缂丝相传盛行于唐代，但通经回纬织法则由来以久，汉代曾有缂丝织物，可见此法曾先后用于毛织，到唐代移用于丝织，北宋时就有大量传世缂丝织物。缂丝之能够栩栩如生地显现画面，全仗于利用纬线调色换线，接头处自然整齐，画面匀称，山水人物花鸟，其纬线色彩、粗细、稀密可随织匠随意转换，宛如绘画。

　　缂丝自古即为皇室贵族垄断，平常人无缘一见，随着皇室的衰落，缂丝也飞入百姓家，但因其失去了皇室的扶持和供养，且价格昂贵，工艺复杂，从事此行业的人越来越少，缂丝也越来越神秘，雅昌艺术网收藏频道有幸专访被联合国教科文组织授予“中国民间工艺美术家”的缂丝大师吴文康先生，解密皇室御用顶级织物“缂丝”的奥秘，关注缂丝的传承现状。

雅昌收藏频道专访吴文康大师

　　吴文康，江苏省苏州市高新区东渚人。自1992年起，陆续多次参加国内外举办的民间艺术展，在北京首届国际民间艺术博览会上引起轰动，荣获金奖;继而于马来西亚、上海、南京等民间艺术节获奖10余次。曾被联合国教科文组织授予“中国民间工艺美术家”称号，业绩载入《中国民间文艺家大辞典》、《共和国建设者档案》、《苏州民间手工艺术》。1988年创立苏州西部民间缂丝织绣厂。

　　世纪末的辉煌

　　记者：我们都知道缂丝非常珍贵，是丝绸织造的顶级工艺，制造工艺复杂，您作为缂丝艺术的顶尖人才，您是如何和缂丝结缘，并且坚持不懈的研究这么多年?

　　吴先生：我最早是在江苏省缂丝分厂学习的，当时大多数都是男的在学，在86年以后像我们苏州大批的农村人都开始做缂丝，因为当时的情况是我们做出多少产品，日本就会收购多少。后来93年日本金融危机后，苏州缂丝工厂从8万人减到只有一千多人，到2000年，就一百多人在做。现在也有一些人在学，因为他们知道缂丝卖的价格很高，但是总数也少，100个人里也就5到10个人，能坚持下来的就更少。缂丝很伤眼睛和颈椎的，经线是白色，纬线是彩色，开始做的时候就导致线都不停在晃动，就很伤很刺激眼睛，很多年轻人学两三个月就不学了，即使基本功学三年，都学的不怎么好，我们这个行当可以说要活到老，学到老。

苏州西部民间缂丝织绣厂作品

　　织为云外秋雁行,染作江南春水色

　　记者：您做缂丝多少年了?

　　吴先生：26年了。我开工厂，把会缂丝的人集中起来培养，如果他们只是在自家的小作坊，那么这种工艺就很难创新，质量上也上不去。我们工厂有很多工作了20多年的老员工，我们产品的颜色是从12色到50色之间的，质量很高。

　　记者：现在缂丝用的织机是古代留存的老式织机呢还是根据现在制造工艺的发展改良后的?

　　吴先生：是的，我们用的也是以前的老的木机，并且在老织机的基础上做了一些改动，使得张力越好，平密度也越高，光洁度也高，和宋朝、明朝的相比，光洁度更好。宽幅根据产品的要求来定，最大宽幅我们现在可以做到5米。可以很多人一起做，但是太大的一般没人定的话我们不敢做，因为做的很慢，很大的甚至做五年、七八年，我们现在做的还是装饰画多。

　　记者：缂丝因为织造工艺复杂，属于重工织物，所以织造用时长，织造非常的缓慢，那缂丝织造到底有多慢呢，具体是因为哪些原因会如此之慢?

　　吴先生：这要看结构和花的密度的，有的图案花色比较集中，图案复杂，有时候一天都织不了一寸，简单点的一天也就1到2寸，图案、颜色越复杂密度越高那么时间越长。

　　记者：云锦和缂丝宋元开始都是宫廷御用，那么他们在使用上有什么特殊的规定吗?

　　吴先生：云锦布料较厚，比缂丝厚三分之二，会根据布料的不同性质做不同的衣服。我们缂丝可以做龙袍啊，旗袍啊，我们做了很多旗袍。云锦的话还是较重，根据气候、温度来定的。

　　记者：现在缂丝用的原材料和颜料还和过去一样吗?

　　吴先生：是的，材料我们用的是真丝线，颜料是不掉色的，对人体没有危害。我们现在做的比老的缂丝要密。

　　记者：缂丝自宋元起就一直是为皇家御用织物，用于制造帝后服饰、摹刻图案、题材也大多吉祥、富贵，甚至一些图案不是随便谁都可以用的，现在缂丝开始回到民间，为广大民众所欣赏，您是否会在纹样上有所创新，更迎合当代人审美呢?

　　吴先生：图案上有我们自己设计的，也有找设计师给设计，旗袍一般都是有专门的设计师来设计，到我们这里来定做。一件旗袍的料子有时候一做就是7、8个月。

　　记者：我看网上是可以将书画做成缂丝，这是不是对工人的艺术造诣要求很高?

　　吴先生：稿子有两种做法，一种是放在织机下面，一种是用毛笔画在经线上，这得看功底，看工人自己的能力，好的话就让他自己画，不好就让她拓样子。

　　记者：缂丝都有哪些分类呢?

　　吴先生：缂丝有“本缂丝”，“紫峰缂丝”，“明缂丝”。“本缂丝”以前是唐朝的技术，后来传到了日本，之后又回来了的，所以“本缂丝”这三个字是日本提出来的，质地较为厚实，一般用于制作书画、屏风、唐卡等大幅工艺品。“紫峰缂丝”材质轻薄，薄如蝉翼，图案若隐若现。在古代是用于制作后妃服饰及女子闺房内的屏风。“明缂丝”是宋朝缂丝技术，是缂丝中相对于其他两种缂丝工艺难度略为简单，外观如“本缂丝”般雍容华贵，但质地柔软，轻盈，适合为皇室制作龙袍的御用材料。

　　记者：缂丝在保存方面需要注意的问题都有哪些呢?

　　吴先生：缂丝的强度远远高于任何的丝绸类工艺品,历代存留至今的丝绸艺术品,属缂丝保存的最为完好，而且现在大家都住楼房，不算潮湿，注意防潮、防虫，一般情况是不会坏的。

苏州西部民间缂丝织绣厂作品

　　炮制虽繁必不敢省人工，品味虽贵必不敢减物力

　　记者：无论是工艺的传承还是产品的销售问题，质量都是根本，在质量把关方面，您的缂丝厂是如何进行的呢?

　　吴先生：我们只做顶工，不做包工，包工就是让工人在家做，做不出好的，因为说好一块多少钱，他很快赶出来，质量上不一定好;我都是让他们在工厂做，有质量把关，有什么问题马上就能发现，也免得等做好了才发现质量问题，浪费人力物力。我们做顶工，不做包工，是要做好，不要做快，所以我们的出来的质量很好。我现在家里有个两百多平的艺术馆，有很多古代老织机，有一百多种缂丝织物结构，是市场上看不见的，都是我们自己做出来的，中国市场上只有我们一家有。

　　记者：您的缂丝工厂，一般一年出多少量?

　　吴先生：这个不好说，有大有小，有的得做好几年，得看人家的订货。我们的员工即使卖不出去，我也得叫他们做，他们做了二十多年，突然不做会心慌的，容易影响工人情绪，做出来东西也许就不够沉稳细致了，所以即使卖不出，也会让他们继续做。我们的东西太便宜也不能卖啊，我就得跑市场，看接多少货，甚至压货，就想买家多订些货，我就可以给高些的工资，也有钱培养学徒。

　　记者：我看您这里主要是镜心卷轴屏风，您除了这些还有没有其他形式的缂丝?

　　吴先生：有啊，我们现在主要是做长的卷轴，桌子上的桌布，几个工人做个三五年啊，小的钱包，和服腰带，都是这样的。新做的还有卡包等。

　　像现在潘家园等地方有很多这样腰带，号称是缂丝，但许多都是画出来的，做工很差的，和我们的完全不同，质感也差很多，或者就是偷工减料的。都是农村里低价做的，然后仿旧去骗客户。

　　记者：老缂丝和新缂丝从原料上有什么区别呢?

　　吴先生：老的缂丝的经纬线很细，没这么牢固，新的缂丝经纬线比较粗，不容易坏。宋朝的经线是四根真丝线拧在一起的，现在我们做的是六根拧在一起，更坚固，现在的蚕吐的丝也比以前吐的丝白，也更粗一点。

苏州西部民间缂丝织绣厂作品

　　工艺传承艰难，渴望国家扶持

　　记者：一门传统艺术的传承，最重要的就是传人，在这门手艺上，您可以说是顶尖人才了，有没有找到一个能完全继承这门传统手艺，又能将它发扬光大的人才呢?

　　吴先生：当时我们是和日本有和服腰带的合作，他们是和江苏省的一个丝绸公司做订单的。公司下面有四个分厂。他们都只做一些老样子的腰带,不去开发新产品。我从88年自己开工厂以后，就着手开发新产品，开发一些迎合日本市场的新产品，日本人很喜欢，当时培养了两三百名学生。很多学生觉得缂丝工艺很辛苦，对眼睛、颈椎伤害很大，都放弃了。缂丝比刺绣工艺要难得多，基本功需要天长日久的熟练和积累，所以现在基本没有人愿意学缂丝。

　　我们工人基本都在42到50岁之间，传承也是很难，我们工厂资金很紧缺，培养一个学徒，跟招工一样，我们得付工资，政府扶持较少，现在我们就是靠自己在做，我们的手艺传承也只能靠我们自己投钱、投人、投精力去做，很艰难，因为没有政府扶植，我们资金也紧缺，加上手艺难学，所以真正学出来的太少了，如果有政府扶植，我们也会发展的更好。我们根据学徒手艺的高低，我们给他两千至五千一个月，在我们家只有100人左右，而且很多工人到了年纪就得帮子女看小孩了，做的时间就很少了，甚至就不做了，又得培养新的人。如果政府扶持，我也可以给工人多发工资，这样学的人也能更多。

　　各地巡展，期待飞入万家，手艺得以传承

　　记者：缂丝原材料昂贵，制造工艺复杂，成品价格昂贵，在古代也只有达官贵人用得起，离老百姓太远了。您作为缂丝制作研究的顶尖人才，是通过哪些途径让更多人了解缂丝，欣赏缂丝呢?

　　吴先生：我们从86年开始做和服腰带，从93年日本经济危机之后开始开发做工艺品，把这些工艺品推向市场。我们经常举办展销会，让更多的人了解我们的缂丝产品。大家对于缂丝产品都是听说过，没有亲眼见过，我们通过展销会让大众去真正了解这种工艺。也希望有更多对缂丝感兴趣的人来学习缂丝让这门手艺得以传承。