东省博物馆所藏的《碧梧清暑图》为摹仿吴门画派沈周的原作，广州艺术博物院所藏《石户之农》是摹任熊底本。这些作品虽乏创意可言，但大多笔精墨妙，反映出作者深厚的艺术功底。

　　伍学藻亦擅长画山水、花卉，尤其善于画荔枝和红棉，这类题材的作品有《梅竹山水团扇》(广州艺术博物院藏)、《山水人物》屏(佛山市博物馆藏)、《一本万 图》、《水仙锦鸡图》(均藏广东顺德博物馆)等行世。所写荔枝，设色明艳，兼工带写，具有鲜明的岭南特色，但格调则不及人物。

　　(朱万章，中国国家博物馆研究员、书画鉴定家)