产业园区内的玉雕师工作室

      导言：借举办第十一届"国石杯"新疆和田玉玉雕精品展评会之际，雅昌艺术网记者一行来到乌鲁木齐，或拜访玉雕大师、或走访玉石经营商，以期对新疆和田玉市场做一综合考察和评价。新疆因是和田玉产地而名声远播，长期以来却因玉雕水平整体滞后而让人唏嘘。时至今日，新疆不仅仅是玉石原料的集散地、商品销售地，也成了重要的玉石加工地和玉石文化的传播地。目前新疆玉雕整体水平虽不及苏扬等地，但让人欣慰的是，玉雕界已出现一批领军人物，并在他们引领下，许多二十多岁的新生力量也脱颖而出。那么最优的玉料产地如何推动玉雕产业的转型和发展?

　　新疆玉雕：注重和田玉材质之美

　　在各方的促进作用之下，新疆玉雕这几年的发展是有目共睹的。在国石杯评选展开幕当天，王建生说：“现在，新疆的整体雕刻水准可能较内地还稍有不及，但是我们的尖子水准都是差不多的。而且我们的发展后劲一点不比他们差，从今年国石杯就能得到这样一个信息，我们本地的这些孩子的水准又上了一个台阶，都是年轻人，做得都不错!”

　　年轻人在进步，成熟的玉雕大师也逐渐形成了自己的风格。樊军民说：“新疆玉雕迅速崛起的原因，一来，这几年新疆的玉雕在市场作用下发展很快，协会的推动力也很大。再者就是老前辈引领。六十年开始，马金贵大师就成为新疆玉雕的第一代传承人，不仅在作品里体现新疆地域特点，他的“金银错”工艺也是一种传统绝活。我的师父赵敏、马师傅是玉雕的第二代，我是第三代，我的徒弟像刘剑刚、马秀芳已经是第四代了，很清晰的代代相传。”

　　李俊杰是新疆年轻一代的工艺美术大师，自幼在新疆学艺，后又去了苏扬等地深造。在他看来：新疆工艺能体现大线为主的那种憨劲儿，有北方的一种大气，更重要的还有新疆人对于和田玉的执着追求。“在手艺方面，新疆人更注重于和田玉本身的美比较多一些，但是内地、包括上海、苏州、扬州在内的地区对工艺的追求更高一些，力争精益求精。而我们新疆本地的客户拿到一块原料或找大师加工，或先让你做一个创意，首先就会建议原坯尽量少动。在他们看来，和田玉本身的美是很重要的。你尽可以大胆去创意，怎么做他都不会介意，因为他认可你的手艺，也认可你的创意，但一定要求让原籽的美和手艺的美达到天人合一的程度，追求和田玉材质之美是最重要的。”因此李俊杰也希望自己的艺术创作，可以把内地的细工运用于和田玉之上，以创造天人合一之美品。

　　尽管这几年来新疆玉雕的发展让人瞩目，但新疆依然有其局限性。首先因为地处西北边远地区，在信息的交流方面显得闭塞。樊军民回忆自己的成长之路，“我学玉雕的时候完全陷入一种模仿，在小范围自觉不错，沾沾自喜。后来去上海玉雕厂，发现许多更好的东西，不光只表现工艺，只追求形式，方方面面都需要探索。有很多客户眼界很高，成府也很深，来定做货物给出很多指点，这一次上海经历成为我学习玉雕的一个重要节点。”樊军民至今感慨：如若没有上海的学习经历，也成就不了今天国家级的玉雕大师。而不管是樊军民还是李俊杰，他们都反映出今天的新疆，还有非常多的玉雕师依然在闭门造车，不与外界交流。“新疆的玉雕以前是跟着内地的扬州、上海、苏州走的，因为他们的工艺确实比我们要强。我们抱着学习的态度。但是新疆玉雕一定要有自己的方向，我以为还是要提倡理念先行，先在观念上找一条适合自己的出路。艺术需要百花齐放，百家争鸣，多角度、多方向，一定要有自己的个性。新疆玉雕要想有一席之地，一定要抓住机会从理念上首先确立，让新疆的玉雕兼容并蓄，并包容很多玉石加工地区的特点。毕竟北京、上海、扬州都曾经对新疆玉雕有过引领，现在要做的工作就是明确自己的方向，把一些东西梳理一下，让新疆人自有性格得以释放。我现在带学徒也是只教他方法和规律，不让他们完全照我的路子做。因为你培养的学徒一定要发现他的潜质在哪儿，很好地引导他，而不是盲目追从老师的脚步。”