第三届美术文献展开幕现场

岳敏君 《琐碎》 综合材料 2013年 

　　导言：籍借第三届文献展，湖北美术馆再次发挥强大的号召力，全国各地的批评家、策展人、艺术家齐聚武汉。作为阔别七年后的文献大展，亦是湖北美术馆一直坚持的三个三年展之一，在全国各地遍地开花的三年展、双年展中脱颖而出。在兼备雕塑家及美术馆馆长双重身份的傅中望的带领下，湖北美术馆经营得有声有色，究竟他的秘诀是什么?在本届美术文献展中，湖北美术馆扩大了展览空间，开辟了影像展厅，是什么促使美术馆的改造?湖北美术馆三个三年展格局，每年一场的全新艺术大戏是如何布局的?

　　从雕塑家到美术馆馆长

　　“当年筹办《美术文献》的时候，第一期封面人物就是傅中望，那时他还是年轻的艺术家，谁能想到他现在是湖北美术馆的馆长。”美术文献艺术中心总监刘明回忆道。一直以雕塑家身份活跃于艺术圈的傅中望，在2007年被委以重任——出任湖北美术馆的馆长一职。

　　对其是否能掌管好湖北美术馆的疑问，随着时间的推移，获得越来越多的肯定和赞誉，并担任全国美术馆专业委员会副主任。2011年，湖北美术馆作为最年轻的美术馆被文化部评为“全国重点美术馆”，与中国美术馆、上海美术馆等共享首批国家重点美术馆的九个名额，傅中望担任馆长期间策划的数个大展，在艺术圈名噪一时。

　　一个美术馆的定位、布局，与馆长的决策分不开，对于美术馆的经营之道，傅中望撇开自身的艺术家身份：“我个人也倾向于做当代艺术，本身我也是做雕塑创作许多年，也参与过很多展览。但作为一个雕塑家办展览，不能以个人喜好为主，还是要从公众的需求出发，我们馆里的几位馆长都是在共同探讨作为一个国家公益性美术馆，我们以什么样的文化产品去满足公众的需求，它应该是多样化的，多种门类的。湖北美术馆作为国家重点美术馆，为什么连续的推动不同门类、不同价值取向的品牌展览?这是我们作为公共性美术馆的性质所决定。一个国家的公共文化系统，应该充分的满足不同层次、不同群体、不同观众的精神需求?如何满足?就是要办不同类似的展览，传统、现代、国际的都在一个美术馆里面发生，这样才能影响一个城市。”

　　从美术文献展、国际漆艺三年展、工业版画展、三官殿一号展到陈列展、常规展，是什么一直支持湖北美术馆源源不断地推陈出新?傅中望颇有感触地总结道：“作为美术馆自身的一种自觉行为，美术馆好比一位艺术家，必须有代表自己特色的作品，展览项目就是美术馆的作品，去影响整个社会，影响艺术家。我们想做得越大越好，长期如此，经费就成问题了，所以我现在不断地推进、宣传，制造社会影响力，以获得资金支持。如果有这种保障，就更有自信做三年展。即便不给，就把展览规模缩小。作为一个美术馆，如果不保证自己的几个品牌项目往下做，美术馆就是一个展览馆，所有的项目展完了，跟你没有什么关系。这就体现美术馆本身在文化艺术自觉的行为、意识、价值判断，能不能成为一个地区、一个区域文化的有影响力的活动和产品，这是非常重要的。漆艺三年展现在国际漆艺界很有影响，所以我相信连续做七、八届，慢慢就会产生深远的影响。所以关键之一是政府支持的力度大不大，另一个是作为美术馆和艺术家怎么沟通。保持这种的状态，把展览持续地做下去。”

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第三届美术文献展影像馆现场

第三届美术文献展影像馆现场

　　改造美术馆

　　“开辟的影像馆，其实这也是公众的需求，不完全是艺术家的”，对于成立影像馆的首创举动，湖北美术馆馆长傅中望坚定地说道。作为这次文献展的亮点之一，湖北美术馆建立了影像馆，吸引了大批观众驻足观看，也获得业界的一致好评。这样的反响，正符合傅中望的预测，“美术馆经过七年的运行，我们感觉到陈列空间和陈列的方式等都跟不上当代艺术或者整个社会艺术的发展，无论是艺术家还是观众的需求。尽管传统意义上的绘画、雕塑，展览也好布置，是一个很习惯性的方式。但现在无论从整个当代艺术潮流还是国内外的美术馆来看，中国当代美术学院的教育都开始走向转型。学生的作品变化也太大了，我们如何面对新一代的艺术家或者更年轻的观众群?作为馆长,我有一种危机感，陈列方式需要改变。”“这次文献展是一个综合的大型展览，特别是当传统的艺术形式和艺术门类，目前还不能完成满足当今社会观众需求的时候，影像馆非常重要。当代艺术进行到今天，很多作品归纳为实验的艺术，包括很多影像、装置，这都是传统的，今天很多的艺术家都在进行影像和多媒体的实践和创作。”傅中望补充说道。

　　尽管湖北美术馆在建馆之初既有建设影像馆的计划，但各方面条件不具备，一直搁浅至今。位于美术馆负一层的影像馆，前身为美术馆的电影院，现在一千平方米的空间被划分为四个放映厅。对于影像馆未来的规划，傅中望脑海中已有蓝图，“这个影像馆事实上为今后的展览策划的，包括这次展览中有很多影像都进入了，但还不是一个独立的影像展。将来，我们可能策划独立影像、多媒体电影专场的展览项目;也可能会做一些传统的摄影展，还可能在满足多种不同人群需求的情况下，播放传统的艺术电影、纯粹的电影、艺术家传记和专辑，动漫、动画这类的展览也可以做。在策划人的选择上，会考虑到来做一个影像节或者做一个多媒体的艺术展览，当然可能主要是以影像的方式呈现。影像馆对我们今后推动当代艺术以及多媒体方面都是非常有价值的，我想这是湖北美术馆的一大特色，也是一个很大的改变。”

　　目前，国内尚未有在美术馆里专门开辟影像展示空间的案例，在影像艺术仍处于主流艺术之外的媒介，这个在一所国家重点美术馆里新建的影像馆受到了许多评论家、策展人的青睐。“我看到傅中望痛下决心把原来的电影院改造成一个大型的影像展厅，我觉得这是非常重大的转折点。”殷双喜说道。

　　在贾方舟看来，影像馆作为在体制内美术馆呈现实验艺术的舞台，也是当代艺术在体制内的有一次成功，“当代艺术经历过暗淡期，曾经不被官方认可，甚至被官方排斥，甚至潜伏于地下。经历过这个过程以后，现在当代艺术已经能够被官方有分寸地认可。我们现在在这个现场看到的同样是国家体制举办的展览，如果全国各个省美术馆能有只是1/3、2/3，或者更多，能够用这种态度来对待当代艺术，我想中国的青年当代艺术家会很好活的。不会再像老一代一样像野狗一样生存。因此我觉得我们应该努力，使我们的当代艺术从不合法化走向合法化。”

　　在这次美术馆改造中，湖北美术馆把一直租借出去的咖啡馆空间也一并收回，另外在四楼天光廊两头增加一千平米的展示空间也在明年的改造计划中。改造前，湖北美术馆三层展厅共有三千平方米的展示空间，加上作为长期固定的雕塑空间和漆艺空间也有一千平米的展示空间。完成改造后的美术馆将扩充近一倍的空间，之所以有如此大的改造，傅中望希望增加常规展览的空间，“三楼的展厅作为长期固定陈列，是美术博物馆必不可少的，不然办一个大展十天布展几乎全馆要闭馆。也想为学院空间专门增加固定的空间，展出湖北各高校的艺术学院的青年教授、学生的优秀作品。以后不断地请一些策划人策划全国美术学院的展览，共同地交流。”

第三届美术文献展现场

第三届美术文献展现场

　　立足本土，打造三个三年展格局

　　2007年，“第二届美术文献展”作为湖北美术馆开馆展，让湖北美术馆初露锋芒;2010年，“第一届湖北国际漆艺三年展”的举办，让湖北美术馆再次成为关注的重点;2012年，湖北美术馆推出《工业叙事——首届中国工业版画三年展》，一系列艺术大戏的上演，让湖北美术馆在艺术界颇受享誉。至此，湖北美术馆奠定了三个不同种类的大展格局，籍此打造出自己的品牌形象。“从办馆的角度出发，因为观众群体的多种多样，美术馆必须以多样化的艺术方式来满足公众的不同精神需求。我们知道老人需要什么，儿童需要什么，社会不同的人群都有他们的需求。”傅中望说道。

　　三个三年展的主题挑选，也是湖北艺术生态多样性的呈现。上世纪70年代中后期至80年代，武汉曾是中国美术重镇，也是 ’85美术新潮策源地之一，更是当代艺术批评与创作的富集区。当年在武汉非常活跃的批评家包括皮道坚、鲁虹、孙振华在内，为新潮美术的发展起到推波助澜作用，其理论锋芒与创作视野一度为中国当代艺术界所称道而影响深远。自90年代中后期，因种种原因，来之不易的本土当代艺术批评与创作力量纷纷离开此地，在很长时间内，武汉的当代艺术批评呈现出“真空地带”。而美术文献展的推出，再次唤醒武汉在美术先锋的地位。

　　作为工业重镇及漆画发源地的武汉，“国际漆艺三年展”和“工业版画三年展“正是对武汉根深蒂固的历史和文化为依托。“湖北美术馆通过一系列分门别类的展览来促进本土艺术家的发展，例如通过‘湖北国际漆艺三年展’来宣扬湖北的漆文化，通过‘工业版画三年展’展现武钢、武重这些重工业基地。”湖北美术馆副馆长冀少峰说道。

　　作为一个新成立的美术馆，陆续并持续地推出多个大型展览，其魄力及能力让艺术界刮目相看，也让中国遍地开花的三年展、双年展，更多了参考的案例。2013年，湖北美术馆更是专门成立了三年展办公室，将“美术文献展”、“湖北国际漆艺三年展”、“中国工业版画三年展”并列为三个三年展。三年展办公室的成立，无疑是湖北美术馆经过多年摸索后的成果，三个三年展也将成为常设机制，奠定了湖北美术馆的江湖地位。傅中望谈到，“我们在不断在进行文化的创新，我们在与上级机构谈三年展的时候，其实他们对当代艺术，对带有前卫性的、甚至还有一些批判性的作品，可能还没有这方面的认知。从推动湖北美术发展的角度来看，湖北美术馆在做传统门类艺术展览项目也很多，当代艺术有两块，一个是三年展，一个是三官殿一号展。”

　　三个三年展的轮番上演，作为颇有野心的计划，让湖北美术馆始终成为艺术界的先锋美术馆之一，亦成为湖北艺术界的一张名片。扩充后的湖北美术馆的“菜单”上将烹调怎样的美味“菜肴”，让我们拭目以待。