“设计：为了爱犬”展开幕论坛上，原研哉和黄仪嫱（右）在台下专注聆听。

　　过于实际看展览成理解障碍

　　《文化广场》：“设计：为了爱犬”展从美国的两站(迈阿密、洛杉矶)到东京，然后一下到了中国西部的成都新津，您事先想到过吗，会不会有突兀的感觉?

　　黄仪嫱：哈哈。其实对理解障碍的担心不是只对成都观众有。原先生这个想法是酝酿了八年多，他每次与有可能变工作伙伴的人谈到为犬建筑展的想法，不是别人不把他当真，就是拒绝续谈。我和他有次在印尼的飞机场等误点的班机，原先生就提到他想了很久的这个展。我那时刚好才养了一只狗，宛如我们家庭的一员，觉得要以狗的视角请世界级的建筑师设计，是一个崭新的想法。这是五年前的事了。我们讨论、设计，来来去去，花了三年多的时间，2012年底才在美国迈阿密的Design Basel(巴塞尔设计展)上介绍给公众。本来下一站是东京，结果在迈阿密时，加州长滩美术馆的馆长参展后恳求我们到日本前停在加州，于是在南加州也展了三个月。成都新津知·美术馆展览的可能性的讨论是在2013年东京开始的。隈研吾是13位参展建筑师之一，也是‘知·美术馆’的建筑师。他一直受托于美术馆的主人，是否有适合作为开馆的展览。原研哉则是美术馆视觉设计的创意总监，隈先生觉得我们的展太适合，就定下来了。当初我们真的没有想到会有这么多美术馆给我们邀约，也是一个很大的惊喜。

　　每站都是量身定制

　　《文化广场》：有没有担心过成都观众在理解上会存在什么障碍?

　　黄仪嫱：我想最大的理解障碍在于很多观众事先以很实际的想法看所有的设计。“这种东西狗会用吗?会喜欢吗?”是最常被提到的问题。但是，很多设计是以概念为先。我们提供了设计师很多的相关资料。有趣的是，可以看到建筑师解决问题角度的不同。

　　我们的蓝图是可以免费下载的。是希望大家下载后，也许做一些改变，做成比较适合爱犬的设计;或是也许只是给个想法，设计完全不一样的东西也可以。

　　《文化广场》：您在“知·美术馆”开幕及论坛现场的感受是什么?和之前三站相比，“知·美术馆”站无论在内容、现场氛围、配套上有什么不同之处?

　　黄仪嫱：原先生给每一个地点一个量身制作的展览，各站的确不同，连我看了多少次了，每次参观都还是觉得新鲜。新津站展览是迄今为止所有展出地中空间最大的，所以设计上的弹性比较大。我在的那天是展览第一天，只有受邀人士参加，我很高兴大家很仔细地看每一个设计并热烈讨论。头一天以后，书籍开始出售。WANMOCK组装的工具箱，我们捐给知·美术馆八套，也会开始出售，盈利完全捐给美术馆作为营运费，希望能有更多爱狗、爱艺术、爱设计的人能来参观。

　　展览本身已近收支平衡

　　《文化广场》：作为展览的投资人，您的初衷是什么?和展览各站主办方和承办方的关系又是怎样的?如果将这个展览看做一个产品，它有所谓的盈利模式吗?预期在什么样的情况下，展览本身能实现收支平衡?

　　黄仪嫱：我们当初其实是想建立一个云端平台，希望爱建筑、设计和狗的人能在这个平台上，不分地点语言来互动，分享信息。13位建筑师的设计是一个起点，给大家一个想象空间。展览其实是这一想法的附属品，没想到行动得最快的反而是展览。展览本身已经接近收支平衡了，当初想的盈利模式，如组装商品，书籍，还是得慢慢来。不过我们看法是很长远的，不急。觉得建立品牌在现阶段比较重要。

　　主办方的Nippon Design Center(日本设计中心) 和 Kenya Hara Design Institute(原研哉设计研究所) 是我们的生意伙伴。两家公司都在Architecture for Dogs (为犬建筑)公司有股份。所以Imprint其实也是主办的一员，通常都在背后支持。

　　《文化广场》：未来对“为犬建筑”展有何规划?中国的其他城市如深圳，如果想邀请其去展览，需要怎么操作才能如愿以偿?

　　黄仪嫱：在成都展后，我们会回日本一趟，12月将在金泽的21世纪现代美术馆展出。这个美术馆是另外一位参展建筑师——妹岛和世设计的。现在我们在斟酌，从收到邀约的各个地方，挑选哪一个地点。如果深圳有适合的地点和合作伙伴，当然是一个再好不过的地点了。