陈岩接受记者采访。

陈岩作品

陈岩作品贺兰雄姿

　　1962年陈岩被分到北京文物商店做学徒，是新中国培养的第一代鉴定人才，52年岁月洗礼，令他练就一双古书画鉴定的火眼金睛。但如今提起旧业，他只低调地摆摆手：我已经不在那个圈子了。

　　今天出现在人们面前的陈岩，身份是画家。近日他的“大好河山”山水画全国巡展在关山月美术馆开幕，他来深出席开幕式，并在接受本报记者专访时分享了他的“转型”原因——他的“离开”，其实是对目前艺术市场混乱现状的控诉。

　　1、艺术市场不正之风漫延

　　记者：您在鉴定这个行业干了半个世纪，近二十年来却将重心放在画画上，反而在鉴定方面很少发声，为什么?

　　陈岩：现在中国的艺术品市场是畸形的。1962年我参加工作那会儿，书画市场是很高雅的，圈子非常小。当时国家设立机构是为了收集战乱中的流散文物，普通人根本没有闲工夫去收藏。改革开放以后不一样了，书画价格猛涨，市场完全不受控制，一幅现代画家的绘画可以卖到几十万元一尺，这在以前是难以想象的。

　　社会大环境导致书画成了腐败的工具。这种现象起源于以前我国法律没规定送书画是行贿受贿，送一幅画就可以解决生计问题、项目问题。并且画越贵越好，有时这画本身不值钱，但拍卖行也掺和进去来回炒，炒来炒去假画变成真画。

　　记者：也就是“只买贵的不买对的”。

　　陈岩：对，因为这个原因，我们搞鉴定的不愿意参与这个事情。第一是因为要负责，第二是技术方面的问题。现在的造假技术神乎其神，而我自己年岁慢慢也大了，目力达不到原来的水平，容易出现问题。所以这种事很悬，不能随便说，我觉得我负不了这个责。被逼无奈，只能专心画画。我画画招惹不到谁，我展览、带大家一块玩儿，轻轻松松的，能卖就卖不能卖拉倒。

　　现在中国的艺术品市场全方位失控，完全不正常，都是拉帮结派、尔虞我诈的这一套。你现在到拍卖行去，它专收假的，为什么呢，假的(收益)是对半分，我在国际会议上曾揭发他们，我说你们内外勾结，本来国人很喜欢艺术品的，结果很好的市场给你们破坏掉，老百姓不信任你们了。现在的中国市场，关键是真假问题，没人管，本来我可以坚持我的本行，但是现在我不趟这趟浑水。我们学习的时候这个行业是很严肃的，现在已经变成胡吵胡闹了，所以我只好退出。

　　2、鉴定界没有权威，乱成一锅粥

　　记者：现在我们常常会看到这类新闻：针对某件文物的真伪，不同的专家持不同意见，互不相让，而且越辩越起劲，真相却越来越远。您如何看待这一现状?

　　陈岩：这个也是问题之一。书画和文物行业尤其需要有权威，恰恰我们现在没有权威了。原来启功、徐邦达先生在的时候，对错他们说了算。1994年嘉德第一次拍卖，我受朋友委托去买画，买的是齐白石的《松鹰》，花了160万。当时在场百分之九十的人都说是假的，因为他们认为齐白石没有画过“展开翅膀的鹰”。后来没办法，拿到启功那，启功先生说“这是真的，而且齐老爷子只画过一张翅膀张着的鹰”，这一下大家意见全变过来了，不仅是真的，而且是孤品啊!现在你找谁说?商业的操作、内外的勾结弄得市场面目全非，就是因为没有权威导致的。

　　现在市场上没有规则可言，有的是潜规则，在这种“规则”下怎么产生权威呢?见不得人呐!权威是逐渐形成的、大家公认的。现在很多东西都在暗箱操作，将来肯定会有很多事情要被揭发出来的。

　　记者：在这种混乱的情况下，一个收藏家怎么进入市场呢?

　　陈岩：你得懂得真假，也得懂得市场。你要是单纯喜欢，有条件的话买一些书画文物，确切是好的东西，当作一种调节剂，而不是用来发财。家里存一些文物，一方面是文化修养问题，另一方面，万一家里遇到一些困难了也可以作为经济保障，总比没有好。全民参与不是坏事，应该对书画古玩发自内心地喜欢，然后从中得到教益，由此提高国民素质。

　　记者：您刚刚提到现在的造假技术越来越高明，那么现在我们的鉴定技术是不是要落后于造假技术?

　　陈岩：有点。稍微一疏忽就会犯错，很多方法是你根本想不到的。以前书画造假，“双勾”、“转山头”等技术我们都能看出来，但现在随着印刷技术发展，鉴定越来越难。以前印刷的网点用30倍镜就能看出来，而现在拿上百倍的镜都不一定能看到。有一次有个朋友花了45万买了一幅画，让我帮忙看，确实很难区分，但我提醒他说：画中的交叉笔没有痕迹，如果是画的，两笔重合的地方颜色会更重一些才对。过了一个礼拜，朋友回复，果然是印的。但现在有些印得好的，交叉部分也能印出来，更加防不胜防了。

　　3、绘画和鉴定相辅相成

　　记者：鉴定这一门类对您的绘画创作有没有什么影响?

　　陈岩：影响很大。我们当时鉴定，要广泛地看历代的、各流派的书画，不仅仅是要看真假，还要看出好坏来。这里牵涉到书画的实旨，包括西方或者国画的一些技巧，都要全方位地、综合地去看。这对于我学画来说是得天独厚的条件，因为许多画家并没有这样的机会去接触这么多的书画。我在广泛地学习之后，眼界变得宽广。并且当时能认识许多大师，像我的老师启功、徐邦达，另外还有我的专业老师徐震伯、谢子陶，这都对我的绘画影响很大。

　　记者：您提到启功与徐邦达老师，他们都是有名的鉴赏家，也是有名的书画家，在您看来，鉴定、创作两者之间的关系是什么呢?您可以从前辈身上学到什么?

　　陈岩：我从他们身上吸收了经验，明白自己一定要动笔。我画画原不是为了要当画家，当时我周围大师这么多，当画家我想都不敢想。我画画是为了训练鉴定，就像****说的“想要知道梨子的滋味，必须得亲口尝一尝”，就是这个道理，会画和不会画对于做鉴定的人来说是有区别的，看的层次不一样。绘画和鉴定两者是相辅相成的。

　　记者：您有没有想过您的画日后也会被人造假?您现在有着手在做知识产权的保护吗?

　　陈岩：已经在做了。有一些方案，比如在画面的某个地方取出一点输入电脑，成分、基因就都获得了，这是知识产权的保护。这个过程只能是陆续的，从我这开始可以，但是从前唐宋元明清那么多画要这样做也是一个问题。