编者按：本期北京文化艺术大讲堂给大家带来的是有关书画鉴定的内容，主讲人为中国国家画院研究员著名的画家、理论家、书法家梅墨生先生。梅先生幼承家学，一直对诗词、古文化有着深刻的研究，在当今的艺术市场和学术界教育颇丰，成就卓著。

　　梅墨生简介

　　1996年至2000年在中央美术学院国画系任教。2001年起在中国画研究院从事专业创作、研究。中国国家画院一级美术师，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员，理论研究部副主任，中国文物学会特聘专家，荣宝斋画院特聘专家，国际书法家协会常务理事。

　　书画鉴定说假容易说真难

　　前一段媒体有人在议论，鉴定由谁来鉴定?这个话题十年前就有人提，挺有意思的。比如现在有一些美术史家，美术理论家转行介入到鉴定领域，这也是一个很顺理成章的事，比如我研究美术史论，我对这一家有相当的文史的了解，这个是一个优势，但这不是绝对的。在鉴定界里有一类是从外围的学问来鉴定，还有一门是没有那么多学问，我就是东西看多了，我在第一线实战经验足。据我所知天津就有一位老先生就是这样的，北京我还认识一位张先生也是这样的，他们原来就在琉璃厂的文物商店工作，他们有实战经验，他们没有学者型、史论家型的学问，也不是在文史上考证，他就是经验判断，就等于是家传的中医，家里家族几代的经验告诉我就这样，这个病一定是这种病症，你就这么下药好了。这种鉴定家就是这样，我也很尊重这一种，他们真的是书画经手得多，如云烟过眼。

　　文史学者型那一类鉴定家，他们能够旁征博引来考证，从文字记录的装饰、技术、纸料、笔墨各方面，特别是从艺术家本身的生命的状态、创作的特定历史。举一个例子，如果你拿来一件齐白石77岁款的作品，不用看了，绝假，因为什么呢?大家了解齐白石的生平就知道齐白石记年里没有77岁，因为算命先生告诉他77岁有一关，这一年会很难过，齐白石自己瞒天过海，他把自己闷在屋里三天不不见人，饭也从窗户送进去，他出来以后就宣布他78了，所以他应该没有76、77这样年款的作品。特殊的例外会不会有，我不说绝对的话，也许会有，但是这个可能性比较小，所以遇到这一年款的作品你要特别谨慎就是了。

　　比如张大千晚年最后五年定居在台湾了，如果有个作品是在他去世前八年写画于台北摩耶精舍，那可信吗?那时摩耶精舍还没建呢。有一些造假的人对造假的对象了解得不够深入和全面，难免有这样的马脚破绽露出，这样的作品会经常有的。还有的人弄巧成拙，查查词书发现这个人有这个别号，但这个别号他是40岁才用的，你在38岁就用了这个别号的纪年款，那可信吗?你也要小心了，除非你能证明他在38岁已经使用了这个年款别号，如果38岁以前没有这个别号，40岁才启用这个别号，那要么是典籍的记载有误，要么是作品绝假。所以我说这是斗智斗勇斗知识，哪一个造假的人能够在全面的领域都如此得地道啊?装裱技术还得懂得，笔墨的风格还得掌握，印章也得做对了，书法还几乎得乱真，上面题跋的文字还得无疏漏、无差错。

　　在鉴定这个方面有好多专家喜欢判死刑，因为什么?造假的人手段太高明了，现在有集体造假，分工合作，据我所知造傅抱石就有分工合作的造假，你专画山水，我专补景点人物，你专题跋，他专造印章，还专门的人去裱褙，这个太可怕了，造的人在这一个领域都很地道。这个就真的是让你防不胜防，所以近些年也经常会出现某一件作品专家之间有争论，即便大的拍卖公司也会陷入这方面的纠缠。

　　现在又有一种情况，让某名家来主编一本书，找一个有名的出版社把这批不可靠的作品集体包装出版。这样的情况也吓人，大名家、名出版社正式出版，豪华印刷，一般的人一看这也著录了，而且现代豪华著录。所以有人跟我讲这个哪哪出版过，我说这个你也别跟我讲了，如果是三十年前这个能说明问题，现在这个不敢说明什么问题。所以越研究越觉得这个领域挺复杂、水太深，正因为样，有些名家就愿意判死刑，宁可错杀三千不放过一个，说假保险。所以在鉴定领域敢说真不容易，说假人人都敢说，不对吧，假的吧，仿的吧，造的吧……但是对一个大家有争议的作品你敢看出它真来，那你需要真正的研究和自己独到的眼力，你得有能证明你认为它真的东西。