“艺术品拍卖就像赌博，拍卖公司就是一个大庄家。”继《2.8亿鸡缸杯背后的合法洗钱》之后，江因风在接受某中央媒体采访的时候，又抛出了“庄家论”。江因风表示，现在拍卖公司就是开赌场的庄家，那些收藏家就是赌徒。其实艺术品拍卖场的性质跟赌场是非常接近的，但目前有很多收藏家都利用在拍卖场塑造的天价恶意影响整个社会的价值观，恶意让人们认为艺术品是天价的。

　　其实，相比海外市场上的天价艺术品，目前中国艺术品的市场价格并不算是在“天花板”上，特别是在目前全球艺术品市场处于复苏的情况下，海外印象派名家的代表作，仅估价折算成人民币动辄就上亿元，而在中国艺术品拍卖市场上，这样的情况是非常罕见的，如果仅仅用“赌场论”来分析艺术品市场，这还是有点偏颇的。

　　之所以艺术品市场始终会处于舆论的漩涡，很重要的一个原因，就是相较于股票、房产等其他大类资产投资，艺术品无疑是其中透明度最低、定价最困难的，也因为这个特点，不少资金对其望而兴叹。由于经历了长时间的发展，苏富比、佳士得等国际著名拍卖所拥有详尽的交易记录和艺术品档案，便于投资人认识和参与艺术品投资。同时，在欧美、日本等国家，由艺术家、经纪人、评论家和收藏家四位一体组成的市场链，也大大加大了艺术品投资的透明度，使西方艺术市场长期处于良性循环和螺旋式上升的状态。此外，由画廊、拍卖行、艺博会组成的西方发达的艺术品市场“铁三角”，也为艺术市场提供了稳定坚实的投资渠道，增强了艺术品投资的可流动性。

　　在内地的拍卖市场上，由于拍卖行的过于强势，使得整个艺术品市场的产业链几乎都集中在拍卖这个渠道中，而在其中产生的种种负面事件，如“金缕玉衣”，到后来王耀辉的“信托帝国”，都使得中国艺术品市场的诚信遭遇到了前所未有的危机。这归根到底还是因为市场缺乏价值体系所决定的。

　　拍卖从本质来说，还是一种经济学的现象。记得著名经济学家阿尔钦曾经说过，价格决定什么比什么决定价格重要。经济决定了价格总是应该围绕价值来波动的，特别是拍卖市场上出现之后，更是成为了艺术品价值发现的重要渠道。

　　我们不可否认艺术品市场存在着“假拍”和“拍假”的情况，但是拍卖的最大优势就是有“自滤”的功能，通过多次的竞买和竞卖，艺术品的真正价值自然可以发现，而这是一般交易所不能达到的。