编者按：本期北京文化艺术大讲堂给大家带来的是有关书画鉴定的内容，主讲人为中国国家画院研究员著名的画家、理论家、书法家梅墨生先生。梅先生幼承家学，一直对诗词、古文化有着深刻的研究，在当今的艺术市场和学术界教育颇丰，成就卓著。

　　梅墨生简介

　　1996年至2000年在中央美术学院国画系任教。2001年起在中国画研究院从事专业创作、研究。中国国家画院一级美术师，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员，理论研究部副主任，中国文物学会特聘专家，荣宝斋画院特聘专家，国际书法家协会常务理事。

　　中国书画造假字比画难

　　我们鉴定传统的书画，仿画能仿七八成，但是书法这一块好多造假的人露马脚，因为字更难，在传统的书画造假里，字比画难。在传统的意识里，书法比画还高级。今天我们买画的人觉得这个笔道多，这个画得有形象，画大家人人能看进去，书法的美就不是人人能够看得懂了。就跟现代人买画笔道要多，颜色要漂亮，画得要满这才值，就一根线说值几十万，有点儿离谱，大家都觉得亏。所以黄秋源那样的画大家会觉得值，因为画面满，笔道多;但是陈子庄那样的画大家觉得不值，寥寥数笔，实际上越少越难，越少越没有遮掩，就像演一台戏上面有不少配角在那儿乱哄哄的，这样的表演容易一点，假若戏台上就一两个演员，你在那儿表演稍有失误就丢丑露马脚了。

　　所以我认为从笔墨本身鉴定是最根本的，其中书法是来不得你推敲的。画画还容你推敲，而写书法没有推敲，所以我鉴定传统型的书画，我都是先看书法。当然有一个可能，书法是后来的补款，但这主要用于古代书画，移款或者挖款这个都是用于古代书画，所以造假的人一定还得找到高明的装裱师，补款也好，挖款也好，填款也好，他得有装裱师来配合才能以假乱真。

　　现代部分一般来说补款的可能性不多，一直说书画同源，黄宾虹先生甚至认为书画同法，像黄先生这样的画家的作品一定是笔笔像写字一样，所以你不了解他的书法，你就不可能真正了解他的绘画，你不了解他的文史画理知识，你更不能了解他的绘画。我看到好多造假黄宾虹的人全部是抄他那几段话，或者在里边摘两行字，但是因为没有他那样文史的功底经常会出现揣误，这就是造手文化修养不够。比如陆俨少的小品随笔题跋写得妙极了，书法也不用说，绝对高手，造假的人捉襟见肘写不出来，全盘照搬出来的不行，不照搬写出来的词又驴脣马觜对不上，或者题跋的词跟画面不合适，至少得有我这点儿水平可能可以对上，可是我不做造假的事，好多造假的人真的就对不上了，好多造假的字本身也不错，下过一定工夫，但是跟画面不一致。陆俨少活着的时候自己对自己的书法很自负，他说我跟当世的名家比毫无晦涩，即使跟古贤比我也可以摆一摆，他自己是这么看的，他在书法方面下过相当的工夫。但说真的，以我这的经验和眼光看陆俨少的书法，有的时候我都有点儿不敢下断言，陆俨少写字他是用转指撵毫，他拿笔主要钩动中指，他在捻转，字形出现弯弯绕，他书法里几乎很少有直线，他的所有线条都是捻动的，腕子是悬的，但是他捻指转毫，写起来满纸看起来比较华丽，而且还有一种黑白的交错的节奏，跟他画面的效果是一样的，就是过于炫技。所以对陆俨少先生的画我很敬佩他的功力、修养、水平，但我不是最喜欢的，因为我觉着他有点儿炫技，就像我们一个唱歌的人嗓子好，他不断地炫耀他的嗓子唱华丽的华音，但我觉得艺术最终还是应该表达情意，陆先生多多少少有点儿在形式上、技巧上特用。还有他的画面我们看起来处处都漂亮，每一个团块都漂亮，最后反倒互相吃掉，没有一种大美不雕的感觉，所以我斗胆说陆先生的画在整体意境上我认为还没有到一流，没到大美不雕的境界，他是雕琢得很精致，但就是这一点造假的人也画不出来，因为他的画在整体感上下每一个团块气脉相连，造假的人就变成一块一块，画面的气局连带气脉是弱的。