秋塘待月 朱真 作

仕女 朱真 作

　　朱真，据《中国美术家人名词典》中《姜丹书稿》载：字渊珠，号影梅，一作景某，江苏扬州人。工诗，善书、画，尤工仕女。光绪十八年(1892)曾为梁启超作《小红听曲图》，纯以逸笔线条写之，简练淡雅，脱尽脂粉气。钤有“邗江景某朱真诗书画之印”及“我是扬州狂杜牧”两章。

　　朱真的绘画尤工仕女。《芜城怀旧录》载：“民国以来，画家踵起，各善所长，如周问青崎、王实甫士坚等专工山水，朱影梅真、洪善之宝工仕女;谢公展翳工花卉，皆名噪一时。”他书画上的题诗多为自己所作，词句清丽，风格婉约，诉说作者满怀的情思愁绪。书法以行书为主，瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

　　通过其传世的十数幅画作，如《红梅》、《疏香倩影》、《牧牛图》等，我们得以一睹其画风遗韵及其画作中所蕴含的精神品质。就题材与形式而言，这些作品从山川到乡野，从仕女到雅士，从工笔到写意皆有，内容丰富多样。但无论是对人物的刻画，还是对自然山水的描摹，画作都流露出“简练淡雅”的品格，足见其深厚的绘画功底与广泛的艺术兴趣。

　　《仕女》一图乃朱真的人物画代表作，立轴绢本。画面中，一位秀目、樱唇、削肩、柳腰的年轻女子，衣着简洁素雅，手执纨扇，神情淡定而若有所思。几株修篁伴假山而立，与低矮的花草相映成趣。整幅画卷以淡墨为主，设色简淡雅逸，落笔干净利索;《疏香倩影》与之相似的风格，但用笔更轻松自如，画风也更趋向淡雅飘逸。结合作品左上方的题诗，不难获悉，画家描绘的是一位被春愁所恼而无法入睡的女子，正面带愁容，凭栏远眺。然而观众看到的只是些许树木的枝丫探入窗口，女子远眺的景致由于采取的竖式构图而没有展现在画面上。或许画家的用意就在此：用这种刻意营造的逼仄感，既表达了女子内

　　心的抑郁情绪，又为观众留下了想象的空间。既然没有宏大的叙事，自然也就无需宏大的构图。相形之下，朱真的另外一些同为立轴的山水之作，如《疏林浑涧图》、《秋塘待月图》等，视野就要开阔得多。

　　除了仕女画外，朱真还画花鸟、山水，也画过财神、钟馗等应时之作。

　　《画屏菊影冷秋光》这幅花鸟画作依然采取立轴形式，在偏于画面右下侧的半个青花色花瓶内伸出几株枝叶繁茂的菊花，似根植于瓶内，自然而旺盛地生长着，无丝毫攀折造作之痕。整幅作品，仅寥寥数笔，便于从容中描绘出一种“人淡如菊”的雅致情怀。再看题款中所书诗句：“……唯爱诗书意味长，勤耕未许砚田荒。一生知己东篱菊，虽不凌云也傲霜。”俗语云：文如其人，画如其人。凭借此诗，画家将自己酷爱书画、笔耕不辍、不愿流俗的勤奋刻苦与清高的精神志向表露无遗。而“虽不凌云也傲霜”一句却昭示出画家内心不甘示弱的倔强与坚韧，以及一种恃才傲物的清高与精神气质。