编者按：本期北京文化艺术大讲堂给大家带来的是有关书画鉴定的内容，主讲人为中国国家画院研究员著名的画家、理论家、书法家梅墨生先生。梅先生幼承家学，一直对诗词、古文化有着深刻的研究，在当今的艺术市场和学术界教育颇丰，成就卓著。

　　梅墨生简介

　　1996年至2000年在中央美术学院国画系任教。2001年起在中国画研究院从事专业创作、研究。中国国家画院一级美术师，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员，理论研究部副主任，中国文物学会特聘专家，荣宝斋画院特聘专家，国际书法家协会常务理事。

　　中国书画中的落款签名最见本性

　　我们看齐白石题跋的题字，他在88岁前后写“石”字落笔是圈个圈，由右往左这么圈一个圈，但是从91岁以后他的“石”字又开始写成方的口字了，所以我们要了解每家有他自己的习惯，到98岁他更严正的来写 “石”字，而造假齐白石的人就写不了石字这一撇，他那一撇的那一笔是掸出去的，毫很长。这一笔掸出去后尾部接近苍劲的虚锋，他往上一个回笔，那个回笔特别自然，因为腕力一掸出去以后下边虚锋又一回笔，这个回笔是偶然性的，刻意模仿写不出来，如果不是经常写白石这两个字你就不会形成习惯，而齐白石自己经常写，可以看出他每次到落款的时候是非常得意的。每一个画家在画完一张画的时候，落款是他最后一道工序，他是很得意的，所以人的签名是最见本性的，他所有的心态到这个时候是一个成就感，所以齐白石的那个“石”字造假的人根本造不了，造假的人能造他七十多岁的“白石”两个字，但是八九十岁、特别是九十岁以后的签名非常难造。

　　齐白石的字到这个时候是歪着的，本来他就学李北海，带着讥斜的姿态，把落款的白字跟石字两个合在一起看，那个白字几乎要倒，但是石字在底下托着，而那个石字也几乎要倒。诸位可以仔细看，白石两个字像他画的小雏鸡，他画小雏鸡就是要往前倒的样子，因为那个鸡屁股比较小，脑袋比较沉，所以小鸡往前跑的时候就是要往前倒的样子，这就是所谓憨态可掬。小孩在走路时也是头重脚轻，埋头往前跑，所以孩童天真的憨态就在这儿，小鸡也是如此，齐白石这白石这两个字的落款也有这样的神态，其实这就是返老还童，他是不自觉的到老了就写成了这样。

　　齐白石所有的字都是左低右高，而且右边高很多，这是他学李北海，早期他学过一些别家的，金农也好，吴昌硕也好，何绍基也好，但时间都不太长，后来他学《三公山碑》、《天发神谶碑》，但是那个是篆书，他写篆隶的时候用那个笔法，行书几乎就归宗于李北海。但是他虽然归宗于李北海但最后就变成他自己的了，因为李北海写字的时候是用硬毫，在唐代不用软毫，在唐代也没有长锋，李北海用笔基本上锋比较短，用长峰羊毫基本上是晚明或清代以后的事情，特别是中晚清以后人们才开使用长锋羊毫写字。齐白石他也是用长锋羊毫，他用的长锋羊毫含墨比较多，才会出现他书法中特有的笔道较长，包括齐白石写捺，写走之的笔划，他的捺角不是最后粗重，他是在中间的时候粗重收尾的时候翘起来，是李北海的体式加上自己的习惯。所以从笔墨上看他整个画的线条是多么老辣又自然，齐白石这个线条正符合黄宾虹那八个字“干裂秋风，韧寒春雨”，又苍又润。这个苍润在古人就叫渴笔，在唐代之前管这个叫“渴骥奔泉”，骥就是战马，在战场上厮杀累了的战马突然见到沙场上有泉水奔向泉水的样子，所以叫渴骥奔泉，渴骥奔泉的这个笔法就是苍中带韧。董其昌专门提出来这叫渴笔，渴笔苍墨，渴笔淡墨，而后遇见苍茫虚淡。研习中国书画如果你的书法和绘画的线条到不了这种感觉，你还差一层，我们可以去看八大山人，可以看董其昌，可以看石涛，戴本孝，他们都合乎这个层次，黄宾虹、齐白石、吴昌硕、李可染、李苦禅都达到了，但是相比来说有的人水头更大一点，这就是个性。