也许对他而言，家族是这一生无法放下的沉重包袱，而每个过去的曾经也将会是持续存在的重要意义。

　　1982年出生于新竹，25岁这一刻回归家中重新开始，起初的创作似乎唤醒他不愿面对的记忆，那是童年时期无数次的搬家，在不断适应新环境中强迫自己成长，大家族中的教条与规范迫使他必须把自己抛置到这个荒谬世界，直到他与另一个黑暗鬼魅的他和平相处，用绘画完整了现在的自己。

　　拥有最高尚的特权应该就是能够面对真实内在的脆弱，林世雍的作品以系列方式呈现自己每段生命歷程的体悟与家族历史的了解，从2007年“祖父母”系列开始，透过追寻家族源头的过程里，用自己的观察方式建构属于他意识下的发展模式，接着在“成年礼”的系列中，细腻描绘孩童正式转向成人的必经仪式，又或是脱离自然原貌真正进入社会状态，图像是以儿时游戏物件为书写主体(绳、铃鼓、打勾勾)诠释出往后在现实生活中将面对的残酷与赏罚。而“食”系列的发展则是前往北京驻村的2009年冬天，一种”毛鸡蛋”独特的烹调方式与咽食后产生的极度恶心感，竟开展出令人新奇的视觉画面，叙事因文化差异而直接影响自己的行为与思考，这样的创作途径延伸到“水螈底下”、“系出同源”系列，所谓长辈”喂养”的行为里，亦象征给予和接纳的双向连系，无论是有形食粮或无形力量，密不可分的轮回循环中，也意涵了大自然土地与人类的紧密关係，若你对土地谦卑，将换得她的温柔反馈。

　　每每阅读林世雍的作品总是心跳加速后心存感激，画面透露出浓厚又静谧的乡愁氛围，虽然某些诡谲片段似乎征兆不安甚至令人窒息，但那情感上的枷锁依然温暖而勇敢，在观看过程中，让自己与自己有了深沉对话。作品以装扮、拍摄进而绘图，在自我与主体相互作用状态下，重覆上演着分裂下的不断融合。

　　“馈食记”可以说是艺术家二分之一的自画像，那个躲在阴暗角落的二分之一，丑陋无助的二分之一，不断怀疑而又再次被肯定的二分之一，期望这神秘的无脸香蕉一直存在，也许有时候的自我分离才会有再现的时刻，也因此相遇相聚时的信仰方能成形，才能享受生而为人的肯定。