2009年香港苏富比春拍中，一件唐代御制玳瑁梳妆盒以估价4000万港币领衔全场，传说这是唐朝皇帝赠送给日本公主的礼物，可惜如此高价令所有人望而却步，最终流拍。

　　有意思的是，放在梳妆盒里的一面玳瑁嵌螺钿纹饰的铜镜，却很快被一位台湾藏家曹兴诚买走。曹兴诚是联合电子集团老总，也是世界30大藏家中唯一一位华人藏家。他拿着这面铜镜异常兴奋地说：“从来都是盒子里的东西比盒子贵的，哪里有盒子贵过盒子里的东西。就这个比价的铜镜，我不是捡了个大便宜。”

　　纵然铜镜并不被收藏市场追捧，但是在中国古代艺术最辉煌的也就三千多年。铜镜艺术的鼎盛时代就雄踞一千多年。铜镜艺术延续并发展了中国古代青铜浇铸工艺的最高科技成果，致使中国铜镜工艺之精美在全世界首屈一指，是任何其他文明古国的铜镜所不及的最高艺术成就。所以，对于有眼力的藏家来说，铜镜备受冷落，那就是举军拿下的好时机。

　　南有“黑漆古” 北有“水银沁”

　　铜镜收藏大家在全世界不会超过5个，其中日本铜镜收藏大家千石维司听说中国人也有收藏铜镜，很不以为然地说：“中国没有收藏家，只有走私贩。”可当千石维司在铜镜收藏家冯毅的铜镜展示厅观看时，原是坐在沙发上看，没多久就坐到地毯上，最后摇摇头，说：“冯先生的铜镜一个假的都没有。”千石维司特别喜欢冯毅收藏中的一面战国时期铜镜，镜背面有大量猴子的纹饰，活泼可爱。正巧他是属猴的，就特别拓了此铜镜的花纹，装饰自己的私人博物馆，并告诉参观的客人：“这是中国铜镜里的精品。”

　　收藏家冯毅的客厅就是一个小型青铜器展厅，茶几案里摆满了漂亮的铜镜，墙上则全是青铜镜的拓片。这些铜镜，大小不一形状各异，菱型、圆型、梅花型，背面纹饰更是五花八门，如鸟兽纹镜，镜背面装饰着盘旋的龙凤、展翅飞翔的蝙蝠、扬臂跳跃的猴子，神情生动的动物，多是取其神韵，拉出几条欢快的线，寥寥数条线，神情就已经饱满。在他收藏的铜镜中有大如银盆的，也有小如现代女性化妆镜，金丝镶嵌，甚是精美。

　　冯毅收藏的铜镜是以青铜浇铸工艺为特色的铜镜，这类铜镜存世不多，知道其美妙缘由的更少。全世界都知道中国青铜器的艺术性举世无双，却不知青铜浇铸工艺达到极致的艺术品是铜镜。历经千年的铜镜皮壳，依旧让人感受到好铜质所表现出来的可爱。

　　许多战、汉、唐时期铜镜表皮看似有一层厚厚的玻璃光，南方的“黑漆古”铜镜就像黑玉，北方的“水银沁”铜镜，镜白如银千年不锈，关键还是铜质决定了结果。以至于从“齐家文化”发明铜镜起，在长达二千年的岁月里，无数制镜高手反复实践探索，其工艺之精湛已是在视觉最近距离都无可挑剔。

　　可惜的是这种铜料配比与高超的冶炼技术现已失传，清朝乾隆内府造办处曾经仿制过汉唐铜镜，结果相差甚远，就是在高科技的当代也无法仿制。当然，知道这个道理的国人反而不多。冯毅经常遗憾地说：“历史幸运地让我们这代人有机会收藏到了好东西，可是这方面知识在年轻人中太缺乏推广了。”

　　无人竞争任我行

　　早在上世纪80年代，当冯毅花1万元购入的铜镜时就处在四面怀疑声中，因为铜镜的工艺太美太精湛被怀疑成假货。冯毅的理论却很简单，如果市场没有同类的东西大量出现，也就不会是假货：“自古以来，只有假东西不断出现，真东西只会越来越少。”

　　到了2004年，铜镜的价位依旧低廉。在收藏领域多年练就的敏锐，使得冯毅发现铜镜将是收藏市场中的潜力股，铜镜当时的价位意味着其必定有极大的上升空间。于是，他开始全世界购买铜镜：“因为铜镜的艺术美感和艺术价值尚未被发现，整个世界的铜镜拍卖场上，无人认识到其价值，无人竞争，那就是由我来挑选。”

　　日本童梦拍卖公司是唯一专业拍卖铜镜的公司，在2006年，起拍价150万日元的一面唐代瑞兽葡萄镜被香港古玩商购得后，转回到中国古玩商手中，最后在嘉德公司拍卖，被冯毅以69.44万元获得。这面铜镜造型生动，工艺精湛，包浆是漂亮的“水银沁”，保存完好，几乎没有锈迹。如此价位对冯毅而言，远远没有达到其合理价位，他说：“我们就是要大量购买黑马，寻找这些价值中的洼地。”

　　镜后深藏古代时尚

　　如果中国古代有本时尚读物，将不同时期的时尚风潮浓缩报道的载体，那就是铜镜的背面。铜镜背面那些不同时期的精美纹饰以及含有的时尚信息，能让当今风尚潮人们震撼。

　　中国古代铜镜精品多出自战国、两汉及隋唐，战国的山字纹、花叶纹、还有造形夸张、抽象的龙纹、凤纹等各种主题纹饰坐落于地纹之中，尤显战国铜镜的图案层次分明。冯毅那面令收藏大家千石维司倾心的喜鹊猴子纹饰的铜镜，就出自战国，想不到在如此遥远的年代，中国就有毕加索式的艺术家在用如此简单的线条创作。

　　冯毅有面规矩镜是目前全世界品相完美，保存完整，尺寸最大的王莽时期铜镜。有意思的还有串字，讲到黄帝造镜这个典故，目前还没有找到最早制造铜镜的文字记载，如果此为文字记载的唯一，那不仅有艺术价值，更有历史价值以及考古意义了。这面规矩镜则是缘起西汉，当时西汉崇尚儒家，铜镜纹饰除了草叶纹、星云纹等，都用规矩纹贯穿始终。规与矩最早出现在伏羲与女娲手中，意为人类制定规矩，这也是规矩镜的名字由来。

　　到了东汉道家神仙成为主流思想，铜镜纹饰上常以东王公，西王母，青龙白虎，黄帝，伯牙，天禄，辟邪，神兽等为主要题材。隋唐铜镜纹饰则是引领时尚的花鸟兽，展现大唐盛世的繁荣景象，葡萄海狮等纹饰更是中西文化交流的见证。铜镜艺术至隋唐，算是走到青铜艺术的顶峰。