展览开幕式

　　金陵文脉沿袭千年不断，南京城自古就不缺文人墨客的风流雅集。而作为一个深得传统文化浸润的千年古城，南京却难得的具有创造、革新的精神。这次由秦淮河畔的金陵美术馆承办的“改造水墨——新的历史观”水墨联展，旨在以全新的历史观来看待 “水墨”这一古老的艺术语言，梳理呈现在新的历史语境下水墨的新面貌。

　　展览选择邀请了中国当代艺术发生近三十年来在新水墨领域进行实验探索的十四位艺术家。参展艺术家分别为：白明、戴光郁、何灿波、何玮明、傅旭明、李华生、梁铨、沈勤、孙佰钧、王秋人、魏青吉、徐累、姚媛、朱伟。

　　展览由年轻策展人徐家玲、李国华联手策划，两位年轻策展人面对当前水墨热潮，没有刻意回避，而是从问题出发，冷静审视新水墨的历史定位以及水墨这一传统艺术语言的改造过程中的成绩以及问题。以一种历史的眼光看待它在一个历史阶段的变革和衍生，从而在现代艺术的土壤中发掘水墨在今天发展的根基并试图回答在当下历史语境中，水墨到底是什么。

　　而作为本次展览的学术主持的吕澎先生没有过多的提及展览角度和他之前策划的一系列“改造历史”展览的关联性。吕澎强调不要赋予水墨过多普世的文化价值，所谓西方认同没有那么重要。如果过多的要求则会暴露出我们文化自信心不足。强调关注的侧重点应该回到艺术家本身，回到作品本身。

　　“改造”本身是一个在中国政治语境中常被提及的词汇，面对大的政治语境个体往往成了被改造的客体。而纵观整个中国画的改造过程，如上世纪初的激进者的美术革命、五十年代的国画改造运动，百年来水墨作为一种本土艺术语言面对新的历史语境不断削足适履，反映出中国本土艺术在面对历史转型时期谋求进步的努力及频频调整的无奈应对

　　而本次展览则是想对水墨艺术家们面对中国近三十年来当代艺术的发生发展做出的应对，以及不断探索后的结果给与一个相对完整的呈现。展览提出了要以历史观的角度来重新看待以及定义当下的新水墨。只是如此宏大的相关历史与艺术的学术命题想要通过一个展览来解决问题显然是不可能的。展览价值本身不在于解决问题而在于抛出问题，如此，已是一次展览最大的成功。

采访现场

　　库艺术=KU：您能谈一下策划本次展览的出发点，以及展览的意义?

　　策展人徐家玲=X：看到“改造水墨”，可能大家会想到“改造历史”，特别也是因为找了吕彭老师来做展览的学术主持。但是这个其实是我们当时跟朋友聊天，聊出来一个玩笑话，但是后来我们仔细想改造这个词，它其实是跟中国的20世纪中国画的变革是有关系的。其实改造只是一个前缀，中心是新的历史观，我希望从这个百年美术史的变化的角度来审视改造这个词。再来看我们当下个体创作的一个成果，来反推我们的历史，然后再来思考水墨的何去何从。

　　在这次展览上我也明确提出了，我长久以来的一个想法，就是我们对水墨的认识不能仅仅是一种媒材，而是它的发音“SHUIMO”应该如同KUNGFU’一样嵌入其他语言，对应的是一种有关认知的文化系统。

　　KU：这次参加展览的14位艺术家你觉得是“改造水墨”这一学术方向最具有代表性的吗

　　X：我觉得14个人，各有各的风格，展览不是排座次，也不是排江湖老大，也不是说他们14个就一定是最有代表性的，只不过他们在个体的创作和努力上，有一个非常成熟的面貌。当然这14个艺术家不能涵盖今天水墨的成就，这是肯定的。我觉得这个展览本身是不完善的，那么我希望就是展览抛出一个话题，更多的可能还是将来要做个案研究，然后去做个案的分析。所以就是14个艺术家代表14种方向，他也不是排座次，也不是盖棺定论身份定位。肯定不是。我觉得这个展览本身也需要批评，我也希望有幸成为一个可供批评和探讨的对象，这也是展览的目的所在了。

　　库艺术=KU：您之前做过一系列的改造历史的展览，然后这次改造水墨是否是其的一个延续呢?

　　学术主持吕澎=L：这个最主要还是两个策展人的一个想法，他们想接着这个角度吧，这个角度就还是一个问题的角度，就怎么样来看待这个传统的本土艺术语言，在今天所面临的问题。因为最近也是，大家都在做所谓的新水墨，所以他们会觉得从问题的角度出发，可能要好一些。

展览现场

　　KU：您感觉所谓改造水墨，重要的是改造语言手段呢，还是改造意识观念呢?改造是为了迎合当代或者说是国际的艺术潮流吗?

　　L：这个其实涉及到的问题很多，太多了，首先这是两个文明不同的逻辑，那你想文明的这种积淀，他有很多问题在里面，所以他不简单是意识形态，也不简单是材料，也不简单是所谓的方法，特别综合。所以这样的东西我觉得最主要还是艺术家面对的问题，每个人的是不一样的。所以他取决于艺术家本身，每个艺术家他都会有一个角度和方法，所以还是看艺术家吧。没有一个共通性，策展人无非是把这些不同的艺术家的作品集中起来，让大家多了解。

　　库艺术=KU：您能谈一下做这个展览的出发点吗?

　　策展人李国华=L：其实是针对现在“水墨热潮”的现象做出的一个展览，因为现在，很多跟传统没有什么差别，就是因为画了一个新的汽车，或者说是一个现代的人，那他就被定义为一个新的水墨，我觉得这个是有问题的。当然我们这个可能还是延续的实验水墨的这条路子才组织策划这个展览。展览就是为了表达，我觉得我认为的今天的水墨艺术，应该是怎么样的，这个是我们展览的初衷。

　　KU：您想把这次展览做成对近三十年来新水墨成就的一个抽样的呈现呢，还是说是一次完整的梳理呈现?

　　L：这次选择的艺术家并不能说是完全代表了这次展览的方向，但是我们还是精挑细选过的，你可以发现我们这个名单里面绝对没有和展览精神不贴合的。就目前来说，水墨艺术家很多，但是我们要想选择的是所谓的新历史观，是指这个历史观不再是过去的传统文化，或者说是从西方文化去看这个水墨，而是一个新的历史观，这个新的历史观是用今天全球化时代，开放时代下一种中西文明揉合的角度去看水墨，水墨不只是一个媒材，水墨是用来解决问题的。我们要改造水墨的原因最终是要消亡水墨这个概念。