周颢的水墨人物作品并没有流于时下一般生活图景的直取，也摒弃了肖像般的精雕细刻、意笔式的纵肆空疏，而是从个人文化体验出发，现实人物、山水意象在“山色空蒙雨亦奇”的诗意中建立恍若古今同在的内在对接，有意无意间触及到传统心性文化的当下意义及可能性。正是静、清、透的内省气息，使其作品具有了当下超越的优秀品质。——邓锋(中国美术馆)

　　周颢的《雨亦奇》是具有转折意义的作品。画面上一位年轻男子手举雨伞，沉思于在重峦叠嶂之间，墨色淡雅柔和，色彩清新明快，营造亦幻亦真的诗意世界，同时人物与道具的奇异安排引发观者画外之思。而《西园刹那成追忆》、《误入雪山深处》、《启航》等作品，将多人组合在画面中，不同的组合本身并没有叙事性，也并不暗示隐喻的主题，人物只是一种符号完成艺术家心性在画面上的重新构建。人物的造型也在此时更趋个性化风貌，造型意味也传达着艺术家的真实感受。平面化观察方法，概括的外形线条让周颢笔下的人物有着类似古俑般的质朴敦实，也让人物表情平静自然，与山水有着共通的气质，于画面意境相交融，浑然一体。

　　“心素如兰，人淡如菊”，淡雅的色彩与质朴的人物造型体现了周颢的艺术品味与境界，之后的作品延续着这一风格范式，2009年开始，画面中的人物变得单一，巨大的人物身驱与渺小的山水形成怪诞的组合，山水被碎片化处理,与雾化的人形成矛盾的空间,作品试图探索人与自然的关系，“现代的人离自然越来越远，其实人也需要具有山水精神”，周颢在作品中流露出对中国文化的理解与心灵的渴望，山水情节的自然流露让观者陷入现实与虚幻相矛盾的思考。

——节录自《周颢——空濛间寻证自我》作者宋磊