龙美术馆的成功能否为国内民营美术馆的发展带来一个全新的时代?相信这是很多关注国内民营美术馆生存现状之人的共同思考点。很显然，事实是在经过时间的洗礼之后，现实变得越发残酷，一家又一家民营美术馆的先后开设并未能延续龙美术馆的神奇，相反，与大多数美术馆的境遇相同，国内民营美术馆尤其是由私人藏家或者是企业收藏转型至美术馆体系经营的案例均以失败而告终，至少目前看来是如此。

　　曾记得，在2013年由国内某艺术网站举办的民营美术馆论坛中，龙美术馆、今日美术馆等十余家已建成或者是正在筹备中的美术馆馆长齐集上海，以民营美术馆的未来发展为题，商讨民营美术馆现存问题的解决方案。如果单以论坛而论，这次的商谈无疑是成功的，至少该出现的民营美术馆都出现了，但这毕竟只是一场纸上谈兵性质的讨论，真正付诸实践之时，这些言论也就只能重回理论，于实践只有参考而无任何实际作用。

　　在龙美术馆热闹的开馆展上，国内知名艺术品收藏家余德耀颇具艳羡的言论在某种程度上也成为其私人美术馆——余德耀美术馆开馆之后所面临尴尬局面的写照。2014年5月18日，纷扰近两年之久的余德耀美术馆终于迎来了其开馆展——《天人之际：余德耀藏当代艺术》。该展览云集了余德耀多年所藏中国当代艺术之精品，从“F4”到徐冰，从周春芽到祁志龙，从舒群到张洹，从谷文达到严培明，丰富而又形态各异的艺术品足以让余德耀美术馆的开馆展从开幕之初一直火到2015年(其开幕展时间为2014年5月18日-2014年11月18日)。

　　愿望是美好的，但现实却总是残酷的。在余德耀美术馆迎来开馆展短暂的人流密集期后，即陷入了观看人数稀少的现实窘境当中。观众荒的出现相信是众多民营美术馆在建馆之初就已经有所考虑的现实问题，但当这一预计中的现实转变成真正的客观事实时，相信很多民营美术馆都难以在一时之间接受。

　　与余德耀美术馆遥相呼应的龙美术馆似乎从来都未曾听闻有观众荒的问题出现，或许是因为两家美术馆的定位有所不同。龙美术馆更像是一个大杂烩，里边既有传统的经典作品，也不乏潮流感十足的当代艺术作品;而余德耀美术馆更偏重于当代艺术，甚至是当代艺术当中最难以令大众接受的装置艺术作品。特色如此鲜明的馆藏作品想在短时间内找到足够多的艺术知音，以上海一地的当代艺术需求量而言，显然难以满足余德耀美术馆多达9000余平米的展示空间。当然，两家相邻民营美术馆的境遇不同，或许还与其掌门人的曝光度有着些许微妙的关系。

　　龙美术馆虽由王薇任馆长，但刘益谦在其中所起到的作用并不比王薇少多少。以近段时间内刘益谦在国内艺术圈媒体中上头条的频率而言，曝光度于龙美术馆而言显然不是什么难以克服的问题。反观余德耀美术馆，除了在确立建馆地址和开馆展时有过媒体参与之外，不管是内里的馆藏作品还是掌舵人余德耀，在最近的艺术圈里都是少有新闻爆出。如此贫乏的媒体曝光度不要说普通大众难以知晓上海新开了一家足以跟龙美术馆相若的民营美术馆，就算是对业内人士而言，若非刻意搜寻，相信都没有几人对余德耀美术馆的实际状况有过多了解。

　　所以说，民营美术馆建起来容易，但真正运营起来，还真不是个把私人藏家转转型就能玩得转的。

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