樊萍的工笔花鸟画是对传统工笔文化的继承，这种继承是内在直视本民族文化的自觉选择，也是艺术发展规律的必然所在。

　　我们所说的学习传统，并非简单意义上的摹古、仿古，而是对传统工笔意蕴、意境、内在思想沉淀的一种体味与感知，女画家樊萍最难能可贵的是能够跳出前人的窠臼，真正领悟到传统内在的精髓，展现出古韵特质与文化意趣，在她的笔墨与线条间处处充满这种通达的、明朗的哲思之所在。

　　因而，樊萍的作品不单薄、不生涩，并能在线条中传达出雅逸之气，这是情绪感受与主客观相互交融后的结果，也是形成她文人画表现方式的重要基础。

　　从画家的作品不难看出，樊萍十分重视笔法的运用，在笔意、笔韵和笔情上有着一个完整诠释的过程，这是传统工笔花鸟内在美的凝集，凸显出优雅、淡泊的意境。

　　樊萍的画作是十分吸引人的，她有着自己独到的审美观，在花鸟世界中追随自然，传达生机，既有着朝气蓬勃之面貌，亦有着沉稳庄重之风度，既能拉开审美想象，又不失工笔花鸟之精神，没有长期的绘画实践和文化积累，这些都是很难做到的。

　　用自己的绘画语言彰显出生命的节奏感，在古与今的对话中，不断注入新的思想活力，樊萍在形式与内容上有了新的探索，艺术观念也更为开放。在审美内涵中，她既遵循共性的艺术规律，又体现出个性化的艺术态度与观念，真正做到了“独立之品格”，“自由之精神”。

著名艺术理论评论家 邵大箴