北京中联国际2014首届《藏真》中国瓷器专场拍卖会将于2014年9月7日至9日在北京亚洲大酒店隆重举行，为藏家提供搜集珍品的良机，不容错过。

　　此场拍卖呈献的193件琳琅满目的中国瓷器大多为国外回流精品，如“清雍正 粉彩八桃纹碗”、“明洪武 釉里红牡丹纹花口大盘”、“元代 青花鱼藻纹罐”等。秉承“藏真”之宗旨，相信这批重归故里的精美瓷器势必为古瓷爱好者带来一场收藏盛宴。

　　部分拍品欣赏：

　　明宣德 青花一束莲纹盘 (口径33.3cm 底径24.3cm 高6.4cm)

　　盘浅腹，砂底，胎体厚重，苏料绘制，发色青翠浓艳，局部可见微微凹陷的“锡斑”。釉层莹润肥厚，抚若凝脂。盘内口沿饰如意卷草纹一周，内壁饰缠枝莲、菊、牡丹等吉祥花卉，外腹部亦饰与内壁同样的缠枝花卉纹一周。外壁口沿下书青花“大明宣德年制”六字单行楷书款。此盘造型端庄，而苏青独有的似泼墨般晕散效果完美地表现在温润的胎体之上，将盛开的莲花，结籽的莲蓬、风中摇曳的荷叶潇洒自如地结合在一起，恰似一幅完美的宣纸画。自宋代起，莲荷就以其“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”，“一品清廉”及“一路连科、连生贵子、本固枝荣”的吉祥寓意成为古代陶瓷等器皿及艺术品上的主流纹饰，一直流传至清中晚期。而这其中，最优秀的作品还数明永宣时期景德镇御器厂烧制的青花瓷的一束莲纹大盘，此盘即为极佳代表作，弥足珍贵。

　民国(洪宪)  郭葆昌款粉彩山水图赏瓶 (高32.1cm)

　　瓶撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足，粉彩绘就。口沿饰回纹及如意云肩，颈部饰宝相花及福(蝠)寿(桃)纹饰，下接晶格纹装饰带。腹部主纹饰为粉彩山居图，绘画笔法细腻独特，胫部饰变形蕉叶纹，足外壁饰缠枝莲花，画工极其精美。修足规整，足内落 “陶务监督郭葆昌谨制”矾红楷书款及“CHINA”印章一枚。

　　郭葆昌，字世五，号觯斋，河北定兴人，曾任袁世凯的“陶务总监督”，瓷器之道尤为擅长。1915年至1916年间，他为袁世凯“登基”烧制了4万余件“洪宪御瓷”，以备袁世凯登基之用，并作为馈赠参加大典的各国公使的礼品。这些御瓷极为精美，并不亚于历代皇家“官窑”。郭葆昌为了烧制“洪宪御瓷”，仅烧制费就用去了140万大洋。但可惜随着袁世凯的“驾崩”,“御瓷”也风云流散，此件出口至国外，却得以完美保存，终成稀世珍宝，弥足珍贵。

清乾隆 青花折枝花果六方大瓶 (高66.5cm)

　　瓶作六方形，喇叭形敞口，束长颈，丰肩，弧腹较深，圈足外撇，底端出台，足沿较宽。胎体坚致细白，釉色光亮润洁。口、肩、底足饰青花回纹带，下接如意云头，相互呼应;颈饰藤蔓般折枝花卉;器形腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘制石榴、佛手、寿桃，寓意“多子”、“多福”、“多寿”，瑞果之间搭配菊花、牡丹、莲花三组折枝花卉，祥花瑞果，穷秀极妍，吉祥之气尽现。颈、肩、腹各六棱折角边均有两串仰覆相对的巴洛克式卷草纹填补装饰空白，构思巧妙。绘画用笔效法永宣，青色淋漓，发色饱满。外底施白釉，落“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有收藏，拍卖市场上实为罕见。本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，为不可多得的乾隆官窑典范之作。

清乾隆 青花海水矾红龙纹荸荠瓶 (高33.2cm)

　　瓶直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足，形似荸荠，因名。口沿饰回纹，周身以青花海水波浪纹为地，绘矾红龙纹九条。九龙绘饰各不相同，上下翻腾，髭须飞扬，龙爪有力怒张，气势威武。圈足修胎工整细腻，内施“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。整器造型精美，绘饰工整而不失灵动，青花与矾红色彩相映成趣，为乾隆朝官窑瓷器不可多得的精品之作。海水龙纹是明清两代瓷器纹饰中典型龙纹之一，以龙与海水组成，画面基本上是游龙在惊涛骇浪中出没，或在海浪中行走飞腾。海水龙纹始见于北宋年间，明清两代较为盛行，所绘龙纹多寡不一，有单龙、双龙、四龙乃至九龙。

　　清蓝浦《景德镇陶录》载：“矾红釉，用青矾炼红加铅粉、广胶合成。”矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉，比烧成高温铜红容易得多，虽不及铜红纯正艳丽，但呈色稳定。矾红创烧于明嘉靖间。到清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽艳丽，一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。嘉庆以后，矾红色泽不甚佳，至光绪时才稍有起色。