2014年5月29日，著名古代书画收藏家朱绍良先生在北京大学为我们带来一场关于古代书画的鉴赏与投资的讲座。朱绍良,加拿大籍古代书画收藏家,加拿大卓骏投资公司合伙人,Talent Wealth Group Limited CEO,2010年被《收藏家》杂志评为全球华人收藏家榜首。

　　讲座现场

　　区别造伪与保护性的临摹

　　刚才我们讲收藏史上的魔与道，真与赝的问题。我们首先要对真与赝的问题进行区别判断。一个是造伪和保护性的临摹，这要区别对待的。中国古代书画在北宋的时候是大量地临摹，刚才我们讲到宋徽宗的宣和画院临摹的那件张萱的《唐后行从图》那个就是临摹的作品，它不是造伪，它是保护性的，因为从唐代流传到北宋的时候慢慢发现这个东西破旧了，不好保存了，我照着这个再临摹一遍。这个是保护性的临摹，造伪那就不同了，刚才我们说的驸马王诜，人家给他拿来书画，让他帮着鉴定，他照着这个做了一个，最后让人家来挑，我也不记得哪个是了，你自己挑吧，这是纯属是造伪行为。造伪行为其实比北宋还要早，李成的画到了宋神宗年间就已经只剩下四本、两本了，肯定是要早于宋，他应该在五代就具备。

　　一稿多本

　　另外一种情况我们要记住同一个本子如果出现两个，好比清代的《平安春信图》它可不是一个本子，它是三个本子，一稿子多数本是经常有的，而且构图是一模一样的。这是为什么呢?就是他要把它放在不同的地方，你像《平安春信图》的绢本是放在养心殿，纸本是放在崇华宫，还有一个新暖阁西墙是墙上一个贴楼，它放在不同的地方，构图稍微有一些差异，但是人物是一样的，这个就是一稿多本，大家不要认为怎么有两个本子肯定有一真一假，其实不是的，它是完全是为了能够在不同的地方看到这个图，这个画片，当时画家本人来给画的。因为当时清宫的画家是西洋过来的，他们在人物造型方面是我们中国人所不及的，所以他用是的达芬奇以后的退韵法，他所绘画的乾隆皇帝的肖像可以说是栩栩如生，所有的人都看不出来这是两个人，一模一样。

　　传移模写

　　还有一种情况是传移模写，传移模写跟保护性临摹有异曲同工，传移模写并不是完全忠实于原作，不一定的，他只是大概把这个东西记述下来，或者照着他这个来摹写，刚才我们讲到的《兰亭序》后来几个人就属于传移模写。